зитора. Публикация совпала с важнейшим периодом истории испанской музыки — периодом ее Возрождения в конце XIX начале XX века, страстным поборником которого и был Педрель, Свою программу возрождения национальной музыки он изложил в манифесте «За нашу музыку» (1891). Только в гармоничном сочетании фольклора с высоким профессиональным мастерством, только в их «счастливом браке» видел композитор путь к созданию классических образцов национальной музыки.

Кюи высоко ценил заслуги Педреля. Об этом свидетельствует, в частности, неопубликованное письмо русского музыканта к М. Керзиной. «Среди моих многочисленных друзей, которых я ни разу в жизни не видел, — писал Кюи, — есть испанец Педрель, композитор серьезный и не лишенный дарования (автор оперы «Пиренеи»), великолепный музыкант, глубокий знаток народной испанской музыки и ее же старинной церковной, работник неутомимый, активный труженик, он издал уже много томов духовной музыки старинных испанских мастеров — Моралеса, Виктории и проч. и проч.» ³.

В фонде Керзиной хранится и неопубликованное письмо Педреля к Кюи, в котором испанский композитор сердечно благодарит за присланные сочинения.

А теперь перейдем к упомянутой выше переписке Педреля с критиком газеты «Речь».

Перед нами восемь писем Педреля русскому критику Григорию Николаевичу Тимофееву (1866–1919). Активный участник художественной жизни Петербурга конца XIX — начала XX века, автор ряда книг и многочисленных статей, Тимофеев организовал в 1909 году концерт современной испанской музыки. По совету Кюи, он обратился к Педрелю с просьбой рекомендовать сочинения для этого концерта.

В первом письме, от 21 февраля 1910 года, Педрель, откликаясь на просьбу Тимофеева, советует включить в программу сочинения Альбениса, Гранадоса, Фальи, Турины. Через две недели — 8 марта 1910 года — сообщает о посылке нот и аннотаций к ним. Заметки Педреля довольно подробны и характеризуют его отношение к различным композиторам. Он не рекомендует сочинения Вилара, поскольку они не передают национального характера испанской музыки; разъясняет, что Ольмед не издавал хоров, подходящих для концерта, и отсылает к его вокальным пьесам. Любопытно, что Педрель обращает внимание Тимофеева на «Кантигас» — песни Альфонса X, испанского короля (1252–1284) — в своей гармонизации для женского хора (унисон) и соло. «Этот король, прозванный Мудрым, — писал Педрель, — взял темы своих кантиг у народа» ⁴. Для аккомпанемента кантиг Педрель рекомендует использовать струнный квартет или орган.

30 марта 1910 года в зале Петровского училища в Петербурге состоялся концерт испанской музыки. Основную часть программы исполнила Мария Владимировна Янова — известная певица (1867–1942), активно пропагандировавшая музыку русских, испанских, норвежских, немецких, французских, датских, шведских и греческих композиторов.

«Г-жа Янова, — сообщали «Санкт-Петербургские ведомости»... задалась мыслью знакомить публику с новинками современной музыкальной литературы и, притом, придерживаться строгой цельности в составлении программы. Последний ее концерт посвящен был испанской музыке. Главное богатство этой последней заключается, главным образом, в народных песнях. Только недавно сравнительно “великие поэты и музыканты”, то есть народная музыка, нашли истинно образованных собирателей и толкователей и сделались общим достоянием. Среди этих интерпретаторов первое место принадлежит Фелипе Педрелю ...За ним идет молодая плеяда — Альбенис, Турина, Серракант, Мулле, Инсенга, де Фалья, Гранадос. Самою интересною частью концерта были, конечно, народные испанские песни. Г-жа Янова придала должный характер всякой вещи и, несмотря на длинную программу, сумела поддержать до конца интерес в публике... Аккомпанировал С. М. Блуменфельд — один из образованнейших наших аккомпаниаторов» ⁵.

М. Янова спела 25 сочинений. Среди них — две кантиги Альфонса X, гармонированные Педрелем, «Смерть Жанны» из оперы «Пиренеи», «Гранада» и «Арабские песни» Педреля, испанские народные песни в обработке Хосе Инсенги, Франсиско Алио, Ламоте де Григнона, романс «Ветерок целует» Альбениса из цикла «Рифмы» на текст Густаво Адольфо и Бастиды (Бекера), народная песня «Гуахирос» Хосе Куэрбас. В этом же концерте прозвучал и фортепианный квинтет X. Турины.

Другой артист, выступивший в концерте, — Гаврила Иванович Романовский (1873–1941), талантливый пианист, первый исполнитель музыки де Фальи в России.

«Великолепное впечатление, — писал Тимофеев, как всегда, оставил г. Романозский, передавший с большой художественной законченностью фортепианные пьесы: “Серенаду” Альбениса, “Характерный испанский танец” Гранадоса и в высшей степени колоритную, оригинальную и превосходно звучащую пьесу “Andaluza” Manuel de Falla, молодого испанца, многообещающего» ⁶.

И «Санкт-Петербургские ведомости» и «Речь» отмечали, что концерт удался и привлек много публики. Но главное, что особенно хотелось бы подчеркнуть, — благодаря инициативе Тимофеева и содействию Педреля в России впервые прозвучали многие сочинения испанских композиторов. Это был весомый вклад в развитие русско-испанских музыкальных связей.

Статью «Вечер испанской музьжи», опубликованную в газете «Речь», Тимофеев отправил в Испанию. 3 мая 1910 года Педрель писал из Барселоны: «Дорогой друг

_________

³ Рукописный отдел ГБЛ, ф. М. Керзиной, oп. IV. ед. хр. 5.

⁴ Рукописный отдел ГПБ, ф. Г. Тимофеева и М. Яновой, ф. 773, oп. I, ед. хр. 1003.

⁵ «Зал Петровского училища». «Санкт-Петербургские ведомости», 1910. 4 апреля.

⁶ «Вечер испанской музыки М. В. Яновой». «Речь», 1910, 3/16 апреля, № 31.

и коллега! Я очень тронут Вашим письмом и Вашей статьей, которую вы перевели для меня. Я ее использую для статьи о Вашем концерте испанской музыки. Я об этом напишу в одном из ближайших номеров газеты “La Vanguardia”. Вы об этом скоро узнаете. От имени моих друзей по искусству выражаю глубокую благодарность. Шлю приветы Вам и г-же Яновой... А пока, дорогой друг, примите уверенья в искренней дружбе вашего преданного коллеги. Педрель. P. S. Сердечный дружеский привет г-ну Кюи» ⁷.

Переписка Педреля с Тимофеевым не оборвалась и после публикации статьи «Испанская музыка в России». Так, в письме от 21 февраля 1912 года Педрель в ответ на сообщение русского коллеги о подготовке новой программы из произведений испанских композиторов пишет, что «выслал два тома сочинений для органа» и «отметил синим карандашом интересующие Вас пьесы». Эти сочинения были исполнены известным петербургским органистом, профессором Петербургской консерватории Я. Гандшиным (1886–1955). «...Органные произведения испанских композиторов XVI века Antonio de Cabezon — вариации на тему из “Caballero” и “Jimenez versillo de sexto tona” (произведения, изданные большим знатоком и историком испанской музыки известным композитором Ф. Педрелем — “Antoiogia de organistas Clasicos Espanoles”)... показывают, как рано на большой высоте стояла музыкальная культура в Испании», — писал Тимофеев ⁸.

Особо следует упомянуть о посредническом звене между Педрелем и Тимофеевым. Известный испанский музыковед, автор многочисленных исследований, Рафаэль Митхана (1869–1920) состоял в те годы в должности атташе испанского посольства в Петербурге. Стремясь к расширению русско-испанских музыкальных связей, Педрель в одном из писем советует Тимофееву познакомиться с Митханой. Состоявшаяся встреча произвела глубокое впечатление на Тимофеева, о чем он и сообщал своему мадридскому корреспонденту. Вскоре пришел ответ. «Дорогой друг! — писал Педрель 25 мая 1912 года. — Меня радует, что мой большой друг Митхана так любезно принял Вас и даже сыграл отрывки из моего последнего сочинения.

Жаль, что Вы не нашли мой “Испанский лирический театр до XIX века”. Он издан у г. Камуто Берка ла Корунья (Галисия, Испания). Если бы Вы мне написали раньше, то он был бы уже у Вас» ⁹.

Последнее письмо Педреля датировано 9 июля 1912 года. Оно написано в ответ на сообщение Тимофеева о его поездке в Испанию. Педрель предлагает свои услуги. Письмо позволяет предположить, что какая-то связь между двумя музыкантами сохранялась и позднее. Но доказательств этого пока обнаружить не удалось.

В 1924 году известный режиссер, брат К. С. Станиславского, Владимир Сергеевич Алексеев организовал концерт «Испанские песни». Это была театрализованная постановка, в которой приняли участие М. Гольдина, Г. Горищнова, М. Бителев, Н. Галианджан, исполнившие Canameago, Канью, Поло, Болеро, Вито, Тирану, Севильяну и другие песни. Вступительное слово произнес В. Алексеев. Ему же принадлежат и переводы этих песен.

Огромный интерес представляет хранящееся в Государственном центральном музее имени М. И. Глинки письмо крупнейшего испанского композитора XX века Мануэля де Фальи из Мадрида от 5/18 мая 1916 года, адресованное Алексееву. В этом письме Фалья выражает удовлетворение по поводу предполагаемой постановки его оперы «Короткая жизнь» и оперы Альбениса «Пепита Хименес» в России, искусство которой он высоко ценил ¹⁰.

«Я восхищаюсь современной музыкой России, — писал Фалья в упомянутом выше письме Алексееву, — моя радость была непередаваема, когда я узнал о назначении к постановке в Мариинском театре моей “Короткой жизни” вместе с “Пепитой”, этой прелестной оперой моего соотечественника, замечательного и несчастного Альбениса... Я желаю триумфа России и верю в это. Еще раз благодарю. Преданный Вам М. де Фалья» ¹¹.

С подготовкой этой постановки связан ряд более ранних писем Фальи и Алексеева.

«Я беседовал, — писал русский режиссер в Мадрид 7/20 марта 1916 года, — с двумя художниками, имеющими большое влияние на решение вопросов в Императорских театрах, — Коровиным из Москвы и Головиным из Петербурга по поводу Вашей оперы. Представьте, какое было бы счастье, если бы приняли оперу. Я был также у директора Императорских театров. Одним словом, сделал все зависящее от меня в пользу Вашего произведения. Опера должна пройти комиссию, от которой зависит ее судьба... Представьте себе, — продолжал Алексеев, — что очень интересуются “Пепитой” Альбениса и как раз ищут оперу, которая могла бы идти с “Пепитой”. Естественно, что я горячо рекомендовал соединить “Короткую жизнь” с “Пепитой”, зная Ваше мнение по этому поводу» ¹².

Это мнение Мануэль де Фалья высказал в письме Алексееву из Парижа еще 14 июля 1914 года, выражая желание «поставить “Пепиту” Альбениса вместе с “Короткой жизнью”. Ее размер (два действия) и характер лирической испанской комедии составили бы хороший контраст с моей драмой. Кроме того, произведение Альбениса прелестно».

_________

⁷ ГПБ, ф. 773, oп. 1. № 881.

⁸ «Вечер старинной музыки XVI, XVII, XVIII веков М. В. Яновой», «Речь», 1912, 7 апреля, с. 7.

⁹ Ф. 773, oп. 1, № 884.

¹⁰ В начале XX века музыка Исаака Альбениса после исполнения в Концертах Зилоти («Каталонии»), К. Сараджева («Иберии»), Михаила Фокина (Севильяны) и других приобретает популярность и в России. Нелишне напомнить, что задолго до этого Альбенис привлек внимание М. Беляева, который еще в 1895 году обратился к испанскому автору с просьбой прислать свою оперу «Генри Клиффорд». В музее Глинки хранится письмо Альбениса Беляеву, в котором композитор обещает прислать это произведение.

¹¹ ГЦММК имени М. И. Глинки, ф. 191, ед. хр. 137.

¹² ГЦММК, ф. 191, № 47.