ретариат Союза композиторов СССР, и президиум совета Всероссийского театрального общества, и кабинет музыкальных театров ВТО во главе с Л. Гуськовой, которые постоянно привлекали общественное мнение к этой проблеме, помогали и советом и делом. Высокий художественный авторитет Б. Покровского в большой мере способствовал консолидации этих усилий. Важную роль сыграла встреча с художественным руководителем Росконцерта Д. Тихомировым, который предложил план практического осуществления нашей мечты и приложил много энергии, чтобы его воплотить в жизнь.

Программа нового коллектива сформулирована Б. Покровским в небольшом предисловии к первому спектаклю. «Камерная опера,— говорится там, — это не просто спектакль на сравнительно маленькой сцене с маленьким оркестром, хором и т. д. Нет, это прежде всего специфический характер произведения, это особые творческие задачи, иная постановочная и исполнительская манера, другие условия синтеза музыки и драмы. Словом, мы здесь имеем дело с театром специфических возможностей, обладающим своей собственной художественной природой». И дальше: «Помимо идейно-эстетических задач, камерная опера способна решать практические вопросы популяризации искусства музыкального театра с большей мобильностью, чем театры... отягощенные огромными коллективами и сложным декорационным оформлением. Мы хотим сделать первые шаги в этом направлении». Предполагается, что молодой, мобильный коллектив будет проводить в поездках по стране немалую часть сезона. В спектаклях камерного театра выступят и гастролеры — лучшие артисты нашей музыкальной сцены. Неслучайно для участия в премьере оперы «Не только любовь» была приглашена солистка ГАБТа Т. Синявская, исполнившая партию Варвары.

— Владимир Исаакович, перед вашим театром стоит много серьезных и разнообразных задач. Скажите, что Вы считаете сейчас проблемой «номер один»?

— Формирование стиля камерного исполнительства. Вспомним, что при начале своем опера не отличалась ни помпезностью, ни громоздкостью обстановки, она была камерным действием, родившимся в комнате, выросшим из концерта-музицирования. Не случайно до сих пор пленяют нас такие шедевры старых мастеров, как «Дидона и Эней» Пёрселла, «Коронация Поппеи» Монтеверди. На этих корнях выросло здание современной оперы. Но если оно теряет связь со своим «фундаментом», рушится все сооружение. Многие наши артисты еще не понимают, в чем заключается сущность камерно-исполнительской манеры. Как в любом камерном ансамбле индивидуальная роль каждого участника неизмеримо возрастает, так и камерная опера требует особой тонкости, законченности, отделанности фразировки, глубокой осмысленности интонирования. В этом, как мне кажется, кроется секрет удачи или неудачи современного музыкального спектакля. Даже самая изощренная фантазия режиссера, художника, балетмейстера, самая пышная обстановка не могут спасти оперный спектакль, в котором артисты не умеют выразить, претворить сценическое действие в музыкальной интонации. Умирает самая изобретательная мизансцена, рассыпается логика

Принцесса Гундега — Ж. Гейне-Вагнер

Премьеры

Академический театр оперы и балета Латвийской ССР поставил оперу А. Скулте «Принцесса Гундега» (либретто автора по пьесе-сказке А. Бригадере «Принцесса Гундега и король Брусубарда»). Режиссер К. Лиепа, дирижер Я. Линдберг, художник Э. Вардаунис. В главных ролях — Ж. Гейне-Вагнер и Р. Зелмане (принцесса Гундега), А. Фринберг и К. Зариньш (нищий Марис, король Брусубарда), А. Далга и Г. Антипов (король Длиннозубых), Л. Ванага и В. Давидоне (Сниедзе).

(продолжение «Есть экспериментальный театр»)

спектакля... Действенная, осмысленная актером-певцом интонация — это существо оперного дела.

— Каким же образом вы хотите добиться столь сложной цели?

— Нам казалось, что наш театр должен быть в известной мере универсальным, не ограничиваться только оперными произведениями. Параллельно с оперой Р. Щедрина (ее редакция сделана в расчете на наши возможности) мы работали над комической оперой Т. Хренникова «Много шума... из-за сердец», которая создавалась композитором в тесном содружестве с нашим коллективом и которая не укладывается в рамки традиционного оперного спектакля. Наконец, определенную часть репертуара мы намерены посвятить концертным выступлениям. Между прочим, перспектива исполнять разнообразный репертуар оказалась «манком» для прихода в театр одаренных музыкантов. Почему к нам стремились хорошие специалисты, лауреаты международных конкурсов? Им интересно работать: сегодня они репетируют оперу Щедрина, а завтра будут играть квартет Гайдна или аккомпанировать певцам, исполняющим сочинения старых мастеров.

— Вероятно, такая жанровая мобильность не менее увлекательна и для ваших вокалистов! А над чем еще придется им работать в ближайшем будущем?

— Мы готовим оперы «Сокол» Д. Бортнянского и «Нос» Д. Шостаковича. Одновременно очень рассчитываем на то, что пример содружества с Р. Щедриным и Т. Хренниковым окажется заразительным и для других советских композиторов. Ведь иногда принципы исполнения становятся решающими в сценической судьбе сочинения. Мы мечтаем, чтобы вокруг Камерного музыкального театра возникла атмосфера заинтересованности, чтобы к нам пришла талантливая артистическая молодежь — композиторы, поэты,

В Союзах композиторов

Москва

Итоги ноябрьского (1971 года) Пленума ЦК КПСС и задачи коммунистов — композиторов и музыковедов столицы — такова была тема партийной группы, на которую собрались 27 января 1972 года — члены московской композиторской организации. С большим вниманием заслушали они доклад секретаря МГК КПСС В. Н. Ягодкина.

О работе музыкантов-москвичей, уверенно держащих в своих руках ленинское знамя партийности искусства, рассказал председатель правления Московского отделения СК РСФСР С. Туликов. Секретарь партбюро объединенной партийной организации этого отделения И. Якушенко посвятил свое выступление роли коммунистов в выработке новых форм связи творческой деятельности с жизнью.

Естественно, в центре внимания главных редакторов журналов — В. Белого («Музыкальная жизнь») и Ю. Корева («Советская музыка») оказалось недавнее Постановление ЦК КПСС «О литературно-художественной критике». Оба оратора, высоко оценив заботу партии о развитии советской художественной критики, остановились на задачах вверенных им органов печати.

О насущных творческих, организационно-технических, полиграфических нуждах издательства «Советский композитор» говорил заместитель директора М. Кунин.

В заключение выступил первый секретарь правления СК СССР Т. Хренников. Напомнив о важнейших творческих событиях жизни Союза композиторов в прошлом году, он рассказал о том, что предстоит в 1972 году. Работы много — ответственной и увлекательной. Здесь и смотры-пленумы, и встречи с коллегами из братских стран, и — самое главное — повседневный труд по отражению в музыкальном искусстве героической жизни народа.

Музыканты-москвичи горячо заверяют Ленинский ЦК в том, что все свои силы, весь свой талант они посвятят претворению в жизнь предначертаний XXIV съезда КПСС, — резолюция собрания, содержащая эту мысль, была принята единогласно.

РСФСР

На расширенном заседании секретариата, в котором участвовали представители музыкальной общественности Москвы, обсуждался план работы Союза композиторов РСФСР на 1972 год.

Как сообщил секретарь правления С. Стемпневский, центральным мероприятием года будет Четвертый пленум правления СК РСФСР, приуроченный к 50-летию образования СССР, посвященный проблемам хорового, кантатно-ораториального и камерно-вокального жанров. Подготовку к пленуму Союз осуществляет совместно с Всероссийским хоровым обществом; в концертах выступят крупнейшие хоровые коллективы — профессиональные и самодеятельные.

Намечено провести теоретическую конференцию на тему: «Развитие профессионального музыкального творчества на основе пентатонных структур». Секретариат планирует также специальное пленарное заседание, которое рассмотрит проблемы развития музыкальной культуры в крупных русских городах.

В плане предусмотрены поездки в Тувинскую и Чечено-Ингушскую АССР для ознакомления с музыкальной жизнью, в Ижевск и на Урал (совместно с редакцией журнала «Советская музыка»), на Дальний Восток (при участии Всероссийского хорового общества), в Тюмень — на ударные стройки пятилетки...

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Принцесса Гундега — Ж. Гейне-Вагнер

Премьеры

В Союзах композиторов

Москва

РСФСР

Содержание