Выпуск № 12 (397) | 1971 - страница 44

(сопрано), чистая, устойчивая интонация, продуманное исполнение.

Но пора вернуться к мужчинам.

Борьба за второе место развернулась между баритонами. Бесспорными претендентами на это место с самого начала были признаны два драматических баритона — В. Беспалов (двадцать восемь лет) и В. Мальченко (двадцать шесть лет). У обоих масштабные голоса большого диапазона. Беспалов несколько надежнее в техническом отношении. Мальченко подкупает своим темпераментом. Оба, что называется, «рвались в бой» и на сцене не щадили себя. Но произошло драматическое событие: Беспалов во время конкурса заболел и с трудом допел программу. Тем временем на второе место уверенно вышел Р. Майборода, легкий лирический баритон очень красивого тембра. Особенно хорошо прозвучали в его исполнении ария Мазепы и ария Максима из оперы «Арсенал», написанной Г. Майбородой, отцом Романа. Все же молодому певцу надо было бы порекомендовать не увлекаться репертуаром, требующим большой голосовой нагрузки.

Две третьи премии присуждены двум москвичам — Л. Зименко и А. Моксякову.

Л. Зименко — бас, только что с отличием окончивший Московскую консерваторию. Он уже зачислен в труппу Музыкального театра имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. Имея хорошие данные и отличную школу, он, конечно, занял бы более высокое место, если б не «помешал» Кочерга!

А. Моксяков — баритон. Его голос красивого тембра ровно звучит на всем диапазоне. Он хорошо фразирует, и у него отличная дикция (как это приятно, когда слово не мешает артисту, а, наоборот, помогает ему петь!).

М. Зданевич (четвертая премия) поет в Минской опере. На конкурсе он хорошо спел такие трудные арии, как Сусанина, Филиппа, Ренэ («Иоланта» Чайковского) и Тараса («В пущах Полесья» А. Богатырева). Певцу двадцать восемь лет. Он высокого роста, импозантный, мужественный. Столь же мужественно и его пение.

Г. Каукайте

Дипломы среди мужчин получили еще три участника (кроме Беспалова, о котором я сказал достаточно много). Это В. Горяга, М. Кит и А. Подгайский. Очень всех заинтересовал Горяга. Ему двадцать пять лет, он окончил училище механизации сельского хозяйства и работал трактористом в колхозе «Дружба». А сейчас это студент четвертого курса Киевской консерватории! Красивый, насыщенный баритон драматического склада. И бесспорный талант. Его очень приятно было слушать, например, в каватине Алеко («Алеко» Рахманинова), хотя у певца пока еще нет ни опыта, ни умения справляться со своими нервами (важное дело!). Данные его, во всяком случае, многообещающие.

М. Кит музыкален и исполнительским мастерством овладел в большой степени. Труднейшую балладу Глинки «Ночной смотр» он спел очень выразительно и заставил себя слушать. К сожалению, голосу его недостает «басовитости».

И наконец, еще один дипломант, баритон Подгайский. Он хорошо спел Валентина («Фауст» Гуно) и Роберта («Иоланта» Чайковского). Ему двадцать пять лет, он перешел на третий курс Белорусской консерватории. Подгайский безусловно обладает хорошим музыкальным вкусом и темпераментом. Голос его пока несколько бедноват по краскам, но хочется надеяться, что в будущем он разовьется.

Теперь я хочу сказать несколько слов о тех, кто не вместился в тесные лауреатские рамки.

Нет слов, очень обидно готовиться к конкурсу, посвятить этому большой отрезок жизни, положить много труда и в результате... ничего не получить. Но ведь такой конкурс, как Всесоюзный конкурс имени Глинки, имеет две стороны: первая — это соревнование, в котором побеждают сильнейшие. Вторая, не менее важная, — это ознакомление широкой общественности с молодыми перспективными артистами. К тому же соревнование во всех областях не может быть свободно от некоторого элемента случайности, от разных привходящих обстоятельств, которые влияют на исход и на судьбу отдельных участников.

Особенно хотелось бы подчеркнуть, что общий уровень соревнующихся был очень высоким и

среди оставшихся за чертой немало талантливых, профессиональных певцов высокого класса.

Таковы Г. Борисова, солистка Большого театра СССР, успешно поющая в театре первые партии, солистка Киевского театра В. Соколик, солистка Театра имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко Л. Герих, студент Ташкентской консерватории Н. Мухсинов, басы Р. Мудряков и А. Бойко.

К сожалению, довольно безрадостная картина сложилась в отношении теноров. Их было очень мало, и данные их не вполне соответствовали оперному профилю. Например, Г. Гусейнов талантливо спел азербайджанскую народную песню, но с оперными ариями, на мой взгляд, не справился. Несколько лучше показал себя в оперном репертуаре Б. Сухарников, студент Ереванской консерватории, но его вокальная школа имеет еще много пробелов.

Е. Гороховская

Остается добавить, что конкурс был хорошо организован, вся работа умело распланирована и атмосфера его, как мне кажется, была благоприятной для всех участников.

Не осталась незамеченной и работа концертмейстеров, на плечи которых ложится поистине титанический труд на протяжении всего конкурса. Среди них особенно хочется отметить Г. Кононенко, И. Полян и 3. Лихтман. Первые две награждены почетными дипломами.

В заключение хочу сказать, что имя Глинки связывается с высшими достижениями вокального исполнительства не только потому, что он был гениальным композитором, основоположником русской классической оперы и замечательным певцом. Его арии, романсы и песни — пробный камень для каждого вокалиста. Вокальные произведения Глинки, как никакие другие, требуют глубины, проникновенности и безыскусственности исполнения. Овладеть глинкинским стилем — задача нелегкая, но если Глинка понят и правильно раскрыт, то певец всегда найдет верный путь к сердцу слушателя.

П. Лисициан

Пятый раз собираются молодые советские певцы на ответственное соревнование, и с каждым годом растет число его участников. Пожалуй, прошедший конкурс был самым представительным, собрав около 140 претендентов. И это только по оперно-концертному разделу. Им я и ограничу в данных заметках свои впечатления об услышанном.

Обе победительницы продемонстрировали незаурядные способности. Хорошие вокальные данные (у Г. Каукайте — лирическое сопрано, у Е. Гороховской — насыщенное меццо) сочетались у них с довольно интересной интерпретацией выбранного репертуара. Это особенно относится к Каукайте, которая великолепно спела Песню и Молитву Дездемоны и сцену письма Татьяны. Поэтому успешное выступление с этими двумя фрагментами, столь различными по стилю, особенно порадовало, ибо свидетельствовало об определенной степени артистизма, которым, кстати сказать, на этом конкурсе нас не баловали. (О причинах мне хотелось бы поговорить отдельно.)

У Л. Сергиенко ровное во всех регистрах лирико-драматическое сопрано. Ее отличает неплохая вокальная школа, что позволило ей одинаково удачно исполнить и генделевскую арию Роксаны («Триумф Александра»), и украинскую народную песню «Ой, у мене мужичок». По двум первым турам можно было даже предположить, что Сергиенко — крепкая претендентка на первую премию, но, к сожалению, третий тур она провела слабее; вероятно, сказалась малая подготовленность к выступлению с оркестром.

Мощным голосом вагнеровского типа, ровным на всем диапазоне, обладает Л. Юрченко. Певица очень музыкальна, чувствуется, что за ее плечами

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Г. Каукайте

Е. Гороховская

П. Лисициан

Содержание