Выпуск № 1 (386) | 1971 - страница 9

А. Петров Название нашего пленума «Композиторы РосЛенинград сиискои Федерации в год ленинского юбилея», и естественно, что оценивать итоги этого знаменательного года мы должны в первую очередь по музыкальным произведениям, в основе которых лежат тема, связанная с воплощением образа Ленина, темы нашей современности. Чрезвычайно отрадно отметить, что в работе над созданием произведений к юбилею приняли участие музыканты самых разных творческих устремлений и разных поколений. В год ленинского юбилея появилось немало ярких, талантливых сочинений в союзных республиках, в городах и автономных республиках Российской Федерации. Наша музыкальная Лениниана значительно расширилась. Но все же, окидывая взглядом все то, с чем мы успели познакомиться, вспоминая все то, что мы слышали в течение года в концертах, по радио и телевидению, приходится, к сожалению, сказать, что процент сочинений стандартных или просто серых, слабых был слишком высок. В пашем драматическом театре существует традиция (или даже закон), по которому далеко не всякий актер имеет право играть роль Владимира Ильича. Помимо определенных внешних данных исполнитель должен обладать творческой и гражданской зрелостью. Это совершенно правильная традиция, и о ней невольно вспоминаешь, слушая некоторые музыкальные произведения, посвященные юбилею. Я бы хотел, чтобы меня правильно поняли. Тема Ленина является темой номер один для каждого советского художника. Она проходит через всю нашу жизнь. Мы обращаемся к ней не по обязанности, а по долгу своей совести и по зову своего сердца. Но опубликованными, публично исполненными имеют право быть только наиболее яркие и художественно ценные вещи. Вспоминая наиболее интересные работы, хочется отметить стремление композиторов глубоко, по-новому воплотить ленинскую тему, избегая стандартов и банальностей и в соответствии с наиболее характерными и сильными сторонами своего дарования, авторы таких удачных работ не идут по пути упрощения форм и музыкального языка, по пути ложяо понимаемого демократизма в искусстве, а используют все богатство современного композиторского письма.

ГОВОРЯТ УЧАСТНИКИ ПЛЕНУМА

Именно эти качества отличают лучшее, на мой взгляд, из прослушанных на пленуме произведений о великом вожде — ораторию Щедрина «Ленин в сердце народном».

В поисках новых поворотов, свежих трактовок композиторы обращаются к стихам крупнейших современных поэтов, к лучшим образцам народной поэзии. Чрезвычайно интересна тенденция, во многом новая для нашей музыки, когда исторический документ или факт, заключающий в себе большой философский или социальный смысл, становится литературной основой музыкального произведения. До последнего времени такая тенденция была более характерна для литературы, театра, кино. Теперь это можно наблюдать и в музыке. Так, волнующая история создания в Петрограде по инициативе В. И. Ленина первой детской музыкальной школы легла в основу кантаты ленинградского композитора В. Сорокина «Цветы Ильича». Газетная заметка двадцатых годов о праздновании в глухом азиатском селении дня памяти Ленина через поэзию Брехта воплотилась в кантате другого ленинградского автора Б. Архимандритова. Документальные рассказы простых людей о встречах с Владимиром Ильичем использованы в упоминавшейся уже мною оратории Щедрина «Ленин в сердце народном».

Такое обращение к факту, к документу придает музыкальному произведению особую выразительность, достоверность, яркую современность.

Желание композитора по-новому воплотить ленинскую тему, к сожалению, не всегда встречает нужную поддержку наших редакторов концертных организаций, радио и телевидения. Мы нередко сталкиваемся с тем, что произведения, сделанные по уже знакомым рецептам, более привычные (и по текстам, и по музыке), легче находят себе дорогу на эстраду и в эфир, чем те, где эта тема решается по-новому. Приверженность к привычному часто мешает нам в пропаганде интересных явлений в музыке. Так, например, в произведении В. Салманова «Ода Ленину», которому была предоставлена честь открытия концертов нашего пленума, без всякого ведома композитора редактором Всесоюзного радио были изменены прекрасные стихи Пабло Неруды. Не говоря уже об этической стороне этого дела по отношению к нашему товарищу и к одному из крупнейших поэтов современности, внесенные

изменения — пример того, как подлинная поэзия неуместно заменяется общими фразами. В юбилейном году (или в преддверии его) появилось и немало прекрасной музыки, не связанной с ленинской или современной тематикой, — музыки, которая в то же время красноречиво говорит о новых больших успехах нашего искусства. В концертах пленума звучали «Петербургские песни» Г. Свиридова — впечатляющее произведение, отмеченное богатой и выразительной, мелодикой. Мы горячо аплодировали прекрасному Скрипичному концерту Б. Чайковского — подлинно вдохновенному сочинению. Привлекает глубиной и выразительностью музыки вокальный цикл А. Николаева на стихи М. Цветаевой. Одним из самых крупных музыкальных событий года явилось исполнение Четырнадцатой симфонии Д. Шостаковича — симфонии потрясающего художественного и нравственно-этического воздействия. Хорошо известно, что в современном буржуазном искусстве тема смерти — ■ одна из преобладающих. В большинстве случаев она становится поводом для выражения философии обреченности и пессимизма, для воплощения эмоций растерянности, ужаса перед грядущим. Шостакович решает эту тему принципиально поиному. Как обычно бывает у него (и это славная традиция русского искусства), — прежде всего в аспекте этическом, нравственном. Как прожита твоя жизнь? Чиста ли твоя совесть? Все ли сделал для людей, что мог сделать, и добрую ли оставляешь по себе память?— Эти вопросы определяют весь образный строй новой симфонии. Есть художники, которые стремятся впрямую выразить в своих созданиях положительное, идеальное. Есть и другие — например, Шекспир, Гогель, Достоевский, Гойя, у которых утверждение идеала бывает связано с воплощением протеста и борьбы против сил зла и насилия. Обличение зла всегда было одной из ведущих задач творчества Шостаковича. Он решает ее и здесь запечатлением негативных начал, убедительно оттеняя мир добра, справедливости, гуманизма. Сейчас вся страна готовится к XXIV съезду нашей партии, Готовится к нему и наша организация. В Ленинграде в преддверии съезда прозвучит ряд новых произведений самых различных жанров, посвященных пашей современности. Особенно радостно отметить то, что в планах музыкальных театоов Ленинграда — три новые оперы, четыре балета и две оперетты ленинградских авторов в частности балет С. Слонимского. Работа над ленинской темой, над большими, значительными темами современности имеет особое значение для гражданственного становления таланта, для идейно-художественной зрелости всей советской музыкальной культуры.

С. Баласанян Трудно, выступая на ответственном форуме, Москва -г rj говорить о сочинениях, не ознакомившись с партитурами, на основании лишь слухового, эмоционального восприятия. Мне лично одного слухового восприятия бывает недостаточно для того,, чтобы с уверенностью судить о достоинствах и недостатках большого произведения. Поэтому, вероятно, мои впечатления могут оказаться субъективными. Много хорошего, на мой взгляд, в симфонической поэме А. Мурова «Ленин в Шушенском». С первых же тактов благородная, энергичная, немного суровая начальная тема заинтересовывает слушателя. Композитор убедительно разви-. вает материал, интересно переосмысливает и преобразует его; он умеет масштабно мыслить. Но весь строй музыки неожиданно и, как мне кажется, неоправданно нарушается в конце произведения вторжением темы известной песни «Слушай». И дело тут не в самом использовании этой темы, а в ее чужеродной, неорганичной для поэмы жанровой раскраске. Кроме того, не убеждает излишне лаконичный финал. «Патетическую поэму» А. Петрова я слушал трижды с тремя разными исполнителями. Свое произведение Петров решил в жанре плаката. Он создал впечатляющую музыкально-литературную композицию с очень продуманной и четкой драматургией. Мне кажется, что композитор с таким мелодическим дарованием, как Петров, должен был ввести в сочинение хотя бы одну яркую тему, которая «пошла бы в народ». Тогда «плакат» полностью выполнил бы свою функцию. В концерте пленума «Патетическая поэма» звучала с купюрами и от этого проиграла — нарушилась форма. Может быть, вместо сокращенного эпизода стоит написать новый, с той броской темой, которой так нехватает в сочинении. Много достоинств у «Оды Ленину» В. Салманова. Музыкант большой культуры, накопивший опыт в жанре хоровой и ораториальнон музыки, Салманов теперь обратился к замечательной поэзии Пабло Неруды. «Ода» подкупает теплотой, непосредственностью, ясностью замысла. Автор умело использует динамические возможности хора. Быть может, «Оде» недостает только того эмоционального накала, который вызывают стихи Неруды. Одним из самых ярких сочинений нашей Ленинианы мне представляется оратория Р. Щедрина «Ленин в сердце народном». Возможно, не все в этом сочинении в равной степени убеждает, но что в нем много талантливого и нового для этого жанра — бесспорно.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание