Выпуск № 10 (347) | 1967

му смыслу поэзии Блока, где сочетаются «и отвращение от жизни, и к ней безумная любовь».

Смелое решение — завершить кантату именно «Голосом из хора» — связано с большими трудностями как в музыкальной трактовке текста, так и в поисках верных соотношений драматургических единиц всего сочинения. Нужно отдать должное Слонимскому — он сумел найти благородно-сдержанный, мужественный тон, избежать унылой элегичности, неизбежной при поверхностном прочтении этого стихотворения. Но самое важное заключается в том, что после смыслового «центра тяжести» кантаты — трех предшествующих частей («Мир прекрасен», «Песнь урагана», Токката) — финальная стала эпилогом-послесловием, трагическим вопросом-предостережением ¹. Конечно, нельзя утверждать, что своеобразная драматургия кантаты Слонимского единственно приемлема, но она все же по-своему убедительна. Ценное качество ее заключается также в том, что композитор не дал «стерилизованный экстракт» поэзии Блока, но представил ее как сложное, многогранное явление, хотя, конечно, далеко не исчерпал ее содержания.

Какими же средствами оперирует композитор? Краткий отрывок, приведенный выше, показывает характерные черты интонационного строя кантаты, насыщенной плавными, неторопливо развертывающимися мелодиями. Легко услышать в них (и это отчетливо заметно в нашем примере) трихордные секундо-квартовые обороты, построения, охватывающие так называемый квартовый септаккорд и, наконец, особенно любимую Слонимским восходящую терцовую интонацию, предваряемую нисходящим секундовым шагом. Все эти тематические элементы достаточно типичны для русской песенной культуры — их можно в изобилии найти в старинных мелодиях знаменного роспева.

Внимательно вслушиваясь в развитие тем кантаты, ощущаешь их особую конструктивную четкость при кажущейся свободе импровизационного развертывания. Такая четкость достигается благодаря постоянным возвратам «ключевых» интонаций, выступающих в многообразных ритмических вариантах. Но их структурная функция этим не ограничивается: они служат «строительным материалом» и для гармонических созвучий. Достаточно сослаться хотя бы на Токкату с ее жесткими наслоениями квартовых аккордов. В этом отразилось характерное для ряда явлений современного искусства «корреспондирование» мелодических и гармонических образований, когда единый интонационный комплекс пронизывает музыкальную ткань и в ее горизонтальном, и в ее вертикальном измерении. В творчестве Слонимского это проявляется в рамках диатоники, подчас даже строгой диатоники, а исходными интонациями становятся специфические обороты русской народной песни.

Предвижу сакраментальный вопрос: ну и что, какое значение этот «формальный» прием имеет для выразительности, к каким художественным результатам он приводит? Нетрудно понять, что отмеченный прием в конечном итоге придает сочинению особое единство, строгую дисциплину, позволяет избежать дурной импровизационности, пестроты стиля. Он не только не затушевывает национальное начало музыки, но, напротив, способствует его более четкому выявлению.

Стремление к внутреннему единству образа, строгости и органичности целого определило обобщенную передачу текста, где подчеркнуты лишь наиболее важные мысли. В этом Слонимский идет скорее от глинкинской традиции, тогда как интонационный строй кантаты восходит к творчеству Мусоргского.

Обобщенный подход к тексту обусловил значительную роль вокальной полифонии. Особенно показательна третья часть кантаты, по форме представляющая собой мотет, исполняемый хором a cappella. Музыка развертывается плавно и неторопливо. Все выдержано в традиционном звукоряде «белых клавиш», но при том средства хора использованы разнообразно. Следующий пример даст представление о характере хоровой полифонии мотета:

Пример

_________

¹ В предисловии к своему переводу пьесы Грильпарцера «Die Ahnfrau» Блок употребил выражение «предостерегающая трагедия». Знаменательный термин!

На первый взгляд музыка здесь кажется насыщенной терпкими и жесткими секундо-квартовыми созвучиями, «архаическими» параллелизмами. Может даже возникнуть сомнение — а исполнимо ли это хором, да еще хором a cappella? Но стоит только прослушать мотет в отличном исполнении Ленинградской хоровой капеллы, как выяснится вся обманчивость подобного впечатления. В живом звучании эпизод обретает особую мягкость, мы слышим прежде всего рельефное плетение линий, а столь жесткие поначалу гармонические сочетания на самом деле оказываются неожиданно благозвучными. Вот музыка истинно хоровая по своей внутренней природе!

Стремление в полной мере выявить «песенное нутро» русского тематизма в пластичных мелодиях сочетается в кантате и с тяготением к хоровому изложению иного типа. Я имею в виду, например, вторую часть — «Двадцатый век» с ее по преимуществу речитативным складом, энергичными ритмами, стремительными нагнетаниями, короткими возгласами отдельных голосов, то чередующимися в последовательном движении, то сливающимися в аккордовые комплексы. Порой текст дробится на слоги, интонируемые отдельными звуками в различных регистрах, которые в стремительном темпе сменяют друг друга. Этот характерный прием как нельзя более подходит для воплощения полных грозной силы и зловещего предчувствия строк поэмы «Возмездие».

Но особенно удачна «Песнь урагана». Композитор нашел верное музыкальное решение ключевого стихотворения драмы «Роза и крест». Этот номер выделяется своей неповторимой ритмической структурой, резкими сменами размеров. Частые перемены метра, внутренней группировки длительностей такта, обильные синкопы придали музыке внутреннее беспокойство, подчеркнули стремительную полетность, гибкую мелодику блоковского стиха. Как это контрастирует набившей уже оскомину метрически монотонной пульсации четвертей, ставшей в вокальных сочинениях иных наших композиторов почти что стихийным бедствием!..

Среди камерных вокальных сочинений Слонимского примечателен цикл «Лирические строфы» (1964), написанный на стихи молодого ленинградского поэта Е. Рейна. Чтобы сразу дать четкое представление о направленности исканий композитора, приведем полностью первую пьесу цикла:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Содержание