Выпуск № 6 (427) | 1974 - страница 51

старику Глосси, так и немногие правоверные венские библиофилы, когда им попадался особенно твердый орешек, не задумываясь совершали паломничество в кафе Глюк, к Якобу Менделю»¹⁷.

Поистине громадная работа проделана Мандычевским в связи с изданием произведений И. С. Баха (8 томов), фортепианных сонат Бетховена (2 тома), Полного собрания сочинений Шуберта (за этот труд он был удостоен Лейпцигским университетом ученой степени доктора); им опубликовано несколько ранее неизвестных сочинений Бетховена, расшифрован генерал-бас многих произведений старинной музыки, в том числе А. Кальдара (они изданы К. Гейрингером), составлен аннотированный каталог сочинений Дворжака. (Об издании Полного собрания сочинений Брамса уже упоминалось.)

Многим, быть может, неизвестно, что знаменитая «Вторая бетховениана» М. Г. Ноттебома¹⁸ была выпущена уже после смерти выдающегося австрийского исследователя не кем иным, как Мандычевским; точное название этого труда: Nottebohms Zweite Beethoveniana aus den Nachlass der Verfassers herausgegeben. Leipzig, 1887.

Роль Мандычевского в современном шубертоведении выявлена известным швейцарским музыковедом (проживающим в ГДР) Гарри Гольдшмидтом. Он указывает, что Мандычевский редактировал XVI−XX серии Полного собрания сочинений Шуберта. Гольдшмидт напоминает, что при жизни Шуберта музыкальный текст многих песен исполнителями подвергся искажениям (этим грешил даже такой талантливый певец, большой друг композитора, как И. М. Фогль). «Поздние исследователи, — продолжает Гольдшмидт, — приложили немало труда для восстановления «эвтектического» текста песен. В их числе следует особо назвать М. Фридлендера <...> и Е. Мандычевского, редактора «песенной» серии Собрания сочинений Шуберта, изданной фирмой «Брейткопф и Гертель» в Лейпциге в 1885−1895 годах (в настоящее время переиздается)»¹⁹. Отдает должное Мандычевскому также и советский исследователь Шуберта Ю. Н. Хохлов²⁰.

Но, пожалуй, наибольших текстологических успехов достиг Мандычевский в гайдноведении. Не будет ошибкой сказать, что в этой области его роль подобна роли Шмидера — автора тематического указателя произведений Баха, Кёхеля — в упорядочении списка творений Моцарта и Ноттебома, составившего каталог сочинении Шуберта.

Мандычевский возглавил в 1908 году коллектив, который готовил публикацию всех произведений Гайдна (кроме Мандычевского, в редакцию входили К. Песлер, М. Фридлендер и X. Шульц)²¹. Научным итогом, венцом трудов Мандычевского по гайдноведению было установление им списка и составление каталога 104 симфоний композитора.

Как известно, среди исследователей шел спор, длившийся много лет, по поводу количества принадлежащих Гайдну симфоний и подлинности некоторых из них; первые биографы писали о 118 симфониях, Л. Шмидт называл 144, А. Воткенн — 149, Г. Хедоу — 153, Ж. Шантавуен — 200! Следует признать, что сам Гайдн, составивший в 1805 году по памяти список своих 118 симфоний (так называемый Ellslerskatalog), не только не внес ясности в этот вопрос, но, наоборот, усложнил его: дело в том, что он включил в число своих симфоний другие оркестровые произведения, а также, разумеется, по рассеянности, некоторые... не свои опусы.

Мандычевский, который начал изучать наследие Гайдна в 1900 году, основываясь на работах К. Ф. Поля (последний приписывал композитору 150 симфоний), после тщательных и долгих разысканий, установил, что 38 симфоний, считавшихся гайдновскими, на самом деле принадлежат перу других лиц. Среди них Михаэль Гайдн, Л. Гофман, К. Диттерсдорф, Я. Б. Вангалл, И. Я. Хольцбауэр, В. Пихль, Л. Кожелух, Я. Л. Дуссек. Им же выявлены 36 симфоний, авторство которых пока установить не удалось; Мандычевский, наконец, исключил из списка, составленного самим Гайдном, 12 увертюр, ошибочно названных автором симфониями.

Точку зрения Мандычевского подтвердили и его разыскания продолжили, крупные гайдноведы: А. фон Хобокен, И. П. Ларсен, X. Ч. Роббинс Ландон, И. Вайнберг, К. Гейрингер и другие. Нумерация, предложенная Мандычевским — №№ 1−104, принята издательством «Брейткопф и Гертель».

*

Свыше тысячи музыкантов из многих стран обучалось у Мандычевского в Вене по классам истории и теории музыкальных инструментов, всеобщей истории музыки и вокальной литературы, гармонии, контрапункта и композиции. Среди них такие известные, как американский композитор и дирижер Г. К. Хедли, австрийский композитор и музыковед X. Галь, австрийский дирижер К. Бём, композитор, преподаватель Куртис-института (США) Р. Скалеро, американский дирижер Дж. Селл, австрийский композитор К. Прохазка, итальянский — Л. Синигалья, румынские — И. Скарлатеску и М. Негря.

Среди учеников Мандычевского особо следует отметить Артура Шнабеля. Выдающийся пианист и композитор с большой теплотой вспоминает о своем учителе по музыкально-теоретическим предметам и композиции, называя его «изумительным, чудесным человеком». Он рассказывает о том, как, благодаря Мандычевскому, ему удалось познакомиться с Брамсом. «(Мандычевский. — Я. С., О. Я.) был личным секретарем Брамса, так что

_________

¹⁷ Стефан Цвейг. Собр. сочинений в семи томах, т. 1. М., 1963, с. 530.

¹⁸ Первая «Бетховениана» была издана в 1872 году; автор ее скончался в 1882 году.

¹⁹ Г. Гольдшмидт. Франц Шуберт. Жизненный путь. Изд. 2. М., 1968, с. 138.

²⁰ См.: Ю. Н. Хохлов. Шуберт. Некоторые проблемы творческой биографии. М., 1972.

²¹Кончина Мандычевского, а затем приход к власти гитлеровцев приостановили издание, которое было возобновлено лишь после войны, в 1949 году.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Содержание