Справедливо гордясь достижениями советской музыки в целом, мы порою обходим молчанием тот факт, что на концертных эстрадах и сценах музыкальных театров, наряду с яркими, талантливыми, вдохновенными сочинениями и исполнительскими работами, появляются серые, слабые, невыразительные, ремесленные. По праву радуясь успехам наших композиторов и исполнителей на всесоюзной и международной арене, мы иногда склонны не замечать недостатков в их творческой деятельности, освобождать их от критики, особенно если речь идет об уже известных художниках. Такая тенденция — результат неизжитого еще узкого, глубоко неверного представления о критике, как о такой области духовной деятельности, которая призвана лишь «обслуживать» творчество, только популяризировать его. Подлинно интеллигентный, уважающий себя и свой труд художник никогда не согласится с подобной ролью критики в жизни общества. Вместе с тем абсолютно недопустима, разумеется, и другая крайность — субъективистские по существу и бестактные по форме суждения критика о новой творческой работе композитора или исполнителя, недостаточно бережное отношение к этой работе, а порой и неспособность проникнуть в замысел мастера. Надо откровенно признать, что такая тенденция тоже встречается в нашей среде, и ее нужно последовательно и упорно изживать.

Горячая поддержка всего истинно талантливого, бережное и уважительное отношение к творческому труду, непримиримость к ремесленничеству, принципиальность и тактичность оценок — эти безусловные требования, диктуемые всем содержанием и духом постановления ЦК КПСС о критике, думается, равно обязательны как при обсуждении очередной художественной новинки, так и при обсуждении деятельности самих критиков. Только взаимное товарищеское доверие, только взаимное право объективной оценки, сделанной «невзирая на лица», могут обеспечить тот прочный союз искусства и критики, в котором обе стороны нуждаются одинаково остро.

Мы, советские музыканты, выполняем великую социальную миссию, способствуя идейному, нравственному и эстетическому воспитанию людей социалистического общества. Это — наш вклад в общенародный труд, наше партийное дело. Встречая XXV съезд Коммунистической партии Советского Союза как современники и участники творческих свершений, деятели советского музыкального искусства полны сознания высокой ответственности перед партией и народом, перед нашей великой эпохой строительства коммунизма.

Ю. Гурьев

секретарь бюро Московской объединенной партийной организации Союза композиторов СССР

Главная тема творчества

Богат и славен творческими и трудовыми свершениями прошедший год для советских людей. Величественная программа нашего дальнейшего продвижения по пути коммунистического строительства, начертанная XXIV съездом КПСС, успешно претворяется в жизнь. Ленинская политика мира, настойчиво проводимая ЦК КПСС, его Политбюро, Генеральным секретарем ЦК КПСС Л. И. Брежневым, одерживает все новые победы. Можно с уверенностью сказать, что благодаря ей политический климат на планете Земля значительно улучшился. XXV съезд КПСС, несомненно, явится новой крупной исторической вехой на пути коммунистического строительства, наметит новые рубежи в дальнейшей борьбе за прочный мир и международную безопасность.

Согласно доброй традиции, коммунисты, весь наш народ, готовясь к очередному съезду партии, подводят итоги достигнутого, выявляют то, что еще предстоит сделать, работают над программой будущих свершений. Не составляют здесь исключения и музыканты.

Надо отметить, что творческая активность композиторов-москвичей, в том числе членов нашей партийной организации, заметно возросла. За прошедшее пятилетие ими создано в разных жанрах, — начиная от оперного и симфонического и кончая песенным, эстрадно-танцевальным, — немало интересных сочинений, отмеченных глубиной содержания, высоким профессиональным уровнем. Многие из них посвящены темам современности. Почти обо всех наиболее крупных сочинениях появлялись отдельные статьи, упоминались они и в различных критических обзорах. В ближайшее время мы ожидаем новый творческий «урожай».

Конечно, я не могу перечислить всех (или даже большинство) тех сочинений, которые сейчас, в преддверии XXV съезда, завершают московские композиторы. Но такие сочинения уже есть, их немало. Это, например, — Второй скрипичный концерт Т. Хренникова, две сонаты solo (для скрипки и виолончели) А. Хачатуряна, кантата «Песни дружбы» Д. Кабалевского, оратория «И мир глядел на нас» А. Флярковского. Отметим также балет «Ангара» А. Эшпая, хоровой цикл на стихи советских поэтов Р. Щедрина, кантату «Ради жизни на земле» А. Холминова.

Отрадно, что подготовка к XXV съезду КПСС вызвала к жизни новые творческие замыслы нашей композиторской молодежи. Так, над Второй, «Тюменской» симфонией работает В. Пикуль, над вокально-камерным триптихом о войне — Г. Дмитриев, над симфонической поэмой «Страна Советов» — И. Габичвадзе, над ораторией «Мы пишем историю века» — Анатолий Мынов.

Минувший год был богат крупными событиями и в музыкальной жизни страны, в советской музыке. В начале февраля в Киеве состоялся пленум Правления Союза композиторов СССР, посвященный песне. Пленум продемонстрировал огромное разнообразие песенных произведений, создаваемых во всех республиках нашей страны. Замечательные традиции советской песни, заложенные старшими поколениями композиторов, живут, развиваются, оставаясь основой современного творчества наших песенников.

В преддверии празднования 30-летия Победы советского народа в Великой Отечественной войне в Москве прошел объединенный

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Ю. Гурьев

Главная тема творчества

Содержание