«Дни и годы П. И. Чайковского..,». Указ. изд., стр. 496).

³ См. прим. 4 к письму 11.

⁴ Следующая поездка Чайковского во Францию состоялась в марте 1891 года. Он выехал 9/21 марта из Берлина в Париж. Здесь под его управлением 24 марта/5 апреля в симфоническом концерте Колонна была исполнена про. грамма из сочинений Чайковского. И затем с 25 марта/6 апреля по 5/17 апреля композитор провел в Руане, лишь на один день заехав в Париж. А уже 6/18 апреля через Гавр он отплыл в Америку (см. прим. 7 к письму 13).

⁵ 22 апреля/4 мая 1890 года Чайковский возвратился из заграницы в Петербург.

⁶ Ноэль Альбер — преемник издательства Маккара.

⁷ Ратер Даниэль (1828–1891) — владелец музыкально-издательской фирмы в Гамбурге.

⁸ Переложение для фортепиано в две руки балета Чайковского «Спящая красавица» было сделано Теодором Кирхнером и напечатано в Гамбурге Ратером. Получив от издателя экземпляр этого переложения, Чайковский 19/31 марта 1890 года извещает Юргенсона: «Ратер прислал мне превосходные аранжементы Кирхнера из балета» (цит. по кн.: «П. И. Чайковский. Переписка с П. И. Юргенсоном», т. 2. М. — Л., 1952, стр. 149).

⁹ Импресарио Чайковского Цет мечтал о постановке «Спящей красавицы» в одном из театров Парижа. Благодаря содействию Маккара дирекция Eden Théâtre изъявила согласие осуществить этот проект, но при условии, что костюмы и декорации будут получены из России. Судя по письму М. И. Петипа к Чайковскому от 22 марта/3 апреля 1890 года, И. А. Всеволожский сказал, что об этом «не может быть и речи», что же касается эскизов костюмов и декораций, то их «можно дать» (цит. по кн.: «Чайковский и зарубежные музыканты». Указ. изд., стр. 102). Так, идея исполнения «Спящей красавицы» во Франции заглохла на многие десятилетия и впервые весь балет увидел свет рампы парижского театра Châtelet по инициативе антрепризы «Интернационального балета маркиза де Куэваса» лишь в 1960 году.

¹⁰ Всеволожский Иван Александрович (1835–1909) — с 1881 по 1899 год директор императорских театров. Ему посвятил Чайковский свой балет «Спящая красавица», написанный на либретто Всеволожского и Петипа по Ш. Перро.

К письму 13.

¹ Премьера «Пиковой дамы» в Киеве в оперной антрепризе И. П. Прянишникова состоялась в присутствии Чайковского и под управлением И. В. Прибика 19/31 декабря 1890 года.

² См. прим. 4 к письму 11.

³ Сестра Чайковского — Александра Ильинична, по мужу Давыдова (1842–1891).

⁴ Речь идет о Каменке Киевской губернии, где находилась усадьба Давыдовых. Чайковский приехал туда 23 декабря 1890/4 января 1891 года, а возвратился в Фроловское 5/17 января 1891 года, побывав накануне в Москве.

⁵ Гитри Люсьен Жермен (1860–1925) — актер и драматург, с 1882 по 1891 год участник французской труппы в Петербурге, 1902–1910 годы — руководитель театра «Ренессанс» в Париже. С первых же лет его деятельности в России Чайковский обратил внимание на его дарование и во время пребывания в Петербурге неизменно посещал спектакли Французского театра. В письме к Ю. П. Шпажинской ог 10/22 ноября 1886 года Чайковский сообщает: «Из людей других сфер, с которыми чаще всего бывал в этот приезд в Петербург, назову французского актера Гитри. Я очень полюбил его. При огромном актерском таланте он вместе с тем человек, по развитию, образованию, уму стоящий неизмеримо выше уровня людей его сферы» (цит. по кн.: «П. И. Чайковский. С. И. Танеев. Письма». М., 1951, стр. 306). Судя по письмам Гитри к Чайковскому, он относился к композитору с большим пиететом (см.: «Чайковский и зарубежные музыканты». Указ. изд., стр. 108, 113).

⁶ «Гамлет» op. 67-bis (музыка к трагедии В. Шекспира) Чайковским закончена 22 января/3 февраля 1891 года, и 9/21 февраля того же года, как объявлено было в афише, в прощальном бенефисе Гитри актерами французской труппы в Петербурге в Михайловском театре был дан спектакль «Гамлета» с музыкой Чайковского. Заглавную роль играл Гитри. Чайковский, присутствовавший на спектакле, сообщил своему брату Анатолию 12/24 февраля: «Музыка моя к «Гамлету»... всем очень понравилась. Гитри был бесподобен» (цит. по кн.: «Дни и годы П. И. Чайковского...». Указ. изд., стр. 516).

⁷ Чайковский все же совершил в 1891 году зарубежное концертное турне. Сначала он дал концерт в Париже (см. прим. 4 к письму 12), а затем состоялась серия концертов с его участием в США, а именно в Нью-Йорке (25 апреля/7 мая, 26 апреля/8 мая, 27 апреля/9 мая), в Балтиморе (3/15 мая), Филадельфии (6/18 мая).

⁸ В Италию в 1891 году Чайковский не поехал.

⁹ Речь идет об «Иоланте» и «Щелкунчике».

¹⁰ 24 марта/5 апреля 1891 года в симфоническом концерте Колонна из произведений Чайковского (при участии автора в качестве дирижера, пианиста В. Л. Сапельникова, певцов Прежи и Энгель, скрипача И. Вольфа) были исполнены: Третья сюита ор. 55, Второй концерт для фортепиано с оркестром, «Меланхолическая серенада», романсы и дуэт «Слезы», Andante cantabile из Первого квартета, «Славянский марш» ор. 35.

¹¹ Л. Делиб скончался 4/16 января 1891 года.

Предисловие и перевод с французского Г. Шохмана

Примечания З. Апетян и Г. Шохмана

В. Блок

На пути к «Патетической»

Сколько у Шестой симфонии Чайковского незавершенных жанровых предшественниц, явившихся своеобразными подступами к ней? Обычно исследователи называют три: симфония «Жизнь», симфонии e-moll и Es-dur ¹. «Вещественность» Симфонии Es-dur не требует доказательств ². Другие же две работы — Симфония e-moll и «Жизнь» — рассматриваются исследователями лишь как начатые композитором. При этом Н. Николаева пишет: «Пожалуй, никогда у Чайковского не было столько неосуществленных замыслов и отвергнутых симфонических сочинений, как в 1891–1892 годах, подводящих к созданию Шестой симфонии» ³. Однако существовали ли реально все эти замыслы?

В этом отношении важны прежде всего высказывания самого Чайковского — эпистолярные, дневниковые либо засвидетельствованные современниками. Отметим сразу же, что ни те, ни другие, ни третьи не содержат даже малейшего намека на отказ композитора от воплощения замыслов симфоний e-moll или «Жизнь». Напомним, что обычно Чайковский делился своими творческими идеями и ходом их реализации с близкими ему людьми (в частности, с М. Чайковским, С. Танеевым). В данном же случае высказывания композитора о неосуществленном замысле относятся лишь к Симфонии Es-dur — после того, как она была завершена в эскизах, а первая ее часть — на большем своем протяжении — в партитуре ⁴.

Но самое главное, на что не обратило внимание большинство исследователей, — темы, якобы предполагавшиеся для Симфонии e-moll ⁵, занесены Чайковским в одну записную книжку (и даже на смежных страницах!) с темами, вошедшими впоследствии в финал Симфонии Es-dur, и, следовательно, были зафиксированы в один и тотже промежуток времени. То, что промежуток этот был очень небольшим, можно утверждать на основе сопоставления двух дат. В начале упомянутой записной книжки Чайковским проставлена двойная (по старому и новому стилю) дата: «Руан (Rouen ^{12 Avril}/_{31 Mars} 91». А на обратном пути из США композитор пишет в дневнике: «Хожу потом по нижней палубе, занимаюсь, читаю. Под занятием разумею эскизы к будущей симфонии» ⁶. Эта запись сделана 10/22 мая 1891 года.

Не менее важно и то, что в той же записной книжке между двумя темами (в G-dur и e-moll) и двумя темами, вошедшими в финал Симфонии Es-dur, нет никаких пометок, указывающих на то, что последние предназначены уже для другого произведения.

Эскизы же симфонии «Жизнь» также появились именно в этот узкий промежуток времени, что видно из сопоставления двух нотных листов, из которых первый содержит надпись: «Дальнейшее суть скиццы к симфонии Жизнь...» — и краткую словесную программу задуманного сочинения, а второй — нотные наброски тем его первой части ⁷, вырванные автором из тетради с эскизами «Щелкунчика» и «Иоланты» ⁸.

Как известно, незадолго до отплытия в Нью-Йорк Чайковский сообщал в одном из писем: «С Дирекцией условился написать к будущему сезону балет и оперу... Постараюсь работать на пароходе» ⁹. И это намерение композитор выполнил, о чем свидетельствует дата, поставленная еще на одном листке, вырванном из той же нотной тетради вместе с двумя листками, содержащими эскизы симфонии «Жизнь». И это та же самая дата, что и дата приведенной выше записи, из, дневника — 10/22 мая 1891 года ¹⁰.

Вряд ли Чайковский мог одновременно задумать два, а тем более три крупных произведения схожей эмоционально-образной сферы, да еще и одного жанра, и параллельно работать над ни-

_________

¹ См.: А. Альшванг. Последняя симфония Чайковского. «Советская музыка», 1940, № 5–6; А. Альшванг. П. И. Чайковский. М., 1959, стр. 651–652: Ю. Кремлев. Симфонии П. И. Чайковского. М., 1955, стр. 243–247; Н. Николаева Симфонии П. И. Чайковского. М., 1958, стр. 205–206

² О реставрации Симфонии Es-dur в ее первоначальном замысле, выполненной С. Богатыревым, см.: Д. Рабинович. Возрожденная симфония. «Советская музыка», 1957, № 5; В. Блок. Ценная публикация. «Советская музыка», 1961, № 9.

³ Н. Николаева. Указ. соч., стр. 205.

⁴ См.: «П. И. Чайковский. Письма к близким». М., 1955, стр. 523–524 и 532; Модест Чайковский. Жизнь Петра Ильича Чайковского, т. 3. М., 1902, стр. 609.

⁵ Темы, относимые к Симфонии e-moll (в тональностях e-moll и G-dur), опубликованы, см.: А. Будяковский П. И. Чайковский. Симфоническая музыка. Л., 1935, стр. 154-Т-155; Ю. Кремлев. Указ. соч., стр 246; «Музыкальное- наследие Чайковского». М., 1958, стр. 244–245.

⁶ Государственный Дом-музей П. И. Чайковского в Клину, шифр А, a ², № 11. См. также: «Музыкальное наследие Чайковского». Указ. изд., стр. 244. Автор пользуется возможностью выразить признательность сотрудникам музея, и в особенности К. Ю. Давыдовой, за внимание и помощь в изучении рукописей Чайковского.

⁷ Факсимиле эскизов см. в указанной статье А. Альшванга «Последняя симфония Чайковского», а воспроизведение эскизов — в сборнике «Музыкальное наследие Чайковского» (указ. изд., стр. 245–246).

⁸ См.: «Музыкальное наследие Чайковского». Указ. изд., стр. 245.

⁹ См.: «П. И. Чайковский. Письма к близким». Указ. изд., стр. 477.

¹⁰ См.: «Музыкальное наследие Чайковского». : Указ. изд., стр. 245.