СОДЕРЖАНИЕ

ТВОРЧЕСТВО

Е. Добрынина. «Жив курилка!» — А. Клотынь. Эстетика прочтения фольклора 2–23

К 54-Й ГОДОВЩИНЕ СОВЕТСКИХ ВООРУЖЕННЫХ СИЛ

Н. Назаров. На службе защитников Родины. — К. Молчанов. «Последняя пуля войны». — Б. Ноздрунов. Патриоты духовой музыки 24–32

ВОПРОСЫ МУЗЫКОЗНАНИЯ

Д. Дараган. Изучая ленинское наследие... — Б. Гаспаров. Структурный метод в музыкознании 33–51

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР

Ленинград оперный: А. Эльяшевич. Заметки театрала. — Д. Ромадинова. И вновь о постановочных концепциях 52–69

ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЕ ИСКУССТВО

В. Ражников. Исполнительство как творчество. — П. Пичугин. Композиции «большого дыхания». — М. Сокольский. Подлинное — нетленно. — Д. Благой. «Талант к мастерству» 70–87

В КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛАХ

Яркое впечатление. — В программе хоры Танеева, — Играют прокофьевцы. — Начало пути. — Звучит Шуберт 88–95

Гости из-за рубежа: Вальтер Берри в камерном репертуаре. — Поют моравские учителя 96–98

Письма из городов: Вильнюс, Ленинград 99–103

Нам сообщают 103–109

ИЗ РЕДАКЦИОННОЙ ПОЧТЫ

А. Готлиб. «Приучение с первых шагов обучения» 110

Нотография 112–116

НАСЛЕДИЕ

А. Конотоп. Супрасльский ирмологион 117

К ИЗУЧЕНИЮ ЗАРУБЕЖНОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ

К. Иванов. Богуслав Мартину 122

Пит Сигер. Всемирный потоп «поп-музыки», — Г. Шнеерсон. Вместо послесловия 134–139

На музыкальной орбите 140–144

НАШ ВЕСТНИК

В союзах композиторов — Вечная слава героям! — Гордость Каунаса. — «Думке» — 50 145–160

Творчество

Е. Добрынина

«ЖИВ КУРИЛКА!»

(О новой редакции «Кола Брюньона» Д. Кабалевского)

...Им смешно! Что поделаешь, я галл, я потомок тех, кто грабил вселенную. «Что же ты награбил? — спрашивают меня и смеются. — И что ты с собой принес?» — Не меньше, чем они. Полные глаза. Пустые карманы, это верно. Но набитую голову...

Р. Роллан. «Кола Брюньон»

Среди советских опер, завоевавших в свое время заслуженно высокую оценку критики и хорошо принятых публикой, мы неизменно упоминаем «Кола Брюньона», первую оперу Дмитрия Кабалевского. Старшее поколение музыкантов и сегодня вспоминает как значительное событие постановку этого сочинения Ленинградским Малым оперным театром. Премьера 22 февраля 1938 года прошла с большим успехом; в мае 1940 года спектакль привозили в Москву, где он также снискал любовь слушателей и отличные отзывы прессы.

Музыкальным руководителем постановки был Б. Хайкин, уже тогда признанный мастер оперно-исполнительской культуры, тонкий и темпераментный истолкователь оперных замыслов композиторов разных эпох и стилистических устремлений. Режиссер И. Шлепянов, художники Ю. Пименов и А. Зеленский создавали зримую плоть спектакля в тесном контакте с дирижером и, разумеется, с автором.

Великолепны были многие актерские работы — это легко себе представить, даже только перелистав нарядный буклет, изданный в свое время Малым оперным театром. Выразительны фотоснимки отдельных персонажей и сцен, хороши красочные эскизы занавесов (скажем, «Чума» или «Восстание»), живописны наброски костюмов. Большой успех спектакля объяснялся и тем, что роли, как говорится, хорошо «разошлись» по актерскому составу. Коллектив МАЛЕГОТа располагал в предвоенную пору многими талантливыми исполнителями. Среди них выделялся А. Модестов — Кола Брюньон. Ему под стать были обе Селины — Н. Вельтер и И. Лелива. Да и многие другие солисты спо-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка