Выпуск № 7 (428) | 1974 - страница 7

А. Касьянов

стоялась непосредственно в дни, предшествовавшие открытию нашего съезда.

Что же, на наш взгляд, изменилось за минувшее пятилетие в музыкальном вещании телевидения и радио?

Прежде всего, кажется мне, больше стало звучать музыки хорошей и меньше — музыки плохой. Впечатляющее исполнение по первой программе Центрального телевидения шедевров музыкального искусства — к примеру, сочинений Чайковского и Брамса, Бетховена и Шостаковича, Моцарта и Прокофьева — становится правилом, а не исключением из него. И вряд ли будет преувеличением весьма высоко оценить сегодня усилия в популяризации музыкальной классики, чем мы можем уже сейчас по праву гордиться перед всем музыкальным миром. Налицо жанровое разнообразие рубрик, поиски новых форм музыкального просветительства. Не могу не обратить внимания на такую, казалось бы, мелочь: если раньше выбор музыки для «заставок» между передачами определялся игрой случая, то теперь работники телевидения стараются по возможности чаще давать в эфир классические сочинения: «Времена года» Чайковского, камерную музыку Грига, Рахманинова, Шопена, Скрябина. В результате самый широкий слушатель, еще не соприкоснувшийся с серьезной музыкой, словно бы «завлекается» звучанием пока еще чуждого ему мира. И когда он столкнется с тем же сочинением в концертной программе, он ощутит в нем что-то знакомое, ранее слышанное, на что он, быть может, поначалу и не обратил внимания.

Нельзя не заметить очевидных перемен к лучшему на «Маяке». На смену «индустрии развлекательности» все чаще приходит оперативная информация о важнейших событиях музыкальной жизни страны, знакомство с искусством самых выдающихся исполнителей. Ныне популярность этой станции связана не только с музыкой легкой, эстрадной, но и с пропагандой лучших произведений классического и современного искусства.

Очевидную пользу приносят музыкально-образовательные передачи, помогающие познать великие ценности художественного творчества, доносящие голос истинного искусства, способного заглушить сорняки, рядящиеся в его одежды.

Намеренно отмечая позитивные сдвиги музыкального теле- и радиовещания, я вроде бы нарисовал картину совершенного

Ш. Сайфиддинов

_________

Рисунки А. Базлакова

благополучия. Это, конечно, еще далеко не так. Были передачи хорошие, были передачи и малоудачные. И порой резонанс, эхо от неудачной передачи, плохой партитуры, бесталанной песни куда заметнее, продолжительнее, чем реакция на хороший радио- или телецикл, хорошее сочинение. Можно даже сказать, что невзыскательность, безразличие, а то и дурной вкус некоего редактора зачастую перечеркивают добрые длительные усилия большого коллектива людей, других редакций.

Мы отдаем себе отчет в том, что изменение общего курса музыкальной политики Центрального телевидения и радио — это процесс. Процесс длительный, кропотливый, многотрудный, и меньше всего мы рассчитываем на мановение волшебной палочки, в чудесный миг превращающей все дурное в хорошее. И одной из действенных гарантий успешности этого процесса могут быть деловые повседневные контакты Гостелерадио и Союза композиторов, приносящие очевидную пользу. Я говорю об этом еще и потому, что в последнее время, к нашему большому сожалению, контакты с руководством Главной музыкальной редакции Всесоюзного радио испытывают «сбой», и не по нашей вине.

Мне хочется подчеркнуть с этой высокой трибуны, что композиторы считают себя равно ответственными перед партией, перед народом за состояние музыкальных дел в нашей стране, в том числе на радио и те-

Ю. Зарицкий

Д. Шостакович

М. Скорик

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Касьянов

Ш. Сайфиддинов

Ю. Зарицкий

Д. Шостакович

М. Скорик

Содержание