приравнена к предметам роскоши!» И что еще возмутительнее — к порнографическим фильмам.

«Сегодня французские граммофонные фирмы не могут не чувствовать себя униженными в том, что им дороже всего, — в достоинстве и чести их продукции. Тот факт, что Бах, Моцарт и Бетховен в числе других великих композиторов официально поставлены на тот же уровень, что и анонимные поставщики самой низкой эротической продукции, не может не вызвать резкого протеста», — с горечью заключает Морис Флере.

Журнал «Diapason», занимающийся в основном вопросами выпуска новых грамзаписей, обратился с открытым письмом к министру финансов, в котором напоминает о тяжелом положении граммофонной промышленности, о том, что многие страны, куда меньше, чем Франция, считают честью представлять на мировом рынке свою продукцию, между тем Франция не может поставить себя рядом в этой области ни с Чехословакией, ни с Голландией, ни с Болгарией. Дело упирается в экономическую политику правительства Франции в вопросах культуры.

В письме вновь поднимается вопрос о налоговой политике, приравнивающей пластинки к порнографической продукции. В то время, как фирмы, выпускающие порнографию во всех видах, несмотря на такой налог, процветают, граммофонная промышленность Франции, по словам автора письма Бернара Кутаза, близка к полному краху.

Английский музыковед о проблемах «языкового барьера»

За последние годы проблемы культурного обмена между различными странами все более привлекают внимание мировой общественности. Достаточно в этой связи упомянуть историческое Совещание по безопасности и сотрудничеству в Европе, прошедшее летом прошлого года в Хельсинки.

В полной мере сказанное относится и к музыкальному искусству и к музыкальной науке. VII конгресс ММС в Москве в 1971 году, III Международная музыкальная трибуна стран Азии в Алма-Ате в 1973 году, многочисленные зарубежные фестивали и симпозиумы ярко подтвердили рост международного авторитета советской музыки и музыковедения, обусловили пристальный интерес специалистов всех континентов к достижениям нашей науки, к композиторскому творчеству и теоретическим трудам авторов из других социалистических стран. Примечательна в этой связи опубликованная недавно в английском журнале «The Musical Times» (№ 1591, 1975) статья Джералда Абрахама, озаглавленная «Языковый барьер в музыковедении». Крупный музыкальный деятель Великобритании, отметивший два года назад 70-летие, хорошо известен общественности своим постоянным серьезным вниманием к славянским музыкальным культурам.

В упомянутой статье Абрахам подчеркивает, что большинство английских ученых «мало знает о многочисленных исследованиях — русских, польских, чешских, посвященных национальной музыке этих стран». Автор сетует на то, что — отчасти по этой причине — мало кто в Великобритании занимается славянской музыкой; он отмечает слабость переводческой работы, затрудняюшей взаимопонимание и приводящей «к постоянной путанице», коль скоро дело касается освещения, пусть информационного, процессов и событий, происходящих «в странах Восточной Европы». В числе исключений автор называет перевод книги Й. Уйфалуши о Б. Бартоке, сделанный Р. Патаки и Э. Вест.

Абрахам интересуется исследованиями ученых СССР, Польши, Венгрии, Чехословакии — как в области своей национальной культуры, так и в сфере широкой проблематики, связанной с художественным творчеством разных эпох и народов. В качестве примера автор статьи называет Я. Рачека — доктора искусствоведения, профессора университета в Брно, который, в числе прочих научных вопросов, исследует раннюю итальянскую музыку. Его первая книга, посвященная этой теме, была написана на родном языке еще в 1938 году. «Но для европейских учебных заведений, — восклицает Абрахам, имея в виду, конечно, западноевропейские, — это все равно что на китайском!!!»

В свойственной ему темпераментной манере он ратует за то, чтобы на Западе знали о серьезных исследованиях Т. Ливановой, Ю. Келдыша русской музыкальной культуры XVIII века. «Те из нас, кто интересуются русской музыкой, все же каким-то образом с невероятными усилиями достают эти материалы», — утверждает ученый, приводя в этой связи еще несколько примеров. Среди них — труды Б. Ярустовского, имя которого стало широко известно западным музыкальным кругам особенно после Конгресса исполкома ММС в Копенгагене в 1972 году. «Первый том очерков Ярустовского о музыкальной драматургии XX века, — пишет Абрахам, — появился в 1971 году, и те, кто прочитал его, предсказывали исследованию большой успех, если, конечно, для зарубежных читателей данное издание не канет в Лету, так и не прочитанное большинством из нас...»

Материалы подготовили: Л. Аксенов, М. Володина, Т. Копылова

Наш вестник 7 1976

В Москве состоялся совместный советско-венгерский секретариат, посвященный роли музыкального воспитания в формировании человека социалистического общества. Приветственное слово произнес первый секретарь Правления СК СССР Т. Хренников, отметивший важность задач, стоящих в этой области перед венгерскими и советскими музыкантами. В ответном выступлении председатель Союза композиторов Венгрии Т. Шараи коснулся проблемы композитор и общество.

На секретариате выступили также венгерские композиторы и музыковеды: Д. Тёрген, Э. Петрович, П. Кадоша, Й. Уйфалуши, Д. Кроо. Со стороны советских музыкантов в обсуждении приняли участие И. Нестьев, И. Мартынов, Р. Косачева, В. Задерацкий, Л. Гинзбург, Н. Санина, Б. Котляров, М. Иигмедзянов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Английский музыковед о проблемах «языкового барьера»

Материалы подготовили: Л. Аксенов, М. Володина, Т. Копылова

Наш вестник 7 1976

Содержание