К письму 8.

Основание датировки: публикуемое письмо — ответ на письмо Маккара Чайковскому от 10/22 января 1888 года: в Лейпциге в 1888 году Чайковский находился с 14/26 января по 21 января/2 февраля и затем с 29 января/10 февраля по 31 января/12 февраля.

¹ См., прим. 4 к письму 7.

² В. Льеже или Брюсселе в 1888 году Чайковский не концертировал.

³ Сафонов Василий Ильич (1852–1918) — пианист и дирижер, профессор и директор Московской консерватории.

⁴ В письме Маккара к Чайковскому от 10/22 января 1888 года сообщается: «Здесь я познакомился с г. Александром де Гриппенбергом, государственным советником в С. Петербурге. В настоящее время он в Париже и занят подготовкой русского праздника — концерта с оркестром, чтобы открыть учреждаемую им Франко-русскую артистическую литературную ассоциацию, для чего уже образован музыкальный комитет. Тома, Гуно, Массне согласились принять участие в этом комитете, который объединит наиболее знаменитые во Франции имена в области литературы, живописи, скульптуры и всех других видов искусств. Он хотел бы исполнить отрывки из произведений Глинки и Ваших и желал бы иметь Вас в качестве дирижера оркестра; это в мае в Париже, во время функционирования Салона или выставки живописи. Франко-русская ассоциация должна одновременно покровительствовать русским во Франции и французам в России. Этот господин пришел у меня узнать, не могли бы Вы привлечь к концертам Вашего друга г. Сафонова, который является также другом и товарищем по лицею г. Гриппенберга, рассказавшего мне, что Сафонов удивительно хорошо исполняет Ваши произведения» (цит. по кн.: «Чайковский и зарубежные музыканты». Указ. изд., стр. 157–158).

⁵ Зилоти Александр Ильич (1863–1945) — пианист и дирижер, друг Чайковского, один из ревностных пропагандистов его творчества. Чайковский посвятил ему Скерцо-фантазию для фортепиано es-moll из ор. 72.

⁶ В письме от 10/22 января 1888 года Маккар сообщает Чайковскому, что Колонн не хочет в программу симфонического концерта ставить Скрипичный концерт Чайковского и поэтому спрашивает, как быть с приглашением Марсика.

⁷ В Праге состоялось два симфонических концерта из произведений Чайковского и под его управлением: 7/19 февраля в зале «Рудольфинум», где были исполнены «Ромео и Джульетта», Первый концерт для фортепиано с оркестром (солист А. И. Зилоти), Элегия из Третьей сюиты ор. 55, Концерт для скрипки с оркестром (солист К. Галирж) и торжественная увертюра «1812 год», а 9/21 февраля в Национальном театре, где прозвучали Серенада для струнного оркестра, Тема и вариации из Третьей сюиты, пьесы для фортепиано (исп. А. И. Зилоти) и торжественная увертюра «1812 год». В заключение второго концерта был показан второй акт из балета «Лебединое озеро» в исполнении чешских артистов.

⁸ Урбанек Велебин (1853–1892) — распорядитель общества чешских писателей, художников и музыкантов («Умелецка беседа»), издатель, редактор журнала «Далибор».

К письму 9.

¹ Имеется в виду письмо Маккара от 7/19 апреля 1888 года (опубликовано, см.: «Чайковский и зарубежные музыканты». Указ. изд., стр. 158–159).

² Детруайя Леоне (1829–1898) — журналист и либреттист. Чайковский познакомился с ним на вечере у А. Ф. Мармонтеля 5/17 июня 1886 года, и Детруайя немедленно предложил композитору свое либретто для оперы. Но Чайковский тогда уклонился от сотрудничества и 6/18 июня 1886 года записал в дневнике: «Как я рад, что отделался от м-r Detroyat, но вместе с тем точно будто дурное дело сделал» (цит. по кн.: «Дни и годы П. И. Чайковского...». Указ. изд., стр. 375). А 7/19 апреля 1888 года Маккар сообщает Чайковскому: «Гг. Детруайя и Галле (люди влиятельные в прессе и в Opéra) только что попросили меня послать тебе набросок либретто под названием «Грузинка» с просьбой прочитать его и ответить Л. Детруайя в Париж (улица Исли, 6), примешь ли ты или отвергнешь его. Эго либретто могло бы подойти к открытию Opéra Comique или будущего Théâtre Lyrique, о котором здесь много говорят; и ты — человек, артист — избран для одного из первых произведений, которые будут представлены в этом или этих театрах. Все сейчас должно привести тебя к созданию оперы или комической оперы для Парижа. Все за тебя. Артисту нужно уметь воспользоваться таким благоприятным моментом, чтобы утвердиться в чужой стране. Если это либретто тебе не подходит, не бойся об этом сказать, объяснив все, что ты желал бы, что твоей натуре подходит более всего. Эти господа целиком в твоем распоряжении, что очень важно, ибо г. Галле познал успех и очень влиятелен. А новый успех они хотят создать непременно с тобой, чего я хочу от всего сердца» (цит. по кн.: «Чайковский и зарубежные музыканты». Указ. изд., стр. 158): Судя по тому, что пишет Детруайя 22 мая/3 июня 1888 года Чайковскому в ответ на его письмо от 10/22 мая 1888 года, композитор со свойственной ему деликатностью, но откровенно высказал свою антипатию к предложенному сюжету (подробнее см. об этом в книге: «Чайковский и зарубежные Музыканты». Указ. изд., стр. 115).

³ Название романа Жюля Верна — «Михаил Строгов».

⁴ Еще будучи в заграничной гастрольной поездке Чайковский получил от директора императорских театров телеграмму с извещением, что Александр III назначил композитору пожизненную пенсию в 3000 рублей. По-видимому в связи с этим Чайковский должен был, по возвращении в Россию, представиться монарху.

⁵ За период пребывания в 1888 году в Фроловском Чайковским созданы: Пятая симфония e-moll ор. 64, увертюра-фантазия «Гамлет» f-moll ор. 67, шесть романсов ор. 65 (см. прим. 6 к письму 10).

К письму 10.

¹ Коллэн Поль (1843–1915) — поэт, секретарь Общества любителей хорового пения. В его переводах Паккар издал романсы Чайковского ор. 27, 28, 47, 54, 60 и Шесть дуэтов ор. 46.

² Четыре из шести романсов ор. 65, посвященных Д. Арто, написаны Чайковским на тексты Коллэна.

³ Донауров Сергей Иванович (1839–1897) — композитор-дилетант, делавший для издательства Юргенсона переводы текстов романсов Чайковского на французский язык.

⁴ Первый романс из ор. 38.

⁵ В салоне Бенардаки (личность его установить не удалось) в Париже 16/28 февраля 1888 года состоялся вечер в честь Чайковского, где исполнялись его произведения. Участвовали симфонический оркестр Э. Колонна под управлением Чайковского, а также А. А. Брандуков, Л. Дьемер и другие музыканты. В программе вечера, наряду с симфоническими, камерно-инструментальными произведениями, прозвучали и романсы. в частности и «Серенада дон Жуана» из ор. 38, по-видимому, в переводе на французский язык, сделанном Бенардаки.

⁶ Пятая симфония закончена 14/26 августа 1888 года, увертюра-фантазия «Гамлет» — 7/19 октября того же года.

⁷ 5/17 ноября 1888 года в концерте Петербургского Филармонического общества впервые исполнялась под управлением Чайковского его Пятая симфония.

⁸ В Праге премьера «Евгения Онегина» Чайковского под управлением автора состоялась 24 ноября/6 декабря 1888 года.

⁹ Во время этого турне Чайковский не был в Варшаве, а в Вене находился только проездом.

¹⁰ В Праге 18/30 ноября 1888 года состоялся симфонический концерт под управлением Чайковского из его произведений, где исполнялись: Пятая симфония и Концерт для фортепиано с оркестром G-dur ор. 44 (солист В. Л. Сапельников).

¹¹ В 1889 году Чайковский выехал за границу 24 января/5 февраля. Он пробыл до 29 января/10 февраля в Берлине и затем совершил концертное турне по маршруту: Кёльн (31 января/12 февраля), Франкфурт (3/15 февраля), Дрезден (8/20 февраля), Берлин (14/26 февраля), Женева (25 февраля/9 марта), Гамбург (3/15 марта), Лондон (30 марта/11 апреля).

¹² Турне Чайковского по Швеции не состоялось.

¹³ В Париже Чайковский пробыл с 8/20 марта по 28 марта/9 апреля 1889 года.

¹⁴ На Всемирной выставке 1889 года в Париже в двух русских концертах, прошедших под управлением Н. А. Римского-Корсакова, из произведений Чайковского исполнялись, при участии пианиста Н. С. Лаврова, 10/22 июня — первая часть Первого фортепианного концерта и Баркарола из «Времен года».

¹⁵ Цет Юлий Иванович — петербургский импресарио Чайковского, о котором 1/13 июля 1888 года композитор писал Н. Ф. фон-Мекк: «Цет (которого со всех сторон мне рекомендуют наилучшим образом) уже с мая месяца взялся быть моим концертным агентом, т. е. в случае приглашения меня на концерты, предъявлять мои условия, заключать контракты и т. д. Цет — горячий любитель моих сочинений и делает все это не ради выгод, а ради стремления к наибольшему распространению моей известности по Европе и даже в Америке» (цит. по кн.: «П. И. Чайковский. Переписка с Н. Ф. фон-Мекк, т. 3. М.— Л., 1936, стр. 541).

¹⁶ В письме к Чайковскому от 15/27 октября 1888 года Маккар подробно сообщает о неблаговидном поступке своего компаньона Кондемина, который, мечтая обособиться, начал в порученном ему деле действовать сепаратно и в конце концов решил отделиться от Маккара, говоря при этом, что «приложит все усилия, чтобы навредить ему» (указанное письмо хранится в Доме-музее П. И. Чайковского в Клину).

К письму 11.

Основание датировки: см. прим. 1, 2 и 4 к настоящему письму.

¹ Имеется в виду письмо Маккара от 11/23 марта 1890 года (см.: «Чайковский и зарубежные музыканты». Указ. изд., стр. 161–162).

² Говоря «написал большую оперу», Чайковский подразумевает эскизы «Пиковой дамы», на которых есть авторская пометка: «Благодарю Бога. Кончил сочинение оперы, начав 19/31 января утром в 6¹/₂ часов, 3/15 марта» (цит. по кн.: «Автографы П. И. Чайковского в архиве Дома-музея в Клину». М. — Л., 1950, стр. 18).

³ На рукописи партитуры «Пиковой дамы» Чайковским написано: «Конец оперы, с. Фроловское 24 мая 1890 г.» (цит. по кн.: «Дни и годы П. И. Чайковского...». Указ. изд., стр. 498).

Между тем работа над партитурой происходила и в последующие дни: 2/14 июня 1890 года Чайковский сообщает Н. Ф. фон-Мекк: «...дней через пять или шесть я кончу вполне партитуру оперы и сдам» (циг. по кн.: «П. И. Чайковский. Переписка с Н. Ф. фон-Мекк». Указ. изд., стр. 596).

⁴ Первое исполнение «Пиковой дамы» состоялось 7/19 декабря 1890 года под управлением Э. Ф. Направника в Петербурге в Мариинском театре.

⁵ Закончив эскизы «Пиковой дамы», Чайковский приступил к написанию клавираусцуга, на автографе которого пометка: «Конец оперы 24/5 апр. 1890 г., Флоренция» (цит. по кн.: «Дни и годы П. И. Чайковского...» Указ. изд., стр. 494).

⁶ Климентова-Муромцева Мария Николаевна (1856–1946) — певица (сопрано), артистка Большого театра (1880–1888 годы, Москва), первая исполнительница партий Татьяны («Евгений Онегин») и Оксаны («Черевички»).

В письме Маккара к Чайковскому от 11/23 марта 1890 года сообщается: «Мы с твоим большим и очаровательным другом г-жей Арто де Падилья устроили вечер у г. Ноэля, чтобы прослушать г-жу Климентову» (цит. по кн.: «Чайковский и зарубежные музыканты». Указ. изд., стр. 161).

⁷ В письме к Чайковскому от 11/23 марта 1890 года Маккар несправедливо заподозрил композитора в расчетливости, когда писал: «Ни Колонн, ни Ламурё ничего не исполняли из твоей музыки... и все-таки ты осыпаешь цветами и аплодисментами этого дорогого Колонна. В сущности это хитро с твоей стороны — после такого торжества в Москве он не сможет не исполнять твои вещи в Париже; это было бы чрезмерной неблагодарностью...» (цит. по кн.: «Чайковский и зарубежные музыканты». Указ. изд., стр. 161–162).

⁸ Выступление Колонна состоялось 23 марта/4 апреля 1890 года в симфоническом собрании Московского отделения РМО. Были исполнены произведения Бетховена, Шумана, Грига, Мендельсона, Бизе, Лало и Берлиоза.

⁹ По утверждению Федорова, речь идет о балете Чайковского «Спящая красавица».

К письму 12.

¹ См. прим. 2–4 к письму 11.

² К моменту писания настоящего письма Чайковский уже наинструментовал первую картину «Пиковой дамы», в конце автографа этой картины дата: «Рим. 2/14 апр. 90» (цит. по кн.: