грамма, целиком посвященная творчеству композиторов автономных республик Российской Федерации. Это — наглядный ярчайший пример расцвета культуры народов, не имевших в дореволюционной России даже своей письменности. Последний, седьмой концерт цикла (в ноябре), состоит из новых произведений московских композиторов, созданных к 50-летию Октября.

В концертах принимают участие авторы — Д. Кабалевский, Б. Чайковский, А. Леман, К. Хачатурян. Считаю большой честью и счастьем играть с этими замечательными музыкантами. Общение с ними помогает как бы возвыситься над самим собой, сделать еще несколько шагов в искусстве.

Знаменательной дате посвящена и другая крупная работа — над циклом бетховенских сонат для виолончели и фортепиано. Первый этап уже завершен: сонаты Бетховена были сыграны на музыкальном фестивале во Фрунзе в феврале этого года (в ансамбле с моей матерью, Л. Евграфовой, с которой я выступаю постоянно). В начале будущего сезона предполагаю сыграть эту программу в Москве.

Б. Квернадзе (Тбилиси)

Недавно я закончил Второй фортепианный концерт. В нем я старался широко использовать интонационные и ритмические особенности грузинской народной песни. Но не цитировать, а современными музыкальными средствами выразить, так сказать, ее дух.

Давно уже пишу оркестровую пьесу «Грузинские ритмы». Предо мной стоит сложная задача — передать в малой форме богатый ритм и своеобразие грузинских народных танцев.

Фото

Вместе с балетмейстером А. Чичинадзе работаю над балетом «Федра» (либретто Б. Плетнева по пьесе Еврипида). Я вообще увлекаюсь античным искусством, и это произведение заинтересовало меня гуманизмом, строгостью форм, широким диапазоном характеров. Оно дает возможность для создания разнообразного хореографического полотна, где трагические моменты могут соседствовать с лирическими и эффектно-зрелищными (эпизод олимпийских игр, например). Балет намечен к постановке в конце будущего сезона на сцене Московского музыкального театра им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко.

РЕПЛИКИ

Скрипача направили в поселок Коряжма. Слов нет, выступить перед молодежной аудиторией комсомольской новостройки почетно и приятно. Но концерт был организован наспех, бездумно, по принципу «на тебе, боже, что нам не гоже». Впервые в поселке звучала камерная музыка, и разве не следовало сделать это событие началом хорошей традиции? Но усилиями руководства филармонии его превратили в балаган. Чего стоит хотя бы рекламное объявление, сочиненное администратором В. Кузнецовым: «Вечер музыки и танца». Какое отношение имеет концерт скрипача к танцам? И почему вообще надо было пристегивать одно «мероприятие» к другому? Тем, кто пришел потанцевать, не так уж нужна была музыка Баха, а те, кто хотел слушать именно эту музыку, немало досадовали, когда посреди фуги из фойе вдруг грянул разудалый оркестр. И те и другие отзывались о мыслительных способностях организаторов концерта отнюдь не в парламентских выражениях. И те и другие были абсолютно правы.

Судьба второго концерта, запланированного и подтвержденного филармонией, оказалась еще более плачевной — он попросту не состоялся. Ни у скрипача, ни у пианиста. Заместитель директора филармонии И. Миронов с легкостью и даже с радостью (по собственному признанию) подмахнул акт о срыве концерта по вине филармонии. А что, собственно, особенного произошло? Пропал концерт? Так за него все равно филармония перечислит деньги Гастрольбюро. Обижен артист? Не он первый, не он последний. Грозит тем, что больше не приедет в Архангельск? Невелика беда. Чем меньше будет приезжать скрипачей и пианистов, тем лучше: зал филармонии нужен для более серьезных вещей — ну хотя бы для поющих гитар.

Любопытно было бы взглянуть на И. Миронова, если бы ему пришлось перечислять деньги за сорванный концерт из собственного кармана. Интересно, светилось бы его лицо такой же безмятежной радостью?

Растерять хорошие традиции гораздо легче, чем сохранить их. Отвадить публику от концертного зала можно за короткое время, а для того чтобы снова привлечь ее — понадобятся годы. Эти прописные истины забыли в Архангельской филармонии, некогда одной из лучших в республике. Забыли и о том, что филармония призвана быть активным очагом эстетического воспитания людей.

Не мешало бы и Министерству культуры РСФСР напомнить об этом руководителям филармонии, в частности о том, что скрипки тоже умеют петь, и ничуть не хуже, чем гитары или электрины.

Евг. Надеинский

ПРЕМЬЕРЫ

Москва

50-летию Октября посвятил Большой театр СССР свою новую работу — оперу К. Молчанова «Неизвестный солдат» («Брестская крепость»). Режиссер Б. Покровский, дирижер Б. Хайкин, художник В. Рындин. На премьере главные роли исполнили: А. Ведерников (командир), Г. Панков (комиссар), Т. Синявская (жена комиссара), В. Борисенко (старуха), М. Миглау (медсестра), В. Пьявко (радист).

Новый спектакль балетной труппы — «Кармен-сюита» на музыку Бизе (в оркестровке Р. Щедрина) — поставлен кубинским балетмейстером А. Алонсо (он же автор либретто). Дирижер Г. Рождественский, художник Б. Мессерер. Партию Кармен танцует М. Плисецкая, Хозе — Н. Фадеечев, Торреро — С. Радченко, Коррехидора — А. Лавренюк, Рока — Н. Касаткина.

«Неизвестный солдат». Медсестра — М. Миглау, радист — В. Пьявко

Горький

Театр имени Пушкина познакомил своих зрителей с новой оперой А. Холминова «Анна Снегина» (по мотивам поэмы С. Есенина). Автор либретто — А. Машистов. Режиссер-постановщик М. Мордвинов, дирижер П. Резников, художник А. Мазанов. Среди исполнителей главных ролей — Ю. Антонов и А. Бурлацкий (Сергей), М. Высокинская и И. Малинина (Анна), И. Беренов и В. Побережский (Борис) и другие.

Премьеры «Анны Снегиной» состоялись также в Улан-Удэ, Свердловске и Ленинграде.

Сцена из оперы «Анна Снегина»

Ашхабад

На сцене Театра имени Махтумкули впервые увидела свет рампы новая опера В. Мухатова «Конец кровавого водораздела» («Ганлы Сака»), созданная по мотивам одноименной поэмы Ч. Аширова (он же автор либретто совместно с К. Курбансахатовым). Постановка В. Шахрая. Дирижируют оперой X. Аллануров и Н. Мухатов. Художники X. Аллабердыев и А. Кулиев. В спектакле заняты А. Аннакулиева и М. Кулиева (Айлар), М. Кульмамедова и А. Алашаева (Дурсун), X. Аннаев, Б. Артыков, Д. Караджаев (Чарыяр) и другие.

«Кармен-сюита». Кармен — М. Плисецкая, Хозе — Н. Фадеечев

«Конец кровавого водораздела». Айлар — А. Аннакулиева, Чарыяр — Б. Артыков

«Песнь о Манчары». Манчары — А. Готовцев

Якутск

В Якутском музыкально-драматическом театре имени П. Ойунского состоялась премьера оперы «Песнь о Манчары» Г. Комракова и Э. Алексеева (либретто С. Дадаскинова и В. Протодьяконова). Спектакль идет в постановке Ф. Потапова. Дирижер Б. Ратнер, художник В. Иванов. Роль Манчары исполняют А. Готовцев, П. Миронов, Н. Баскаров. В остальных партиях заняты А. Лыткина, А. Яковлева, 3. Габышева, М. Попова, Н. Шепелева, М. Васильева, М. Лобанов, Э. Федоров, А. Соколовский, Н. Алексеев и другие.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка