Выпуск № 4 (4) | 1933 - страница 72

Аналогичный пример (в той же тональности) встречаем мы в первой Suite de cinq pièces третьего тома Gradus ad Parnassum Клементи, и притом в еще более развернутом виде (№ 2. Moderato, прим. 1):

Прим. 1

Намеченному в первом такте в качестве тоники ре-минору уже во втором такте противопоставляется его субдоминанта соль-минор, в третьем и четвертом тактах две прерванные каденции приводят на мгновение в шестом такте к ре-минору, с тем чтобы с седьмого такта вновь противопоставить ему соль-минор и в десятом такте остановиться в до-мажоре, как доминанте фа-мажора; в этой последней тональности развивается основная тема через сопоставления си бемоль-мажора, соль-минора, до-минора и лишь на 21 такте произведения победно утверждается квартсекстаккорд ре-минора (прим. 2):

Прим. 2

Новым противопоставлением ля-мажора, до-минора, соль-минора на 25 такте опять утверждается становление ре-минора и снова на 27-м, чтобы заключительные такты всецело посвятить, наконец, торжеству тоники (в этом произведении всего 30 тактов).

Тот же принцип построения носит Lento 5-й сонаты Клементи; в нем 50 тактов, основная тональность (до-минор) дана в первых четырех тактах с остановкой на половинной каденции (прим. 3):

До-минору противопоставлен в следующих 16 тактах ля-бемоль-мажор, затем через 11 тактов утверждается после ряда отклонений ми-бемоль-мажор, как доминанта того же ля-бемоль-мажора, и лишь через три такта новых отклонений на 35 такте окончательно утверждается до-минор и господствует безраздельно, как некий синтез, в последних 16 тактах произведения, дважды укрепляемый каденцией с применением неаполитанской сексты (прим. За):

Прим. 3

То же самое встречаем мы в Adagio sostenuto e patetico 14-й сонаты Клементи (прим. 4):

Прим. 4

Ля-минор этого произведения намечен в первых двух тактах; в третьем и четвертом — ему противопоставляется его субдоминанта — ре-минор, после которой через до-мажор достигается в шестом такте ми-мажор, как доминанта ля-минора; после повторения, в немного видоизмененном, изложении этих шести тактов начинается борьба за ля-минор, который как будто закрепляется на 21-м такте; однако уже с 22-го и по 25-й такт он вновь смещается, окончательно утверждаясь лишь в 26-м (последнем) такте в виде одноименного ля-мажора (прим. 5):

Прим. 5

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1

Прим. 2

Прим. 3

Прим. 4

Прим. 5

Содержание