ПИСЬМА ИЗ ГОРОДОВ:

Баку

Немногим более сорока лет тому назад при активной поддержке Узеира Гаджибекова в стенах только что созданной консерватории организуется студенческий хор. Проходит еще несколько лет, и в 1936 году возникает государственный хор. Эти коллективы много сделали для приобщения азербайджанского слушателя к многоголосию. В последующий период национальные композиторы сочиняют ряд талантливых хоровых произведений разных жанров (оратории, кантаты, сюиты). Большой вклад в пропаганду многоголосного певческого искусства внес хор радио, сформированный в 1942 году композитором Дж. Джангировым.

В 1951 году, когда при Бакинской консерватории был открыт дирижерско-хоровой факультет, начался фактически новый период в развитии национального хорового искусства. По инициативе ЦК ЛKCM Азербайджана и Министерства культуры дирижер Ниязи и тогдашний декан дирижерско-хорового факультета А. Юрлов в 1954 году провели в республике большой праздник песни. Это послужило хорошим стимулом для развития хоровой самодеятельности коллективов. Ставшие традиционными, праздники песни с успехом проводились и в последующие годы, демонстрируя быстрый прогресс хорового искусства Азербайджана.

1966 год оказался особо знаменательным. Он стал годом рождения Азербайджанской государственной хоровой капеллы — события долгожданного, радостного. Основателем и художественным руководителем ее по праву назначили бывшего выпускника Бакинской консерватории, подлинного энтузиаста своего дела Э. Новрузова. Возглавлявшиеся им до того самодеятельные коллективы прославились своим мастерством далеко за пределами республики. Новрузов — лауреат Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москве, республиканских фестивалей, ныне заслуженный деятель искусств АзССР.

Очередное выступление хоровой капеллы недавно состоялось в концертном зале Азербайджанской государственной филармонии. Несмотря на молодость, коллектив обнаружил тонкую музыкальность, точность и чистоту интонации, хороший художественный вкус.

С большим мастерством и героическим пафосом прозвучал гимн Уз. Гаджибекова «Эй вэтэн» («Родина»), в котором порадовало хорошее звуковедение. Оригинальные по замыслу и средствам хоровой выразительности песни Дж. Джангирова «Керем кими» и «Янмамыш папирос» были исполнены с тонким вкусом и одухотворенностью. Подлинное наслаждение доставили такие разные по характеру произведения, как «Гезель» Джангирова и «Гюль бахчалар» в обработке Н. Аливердибекова, с их плавным, спокойным течением чудесной мелодии; романтически-мечтательный «Лебедь» Сен-Санса (интерпретация этого сочинения представляется едва ли не наиболее удачной в репертуаре капеллы) и задорно-игривая азербайджанская народная песня в обработке Р. Мустафаева «Ай, гюлябатын».

Проникновенно, с большим вкусом, продуманной и тщательно детализированной нюансировкой хор исполнил «Ave Maria» Брукнера и «Stabat mater» Россини. Хочется отметить отточенное мастерство, с каким создавался аккомпанирующий фон для солистки И. Мирзоевой («Stabat mater»).

Довольно обширно представлена в репертуаре капеллы русская классика. Здесь «Венецианская ночь» Глинки, «Вечер» Танеева, «Лягушка и вол» Гречанинова, «Вешние воды» Рахманинова. К сожалению, все эти произведения удаются коллективу меньше. В «Вечере» Танеева обратили на себя внимание темповые неточности; некоторая тяжеловесность, грузность ощущалась в «Венецианской ночи» Глинки.

Несколько слов о репертуаре. Следует поддержать обращение капеллы к русской и западной классике. Но надо иметь в виду также, что, за исключением Бакинского хора радио, Азербайджанская капелла — единственный профессиональный коллектив республики, непосредственно общающийся с публикой различных городов и районов Азербайджана. И надо учитывать потребности этой публики, равно как и известные трудности восприятия сложных форм европейского — русского хорового искусства не всегда подготовленной еще аудиторией, порой знакомой лишь с народной одноголосной культурой. В связи с этим следовало бы сравнительно больше внимания, особенно на гастролях, уделять обработкам народных песен, сочинениям азербайджанских композиторов. Кто их будет петь, если не наша капелла!

Главное, однако, в том, что создан профессиональный хор, который, судя по «старту», имеет все возможности стать ведущим музыкальным коллективом республики. Пожелаем ему дальнейших творческих успехов. Верится — они впереди!

Э. Бабаев

Из летописи революционного пятидесятилетия

М. Ситковецкая

ФЕЛИКС КОН И МУЗЫКА

В истории международного революционного движения имя Феликса Яковлевича Кона занимает одно из ведущих мест. Деятельность Феликса Кона — революционера, соратника В. И. Ленина — отражена в различных статьях и брошюрах. Но сравнительно мало известно о его роли в становлении советской культуры и, в частности, в музыкальном строительстве.

Немногим больше года — с марта 1930 по осень 1931 года — Феликс Яковлевич руководил Сектором искусства и литературы Наркомпроса. В его ведении находились все жанры профессионального искусства плюс самодеятельность. Конечно, при таком широком диапазоне работы музыкой ему приходилось заниматься не так уж много. Однако в Центральном государственном архиве литературы и искусства СССР сохранились документы, свидетельствующие о том, что эта область творчества отнюдь не проходила мимо его внимания. Сохранились главным образом деловые письма и телеграммы; реже — стенограммы выступлений.

К Ф. Кону деятели искусства обращались со всеми наболевшими вопросами. Директор Большого театра Е. Малиновская пишет о тяжелом финансовом положении Большого театра, и Кон ходатайствует перед тогдашним наркомом просвещения А. Бубновым о дополнительном субсидировании этого коллектива, причем самым детальным образом рассматривает все статьи доходов и расходов театра в поисках выхода из финансового дефицита. В июне 1931 года Феликс Яковлевич вошел в комиссию по созданию памятника Чайковскому в Клину. По этому поводу он писал Бубнову: «Представляю при сем протокол заседания инициативной группы по организации Комитета по сооружению памятника П. И. Чайковскому в Клину к 40-летию со дня смерти композитора (7 ноября 1933 года). Считаю, что инициатива постановки памятника должна быть поддержана».

Феликс Яковлевич пользовался большим авторитетом среди музыкальных и театральных деятелей. К нему обращается Бюро секции композиторов РТО (письмо подписано Р. Глиэром) с просьбой принять участие в чествовании Ю. Сахновского; Воронежский симфонический оркестр приглашает его на свой юбилей. Сохранились очень теплые и интересные письма Кона с поздравлениями

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ПИСЬМА ИЗ ГОРОДОВ:

Э. Бабаев

Из летописи революционного пятидесятилетия

М. Ситковецкая

ФЕЛИКС КОН И МУЗЫКА

Содержание