Выпуск № 7 (452) | 1976 - страница 62

Пабло Сарасате

В том же письме Фалья сообщает Алексееву о завершении работы над вокальным циклом «Семь испанских народных песен», в котором использованы напевы различных областей. Нельзя не восхищаться скромностью, с которой композитор говорит об этом шедевре национального искусства. «Через несколько дней, — сообщает он, — должен сдать сборник “Семь испанских народных песен”, к которым я написал аккомпанементы, пытаясь передать своеобразие характера и атмосферу, свойственные каждой из провинций Испании, в которых они были созданы. Когда они будут изданы, я с удовольствием пошлю Вам экземпляр» ¹³.

4 апреля 1916 года в Мариинском театре состоялось прослушивание опер Фальи и Альбениса. Обе были приняты к постановке в следующем сезоне. «Короткую жизнь» целиком исполнил на рояле и давал пояснения известный дирижер Д. Похитонов. «Пепиту Хименес» — А. Асланов. Опера Фальи произвела огромное впечатление на Головина и Мейерхольда, которые предполагали осуществить ее постановку. Дирижировать оперой должен был Похитонов. Увы, замыслу этому тогда не суждено было осуществиться: впервые «Короткая жизнь» под названием «Девушка из предместья» была поставлена в Москве в 1928 году в Театре имени Вл. И. Немировича-Данченко.

*

Русско-испанские музыкальные связи отражены в архивах Советского Союза документами, которые связаны не только с выдающимися испанскими композиторами, но и приобретшими мировую известность испанскими артистами, музыкантами-исполнителями.

Первый концерт в России выдающегося скрипача Пабло Сарасате состоялся в 1896 году в Одессе, последний, незадолго до его смерти, — в 1908 году. В течение нескольких десятилетий искусство Сарасате оказывало магическое воздействие на русских слушателей. «Смычок без соперников» — так отозвался об этом искусстве Цезарь Кюи. Высоко ценил мастерство Сарасате Илья Репин. Выражая восхищение картинами молодого В. Серова, он сказал: «Там высокий тон, там скрипка Сарасате» ¹⁴. А вот что писал А. Гольденвейзер о выступлении Сарасате в 1898 году в Москве: «Исполнение им мендельсоновского концерта осталось одним из самых замечательных художественных впечатлений, которые я вынес в жизни... Против ожидания, исполнение его отличалось безукоризненным благородством, чистотой и целомудренностью. В то же время всю значительность мендельсоновского концерта он передал с предельным совершенством. Изумительная чистота, прозрачность и ясность звука Сарасате были несравненны» ¹⁵.

Широко были представлены в программе Сарасате и собственные сочинения — знаменитые «Испанские танцы»: «Сапатеадо», «Сортсико», «Малагенья», «Хота», «Андалусийский романс», «Плайера», «Хабанера», «Испанский романс», «Петенерас». В них раскрывалась душа Испании, подлинная красота и благородство ее народа.

О дружеских отношениях Сарасате со многими русскими деятелями культуры неоднократно упоминалось в нашей печати. Известно, например, что в Лондоне артист познакомился с Чайковским. В письме от 2 февраля 1879 года к Н. фон Мекк Чайковский интересовался успехом Сарасате в Москве. Эти сведения могут быть дополнены неопубликованными материалами из советских архивов. Так, в ЦГАЛИ хранится «Дело Конторы Императорских Московских театров» о допущении к участию в спектаклях и концертах известного артиста-скрипача Пабло Сарасате. 1883 год». Материалы «Дела» свидетельствуют о популярности испанского исполнителя в России. Среди них — текст договора о концертах в Большом театре в Москве, написанный Сарасате по-французски, и докладная записка о тех же концертах Директора Императорских театров И. Всеволожского. «Известный артист-скрипач Пабло де Сарасате, — говорится в ней, — концертирующий здесь в настоящее

_________

¹³ ГЦММК, ф. 191, № 136.

¹⁴ И. Репин. Далекое близкое. М., 1953, с. 360.

¹⁵ А. Гольденвейзер Мемуары, с. 503. Музей-квартира А. Б. Гольденвейзера. Рукопись.

время, вошел ко мне с предложением допустить его к участию в антрактах представлений в Большом театре в Москве, а также к устройству там же одного концерта с его участием, на условиях половины валового сбора по ценам итальянской оперы. Принимая во внимание столь лестное предложение Сарасате, не могущее не быть выгодным для интересов Дирекции, так как в 1879 году при участии его, на таких же основаниях, в двух спектаклях и одном концерте, Дирекция получила 5796 руб. 75 коп. долгом считаю представить о вышеизложенном на благоусмотрение и разрешение Вашего Сиятельства. В должности Директора Императорских театров, И. Всеволожский. 23 ноября 1883 года» ¹⁶.

Круг знакомств Сарасате с русскими деятелями культуры был широким. Перед нами альбом с нотными автографами Бородина, А. Рубинштейна, рисунками Айвазовского, Крамского, записями Фета, Лароша и другими. Принадлежал этот альбом академику живописи Юлию Юльевичу Клеверу (1850–1924). В декабре 1883 года испанский скрипач вписал в этот альбом шесть тактов своего «Испанского романса» и подписался: «П. де Сарасате». С.-Петербург, Дек. 83» ¹⁷.

О встрече испанского скрипача с русским виолончелистом А. Брандуковым свидетельствует хранящаяся в Доме-музее П. И. Чайковского в Клину фотография с дарственной надписью: «С приятными воспоминаниями А. Брандукову. Пабло де Сарасате. Лондон».

Примечателен случай, характеризующий общественное лицо испанского скрипача. Когда в 1891 году в связи с неурожаем газета «Русская жизнь» обратилась к деятелям отечественного и зарубежного искусства с просьбой дать автографы для издания сборника «Голодному на хлеб», доход от которого поступит в фонд помощи голодающим, то среди откликнувшихся был и Пабло Сарасате.

Наконец, о симпатиях, которые питал Сарасате к России, Москве, свидетельствуют и названия двух его скрипичных пьес «Воспоминание о России» и «Москвичка».

С 1904 года в России неоднократно гастролировала выдающаяся испанская певица Мария Гай (1879–1943). С огромным успехом певица выступала в Мадриде, Барселоне, Брюсселе, Лондоне, Милане, Нью-Йорке. Приезжая в Петербург, Гай жила в семье Зилоти; дружила со многими русскими артистами, в частности, бывала и у Ф. Шаляпина на Новинском бульваре. Выступления Марии Гай в России проходили при переполненных залах, о ее вокальном мастерстве, о ее изумительном голосе восторженно писали газеты и журналы Москвы и Петербурга. 13 ноября 1904 года в Концертах Зилоти Гай исполнила арии из опер Глюка и Генделя, романсы Бетховена, Бородина и Кюи. В 1908 году в Петербурге испанская певица приняла участие в концерте памяти Н. А. Римского-Корсакова, исполнив «Ель и пальму», Балладу Нежаты из оперы-былины «Садко» и Третью песню Леля из «Снегурочки». 18 марта 1908 года Гай выступила в Большом театре в опере «Кармен». «Гай — очень интересная Кармен», — отзывался о ней Л. Собинов.

Особенно хочется отметить дружеские чувства Марии Гай к нашей стране, к русским музыкантам. «В субботу 16 февраля, — писала газета «Слово», — в зале армии и флота состоится концерт в пользу общества взаимопомощи полочан. В концерте принимают участие: Мария Гай и Фернандо Валеро, а также великорусский оркестр В. В. Андреева, Н. Ф. Лежен, Л. В. Ардов и солист на балалайке Б. С. Трояновский. Мария Гай и Фернандо Валеро оба испанцы и исполняют преимущественно произведения испанских композиторов, что представляет несомненный интерес оригинальности» ¹⁸.

Два из обнаруженных автографов Марии Гай связаны с именем замечательного деятеля русской оперы С. Зимина. В течение тридцати пяти лет, начиная с 1903 года, Зимин собирал автографы русских и иностранных деятелей искусства. В альбомах Зимина — уникальных собраниях, воскрешающих художественную жизнь Москвы на протяжении нескольких десятилетий, — письма, высказывания, рисунки, нотные автографы Глазунова, Танеева, Собинова, Ермоловой, Шаляпина, Гельцер, Обуховой, Вальтера, Баттистини, Руффо, Гофмана, Билибина, Кончаловского и многих других. Неоднократно выступавшая у Зимина Мария Гай записала в 1913 году в альбом: «С воспоминаниями о моей артистической радости, связанной с выступлениями в театре Зимина. Мария Гай. Москва. 1913 год» ¹⁹. Автограф испанской певицы находим и в другом альбоме Зимина. Он не имеет даты, но, судя по соседним записям, относится по-видимому к 1906 году: «На память о моем выступлении в Москве. Мария Гай» ²⁰. Рядом с этой записью — карандашный портрет певицы, выполненный неизвестным автором.

Мария Гай была знакома и с Г. Тимофеевым; сохранилась ее фотография, подаренная критику, с дружественной надписью ²¹.

Певица гастролировала в нашей стране и после революции. Об этом свидетельствуют фотографии артистки с дарственными надписями режиссеру Н. Н. Боголюбову: «Н. Боголюбову с сердечностью и симпатией. Мария Гай. Харьков, 1925», и дирижеру А. Орлову: «Дорогому другу и большому музыканту с сердечным приветом. Мария Гай. Москва, 1925» ²².

Значительным вкладом в русско-испанские музыкальные связи явились концерты в Советском Союзе Андреса Сеговии (1926, 1927, 1936 годы). Игра Сеговии, этого единственного, по словам Луначарского, «виртуоза на гитаре», раскрыла такие возможности

_________

¹⁶ ЦГАЛИ, ф. 659, oп. 1 , ед. хр. 201.

¹⁷ ЦГАЛИ, ф. 773 , oп. 1, ед. хр. 1 , л. 19, об.

¹⁸ «Слово», 1908, № 382, 16 февраля, с. 5.

¹⁹ ЦГАЛИ, ф. 764, oп. 1, ед. хр. 192, л. 24, об.

²⁰ ЦГАЛИ, ф. 764, oп. 1. ед. хр. 190, л. 34. об.

²¹ ГПБ. ф. 773. № 1209.

²² ЦГАЛИ, ф. 2341, оп. 2, ед. хр. 697, л. 1 и ф. 1997, oп. 1, ед. хр. 32, л. 2.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пабло Сарасате

*

Содержание