он не в форме народного плача-причитания, а в форме хоровой лирической протяжной песни.

Показательно, что в народе бытует лирическая песня, аналогичная «Хору поселян» не только по форме, но и по сути своего содержания. Ф. А. Рубцов в неопубликованной статье «Повесть о народных бедствиях»¹ отметил особое образное и мелодическое родство «Хора поселян» с песней «Разоренная пути-дороженька» (см. пример 3). В них обоих лирически повествуется о разорении родной земли: в народной песне — от французов («Разорил ли путь смоленский... вор-француз»), в хоре Бородина — от половцев («Хан Гзак села поразорял»). Их роднит также жанровая, стилистическая и мелодическая близость. Рубцов пишет: «Можно думать, что поразительное чутье образной сущности народнопесенных интонаций привело к тому, что исходный мелодический оборот, положенный композитором в основу хора поселян, являющегося повестью о народных бедствиях, оказался столь близким народной песне аналогичного смысла».

«Хор поселян» в опере непосредственно связан с другим лирическим плачем, но уже индивидуальным. Это «Плач Ярославны». Он также написан Бородиным в форме сольной лирической песни. Однако в «Плаче Ярославны», где основной целью является создание ярко эмоционального образа, используются и характерные интонации причитания.

Показательно, что в партию Ярославны проникают интонации «Хора поселян», когда героиня в своих думах обращается к судьбам родины, народа. Думы о родине как бы объединяют ее с народом:

Пример

Пристально вслушиваясь в музыкальную ткань «Хора поселян», мы видим, какое глубокое внутреннее родство связывает его с народным песенным творчеством.

_________

¹ Рукопись хранится в Институте театра, музыки и кинематографии (Ленинград).

А. Кашперов

Скрябин глазами Штерля

Портретов Скрябина мы знаем очень немного. Его рисовали А. Головин, Л. Пастернак, Н. Ульянов и немецкий художник Р. Штерль.

Работы Штерля, как мне кажется, всего полнее запечатлели облик Скрябина.

Роберт Штерль (1867−1932) один из интереснейших художников Германии конца XIX — начала XX века. Область его основных сюжетных интересов любопытна своей кажущейся полярностью: динамика труда рабочих (в сельском хозяйстве, в каменоломнях, на предприятиях, грузчики, бурлаки) и динамика воздействия музыки на слушателей в зале, на самих музыкантов. Его палитра сочна, чувство краски отточено. Он чудесно владеет рисунком.

Мне выпала исключительная удача. В результате довольно сложной переписки с рядом музейных учреждений ГДР, я получил, благодаря любезности Эллен Ландграф, директора Дома-музея Штерля (Robert Sterl Haus), посылку, в которой, среди других интереснейших материалов, были фотокопии. Они меня, как исследователя жизни и творчества Скрябина, особенно заинтересовали.

Это были эскизы картин, сделанные Штерлем во время его поездки по Волге. Весной 1910 года художник (вероятно, через своего друга — композитора и секретаря совета Российского музыкального издательства Н. Г. Струве) был приглашен в поездку на пароходе, арендованном С. А. Кусевицким для гастрольной поездки его оркестра по основным приволжским городам. В выступлениях оркестра принимал участие и Скрябин, игравший свой Концерт для фортепиано с оркестром в Твери, Ярославле, Рыбинске, Костроме, Нижнем Новгороде, Казани, Симбирске, Самаре, Саратове, Царицыне и Астрахани. Поездка началась 26 апреля и закончилась 25 мая 1910 года. Во время этого путешествия Штерль делал много зарисовок и эскизов. В числе их три эскиза, фотокопии которых мною получены из ГДР: один из них изображает Кусевицкого дирижирующим, а Скрябина играющим на рояле (рис. 1).

На втором Кусевицкий дирижирует, а Скрябин сидит в ложе вместе со своей второй женой Т. Шлецер-Скрябиной (рис. 2).

Голова и фигура Скрябина на эскизах даны схематично. Обращает на себя внимание на первом — подчеркнуто выпрямленная фигура композитора, характерная для него во время исполнения подъемных моментов; на втором — глубокая сосредоточенность композитора, слушающего оркестр.

Третий эскиз — наиболее интересен, и его я хочу сопоставить с двумя известными портретами Скрябина.

Располагаю их в такой последовательности: первый — фотография, снятая на пароходе в апреле–мае 1910 года во время концертной поезд-

Рис. 1. «Концерт».
Эскиз Р. Штерля (Кусевицкий дирижирует, Скрябин играет на рояле).
Масло на картоне.
Волга. 1910

ки по Волге с оркестром С. А. Кусевицкого (рис. 3);

второй рисунок — эскиз работы Штерля, безусловно писанный им с натуры, вероятно, во время этой же поездки по Волге (см. вклейку);

и третий — портрет работы Штерля, сделанный им для Российского музыкального издательства в феврале 1911 года (рис. 4).

Фотография и рисунок-эскиз имеют много общего — большая простота, как бы «домашность» позы, поворота головы. На фотографии (рис. 3) Скрябин спокоен и весел; он улыбается, глаза лукаво прищурены. Концы его усов спокойно расходятся почти горизонтально в стороны. Волосы причесаны небрежно. На рисунке-эскизе (вклейка) Скрябин внешне тот же — прическа небрежна, усы не «взвинчены» — нет ни малейшей черты парадности. Он глубоко сосредо-

Изображение

Рис. 2. «Репетиция». (Кусевицкий дирижирует, А. Скрябин и Т. Ф. Шлецер-Скрябина в ложе).
Эскиз Р. Штерля.
Масло на картоне.
Волга. 1910.
Публикуется впервые

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

А. Кашперов

Скрябин глазами Штерля

Рис. 1. «Концерт». Эскиз Р. Штерля (Кусевицкий дирижирует, Скрябин играет на рояле). Масло на картоне. Волга. 1910

Изображение

Рис. 2. «Репетиция». (Кусевицкий дирижирует, А. Скрябин и Т. Ф. Шлецер-Скрябина в ложе). Эскиз Р. Штерля. Масло на картоне. Волга. 1910. Публикуется впервые

Содержание

Рис. 1. «Концерт».
Эскиз Р. Штерля (Кусевицкий дирижирует, Скрябин играет на рояле).
Масло на картоне.
Волга. 1910

Рис. 2. «Репетиция». (Кусевицкий дирижирует, А. Скрябин и Т. Ф. Шлецер-Скрябина в ложе).
Эскиз Р. Штерля.
Масло на картоне.
Волга. 1910.
Публикуется впервые