Выпуск № 7 (440) | 1975 - страница 64

тельно, что рядом с кантатой Р. Цехлин «Лидице» создаются произведения, посвященные героической борьбе чилийского народа. Очень важно, что к антифашистской теме все чаще обращается композиторская молодежь, решая ее при помощи новых выразительных средств, нового языка. Содружеству музыковедов стран социализма посвятили свои сообщения И. Бэлза, И. Нестьев, Г. Шнеерсон, Ю. Келдыш (СССР). Отмечалось, что уже есть опыт создания совместного сборника советских и немецких музыковедов (редакторы Г. Орджоникидзе и Ю. Эльснер), советских и чешских музыковедов (под редакцией Л. Гинзбурга и Й. Пауэра), выпущены сборник статей польских музыковедов, большая книга о польско-русских музыкальных связях, только что увидела свет первая советская монография о выдающемся чешском композиторе-классике Б, Мартину, кстати, первом, в чьем творчестве с огромной силой прозвучал протест против фашизма, против насилия («Памятник Лидице», 1943). Замечательно, что почти каждый оратор затронул проблему воспитания молодежи, приобщения ее к высоким нравственным и моральным идеалам средствами музыки. В связи с этим Л. Профета (Румыния) рассказал о грандиозном, длившемся четыре года и постоянно демонстрировавшемся на телеэкране конкурсе студенческих и рабочих самодеятельных хоров в Румынии. Как верно отмечали

БОЕВОЕ ГРАЖДАНСКОЕ ИСКУССТВО

В апреле в Москве в Союзе композиторов СССР состоялся чехословацко-советский симпозиум, посвященный весьма актуальной теме — развитию политической и рабочей песни. В гости к советским музыкантам приехали секретарь Союза чешских композиторов и концертных исполнителей Арношт Коштял, секретарь Союза словацких композиторов Богуслав Трнечка, словацкий музыковед Софья Бурласова и музыкальный редактор Чехословацкого радио Далибор Баслер. В совещании приняли участие известные советские композиторы — А. Пахмутова, К. Караев, О. Фельцман, А. Холминов, Э. Колмановский, С. Кац, Б. Терентьев, музыковеды — Ю. Келдыш, И. Нестьев, Л. Данилевич, И. Бэлза, Л. Гинзбург, Е. Г иппиус, Г. Шнеерсон, Л. Лебединский, В. Егорова, В. Зак, Э. Алексеев. Э. Беляева и

Т. Рымшевич представляли Центральное телевидение и Всесоюзное радио.

Л. Профета, С. Гончиксумла, В. Лессер и В. Крыстев, молодежь должна все знать о войне. Те, кому сегодня принадлежит будущее, обязаны знать и помнить, какой ценой досталось нынешнее мирное солнце. В память о состоявшейся встрече Союзу композиторов СССР были преподнесены подарки: макет памятника советским воинамосвободителям в Будапеште (этот дар передал Т. Шараи) и портрет Карла Маркса, подаренный В. Лессером. В те же дни в зале ВДК состоялись два концерта. В одном из них прозвучали песни времен Великой Отечественной войны. Концертом дружбы была названа большая интересная программа с участием талантливых зарубежных гостей. Публика, переполнившая зал ВДК (слушатели «оккупировали» даже сцену), от всего сердца приветствовала исполнение сочинений Л. Пипкова (Болгария), П. Кадоши (Венгрия), Ф. Гайслера (ГДР), До Ньюана, Де Ена (ДРВ), Р. С. Феррера и К. Фариньеса (Куба), С. Гончиксумлы (Монголия), В. Лютославского и К. Сероцкого (Польша), Т. Олаха (Румыния), Я. Циккера и Й. Пауэра (Чехословакия). Встреча композиторов и музыковедов братских стран социализма — еще одно яркое свидетельство крепнущей дружбы народов, победивших фашизм.

Материал подготовила Н. Лагина

С историческим обзором развития жанра массовой революционной песни в Чехословакии выступил А. Коштял. Он рассказал об этапах формирования этого жанра, рожденного в борьбе за национальную независимость страны, — о гуситских хоралах, балладах, песнях ярмарочных, носивших открыто социальный, сатирический характер, и артельных, исполнявшихся рабочими хорами. Коштял особо подчеркнул, что развитие традиций в данной области должно соответствовать актуальным задачам времени. Очень важно в этой связи изучать динамику слушательского восприятия. Ведь порой музыкантам кажется, что та или иная песня сделана достаточно профессионально, а народ ее не поет. О народном песенном творчестве говорила словацкий музыковед С. Бурласова, отметившая большое разнообразие его жанров, формировавшихся на протяжении многих столетий и отразивших мировоззрение, идейный и эмоциональный мир простых людей. Характерно, что новые песни не вытесняли старые Ц9

а сосуществовали, развивались параллельно с ними. Песенный фольклор, как отметила Бурласова, издавна носил остросоциальный характер. Позднее критика социальных условий вылилась в активный призыв к борьбе — появились революционные песни. Наибольший подъем рабочего песенного творчества наступил после основания Коммунистической партии Чехословакии. Это творчество было своего рода реакцией на политическую и экономическую обстановку, объединяло рабочий класс и тем самым давало ему в руки идейное оружие. Во время второй мировой войны широкое распространение получили партизанские песни, с типичным для них маршевым ритмом, а также песни Сопротивления, анализирующие и критикующие политическую обстановку. Особый жанр составляли пародии, направленные против словацкого национализма, против Гитлера, против угрозы атомной войны. Сегодняшний день, естественно, рождает новые песни. По словам Бурласовой, изучение проблематики этого общественно-актуального жанра выдвигает ряд вопросов, связанных с жизнью и трансформацией фольклора в настоящее время, его взаимодействием с профессиональным творчеством. Современной политической и рабочей песне Чехии и Словакии были посвящены доклады Б. Трнечки и Д. Баслера. Выступавшие подчеркнули, что освобождение Чехословакии Советской Армией 30 лет назад имело большое значение для дальнейшего развития песенного искусства страны. Никогда еще люди здесь не пели так радостно, как в майские дни Победы. «Политическая актуальная песня заняла прочное место в нашей музыкальной культуре», — сказал Б. Трнечка, подчеркнув одновре

120

менно, что обращение к такого рода тематике требует от авторов большого таланта, подлинной увлеченности. «Мы, — сказал он, — ищем новые формы, стремимся к тому, чтобы наши песни полнее и глубже отражали социалистическую действительность». Докладчик затронул и проблему так называемой популярной музыки. Для большой части населения, и в первую очередь для молодых людей, она подчас становится почти единственным видом искусства. Этот факт позволяет говорить о ее роли в воспитании молодежи. Она должна стать оружием в борьбе с буржуазной идеологией, с мещанскими предрассудками, и потому нужны песни с ярким, актуальным социалистическим содержанием, высокого художественного качества. Для создателей политических, гражданских песен очень важна верная идеологическая ориентация, умение оперативно реагировать на политические события в мире, тонко анализировать их и давать им оценку с классовых позиций. О все возрастающем интересе в социалистических странах к песенному репертуару такого рода свидетельствуют фестивали политической песни, которые уже имеют свои традиции. «Наша задача, — сказал Трнечка, — направлять песенное движение молодежи. Мы пытаемся говорить с ней языком современной музыки. А насколько это нам удается — покажет будущее». Доклады чешских и словацких музыкантов, подкрепленные звучанием песен, дали богатую информацию не только об истории, но и о современном состоянии одного из самых актуальных музыкальных жанров.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание