и хочется воспитать певцов, которые были бы настоящими пропагандистами советской песни. Телезрители могли заметить, что отобранные нами студийцы пока еще грешат бедностью и случайностью репертуара, неважным вкусом. Многие из них подражают известным образцам, как говорится, «учатся петь с пластинки»... Наша задача — не просто повысить их квалификацию, а воспитать их вкус, помочь найти индивидуальный творческий облик. И тогда исчезнет дурная всеядность, репертуар станет строгим, продуманным, будет отвечать художественному замыслу. С этой целью в работе студии принимают участие композиторы. Композитор ищет «своего» певца, певец — «своего» композитора.

Конечно, не только советская песня составит творческий «багаж» наших студийцев, но это главное направление в их работе.

— А как проходят занятия?

— Не школьным методом. Ведь мы отобрали эти двадцать человек из двухсот пятидесяти, уже умеющих петь. Поэтому задача педагога-концертмейстера не только в том, чтобы следить, ту ли ноту взял студиец. Вместе с ним и с режиссером он озабочен поисками решения образа песни и еще тем, как складывается репертуар в целом, органичен ли он для данного исполнителя.

Занятия в студии идут три раза в неделю и рассчитаны на год. Кое-кто за это время, вероятно, отсеется, и мы произведем дополнительный набор. Тем же, кто сделает успехи, мы, если понадобится, продлим срок обучения еще на год.

В студии открыто еще одно отделение, совсем маленькое, разговорное. Там мы готовим конферансье и тоже постараемся представить зрителям артистов со своей ярко выраженной индивидуальностью.

Все это эксперимент, о результатах которого можно будет судить не раньше чем через год. Что я и предлагаю сделать каждому, кто заинтересовался нашей работой.

А. Гурович

На вечере прозвучали также песни 3. Левиной в исполнении солистки Московской филармонии В. Ивановой. Солисты Музыкального театра им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко С. Корецкая, И. Шапарь и Т. Янко показали сцену из оперы. А. Николаева «Ценою жизни». По поводу этой сцены слушатели высказали несколько интересных критических замечаний. Разноречивые оценки вызвали и прозвучавшие в механической записи вторая и третья части из Третьей симфонии К. Караева.

Редакция выражает благодарность всем артистам, принявшим участие в устном выпуске журнала.

В зале

Новокузнецкий симфонический

Кузнецкий металлургический комбимат — одно из крупнейших промышленных предприятий страны. Именно этому детищу первых пятилеток обязан своим быстрым ростом город Новокузнецк. Но его жители вправе гордиться не только производственными успехами металлургов. Комбинат-гигант стал настоящим очагом культуры для города и Кемеровской области. Далеко за пределами Кузбасса известен коллектив народного театра балета Дворца культуры металлургов. А осенью 1962 года по инициативе дирекции и общественных организаций комбината при Дворце культуры был создан симфонический оркестр. Его возглавил воспитанник Ленинградской консерватории Владимир Трофимович Шестопалов. В коллективе играют профессиональные музыканты, воспитанники вузов, училищ и специальных школ.

— Наш оркестр. — говорит Владимир Трофимович. — работает в тесном контакте с народным театром балета и театром оперетты металлургов. Так, с нашим участием идут балеты «Бахчисарайский фонтан» Б. Асафьева, «Цветы» на музыку Д. Шостаковича, «Подвиг» московского автора Ж. Зориной, оперетта «Поцелуй Чаниты» Ю. Милютина. Даем мы и самостоятельные концерты в городском лектории, на сцене драматического театра им. Серго Орджоникидзе, в клубах. Часто выезжаем в Кемерово, шахтерский город Осинники, предполагаем выступить в Прокопьевске и других городах области.

Стоит упомянуть, что Шестопалов одновременно заведует музыкальной частью Дворца культуры металлургов. Таким образом, оркестр стал как бы методическим консультационным центром и базой для многочисленных самодеятельных кружков и их руководителей.

— В нынешнем году, — продолжает Владимир Трофимович, — мы подготовили программы из произведений Глинки, Бетховена и Чайковского. Будем готовить балеты «Пер Гюнт» на музыку Грига, «Болеро» Равеля, «Шопениану», «Большой вальс» на музыку И. Штрауса, а также симфоническую сюиту Римского-Корсакова «Шехеразада». В наших планах Первая и Четвертая симфонии Шостаковича, Седьмая симфония Прокофьева, вокальные и инструментальные сочинения с оркестром советских, в частности местных, кузбасских композиторов. А с коллективом театра оперетты металлургов собираемся поставить «Королеву красоты» А. Новикова и «Морской узел» Е. Жарковского.

Мы очень гордимся тем, что впервые в истории комбината в конце 1965 года наш оркестр выступил прямо в цехе коксохимпроизводства. Теперь в цехах завода организован постоянно действующий лекторий. Рабочие в перерывах между сменами с удовольствием слушают симфонические произведения, сопровождаемые пояснительным текстом. Конечно, нашему молодому коллективу предстоит еще много поработать, чтобы воспитать любовь и понимание серьезной музыки у аудитории, но эта работа почетная и очень ответственная, ибо нет выше чести для советского музыканта, чем нести настоящее искусство в самые широкие массы.

Ю. ХОМЕНКО

Редактор Е. А. Грошева

Редакционная коллегия: С. В. Аксюк, 3. Г. Вартанян, В. А. Васина-Гроссман, Ю. С. Корев (зам. редактора), Ю. А. Кремлев, С. Я. Лемешев, И. В. Нестьев, М. Л. Ростропович, К. К. Саква, Г. В. Свиридов, М. И. Чулаки, Д. Д. Шостакович

Художественный редактор Э. Гинзбург. Технический редактор В. Малышева

Адрес редакции: Москва, К-9, ул. Огарева, 13. Тел. Б 9-81-66

Подписано в печать 11/V 1966 г. А 13944 Форм. бум. 84X1081/16 бум. л. 10 печ. л. (16,8 усл. л.) 17,05 уч. изд. 2 вклейки

Тираж 1 9400 Заказ 766

Тип. № 32 Главполиграфпрома. Москва. Цветной бульвар, 26

В следующем номере:

О. Фепьцман. «Партии дали мы слово»

С трибуны теоретической конференции

Н. Дмитриева. Томас Манн о кризисе буржуазного искусства

С. Лемешев. Из автобиографии

С. Звягина. Михаил Габович

П. Пичугин. Пламя за Пиренеями

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Гурович

В зале

Новокузнецкий симфонический

Ю. ХОМЕНКО

В следующем номере:

Содержание