Выпуск № 7 (344) | 1967 - страница 56

«Музыкальный отдел, — говорится в одном из них, — настоящим удостоверяет, что А. Д. Кастальский состоит членом издательского жюри, членом постоянного Совета при детском подотделе и заведующим народными хоровыми академиями». Е. Витачеку мандат вручили как члену Коллегии по управлению московской школой скрипичных мастеров, Н. Брюсовой — как постоянному эксперту при школьно-методическом подотделе, И. Добровейну — как преподавателю студии фортепианной игры имени Ярошевского (все удостоверения датированы 1919 годом). В том году брат Петра Ильича Чайковского Ипполит поступает на службу в Музыкальный отдел в качестве ученого специалиста по регистрации предметов искусства и старины.

В иных документах находим любопытные штрихи, дающие нам представление о тех трудных условиях, в которых велась тогда работа.

В то тяжелое время приходилось весь транспорт в стране держать на строжайшем учете. Для того чтобы использовать даже самые скромные его средства, необходимо было иметь специальное разрешение. Работникам культуры, ведущим просветительскую работу в широких народных массах, всегда шли навстречу.

Вот удостоверение, подтверждающее, что сотрудник отдела Григорий Павлович Любимов «по роду своей деятельности весьма нуждается в велосипеде, которым пользуется не только для разъездов по Москве, где он принимает участие как солист и как руководитель оркестра, но также и для поездок по губернии для связи с кустарями, производящими народные инструменты под руководством и по указанию Г. П. Любимова». Отсутствие у него велосипеда, говорится далее, «внесет распад в работах Государственных мастерских, благодаря чему пострадают интересы Музыкального отдела, стремящегося развить музыкальные знания в народе. Культурное развитие пролетарских масс считается одной из важнейших сторон деятельности Советской власти. Этому развитию Музыкальный отдел считает необходимым оказывать всемерное содействие и в силу этого убедительно просит учреждения, к которым будет обращаться Г. П. Любимов, предоставлять ему право свободно пользоваться велосипедом. 27.VIII.1919 г.».

Артистке Полине Доберт было выдано удостоверение о том, что принадлежащая ей двуколка не подлежит реквизиции, поскольку на этой двуколке артистка переезжает из района в район для участия в концертах перед пролетарскими массами. Такие концерты в то время проходили постоянно. Композитор С. Василенко, возглавив созданное в 1918 году Концертно-организаторское бюро, дирижировал симфоническими программами в садах и парках столицы, в рабочих и красноармейских клубах. Помещения, где проходили концерты, из-за отсутствия дров не отапливались. Дирижер выступал в полушубке, оркестранты — в перчатках, но зал всегда был полон. Такая же картина — в рабочих клубах на окраинах Москвы, где шел спектакль Большого театра «Царская невеста» с участием A. Неждановой, Н. Обуховой, Л. Савранского, B. Петрова, А. Богдановича. Не ощущалось недостатка в слушателях и на концертах, организованных для рабочих в Большом зале консерватории и других залах столицы, где наряду с прославленными певцами Большого театра выступали инструменталисты — К. Эрдели, Е. Бекман-Щербина, В. Кубацкий. Так было не только в Москве.

Мандаты Музыкального отдела Наркомпроса рассказывают о многочисленных выступлениях певцов и музыкантов в городах и селах республики.

«1 сентября 1919 года. Дано сие в том, что профессор Московской консерватории К. Н. Игумнов командируется в г. Нижний Новгород в распоряжение окружного Музо для участия в концертах по округу». В тот же день получили путевки в Нижний Новгород артистка Московской советской оперы C. Друзякина, артист Большого театра А. Веселовский. Очень часто довольные зрители приглашали артистов вновь посетить их город. В одном из документов читаем: «Дано сие артисту Государственных театров Борису Иосифовичу Сибору в том, что он отправляется в Курск для дачи концертов по приглашению Курского Совдепа, почему Музыкальный отдел просит оказать ему всяческое содействие к выезду и приезду в гор. Москву».

А сколько состоялось концертов для бойцов Красной Армии! Тысячи. За сухими строками удостоверений, справок — большая, напряженная работа.

«28 февраля 1919 года. Дано сие участнику симфонических концертов А. Бейлезону в том, что распоряжением Музыкального отдела Народного комиссариата по просвещению от 16 января 1919 года за № 273/18 он находится в командировке в концертной поездке по Восточному фронту от 20 января по 28 февраля сего года». Неоднократно выезжали на Западный фронт во время боев с белополяками А. Нежданова, А. Богданович, Н. Голованов, С. Мигай. Симфонический ор-

кестр под управлением А. Гаука выступал непосредственно на передовых позициях. В деревенский дом, переоборудованный под клуб, каждые 45 минут прибывала новая часть, уходившая затем в бой. Так продолжалось с 9 часов вечера до 7 часов утра¹.

На вокзалах, перед отправкой красноармейцев на фронт, звучали песни. Их исполнял русский народный хор, руководимый М. Пятницким. Широко известная дата в жизни хора — 22 сентября 1918 года. В этот день народные певцы выступали в Кремле. Известно также, что на следующий день В. И. Ленин, присутствовавший на концерте, беседовал с Пятницким. Владимир Ильич подчеркнул значение пропаганды народной песни, говорил о необходимости увеличить состав хора, обогатить его репертуар. Вскоре Пятницкому удалось осуществить свою давнюю мечту — перевезти на постоянное жительство в Москву многих талантливых крестьянских певцов. И здесь тоже не обошлось без помощи Музыкального отдела Наркомпроса. Вот один из документов той поры, датированный 29 июля 1919 года: «Дано сие крестьянину Смоленской губернии Ефрему Кузьмичу Клоднину в том, что он командируется в Смоленскую губернию до станции Павлитова за крестьянками Ольгой Ивановой и Марией Андреевой и за крестьянином Иваном Сидоровым для участия поименованных крестьян в концертах М. Е. Пятницкого (старинная русская песня). Музыкальный отдел Народного комиссариата по просвещению просит все учреждения оказывать товарищу Клоднину при его переезде всяческое содействие». Митрофан Ефимович и сам неоднократно выезжал в Смоленскую, Воронежскую губернии для записи народных песен. В этой деятельности он был не одинок. Как явствует из документов, Музыкальный отдел даже в то трудное время всячески поддерживал фольклорную работу. Известному фольклористу А. Оленину был выдан мандат для записи песен в Рязанской губернии, певице А. Третьяковой — в Орловской, пианистку Л. Кашперову командировали с той же целью на юг. В мандате кроме того указывалось и то, что «имущество ее, состоящее из книг, нот и музыкальных инструментов и находящееся в селе Богатине Костромской губернии, станция Молвитино, должно быть неприкосновенно и не подлежит реквизиции».

29 июля 1920 года Коллегия Музыкального отдела вынесла решение об уплате мастеру Мхожецкому 375 тысяч рублей за «записи русских народных песен в исполнении О. Ковалевой, песен донских казаков и башкир, пересказов О. Озаровской и др.».

Широкой волной шло по стране движение за культуру. Приходили вести об открытии в деревнях клубов, изб-читален, в городах — народных консерваторий и музыкальных школ для детей и взрослых. Появились такие школы и кое-где на селе. Повсюду создавались разнообразные коллективы самодеятельности, в частности хоры.

Посланцы с мест приезжали в Москву за нотами, за инструментами. Музыкальный отдел оказывал им всемерную помощь. В его делах встречаются сотни документов, подобных следующим: «2 июля 1919 года. Музыкальный отдел настоящим удостоверяет, что представитель сего заведующий центральным народным хором в Ржеве Тверской губернии Н. В. Васильев был командирован отделом народного образования при Исполкоме Ржевского уездного Совета рабочих, крестьянских, красноармейских депутатов в Москву по служебным делам и в настоящее время должен возвратиться к месту службы в Ржев».

Или: «23 августа 1919 года. Музыкальный отдел удостоверяет, что школьный работник Первой советской школы II ступени г. Сычевка Смоленской губернии Алексей Яковлевич Дубинин был командирован в Москву за приобретением музыкальных инструментов и литературы». Особенно много внимания уделялось педагогам музыкальных школ. Работники отдела постоянно выезжали с этой целью на места (Н. Брюсову, например, командировали в Казань для проведения десятидневных инструкторских курсов). Не было буквально губернии и уезда, где бы ни побывали представители Наркомпроса.

22 сентября 1919 года композитору А. Гречанинову был вручен мандат, удостоверяющий, что он как заведующий издательско-педагогической секцией «командируется в Петроград для установления контакта между Петроградским и Московским подотделами педагогической издательской секции». Эту сторону деятельности надо отметить особо. Страна испытывала трудности не только с топливом, хлебом, но и с бумагой. Между тем благодаря стараниям отдела в то время вышли книги о творчестве Глинки, Мусоргского, Скрябина, Шумана, Шуберта... С 1918 по 1920 год было издано свыше 2000 произведений русских и зарубежных композиторов¹.

Исключительная забота проявлялась о сохранении культурного наследия прошлого.

_________

¹ «Советская музыка», 1957, № 12, стр. 83.

_________

¹ ЦГАОР СССР, ф. 2306, оп. 25, д. 517, л. 3.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание