Ряд частных замечаний: ошибочно утверждение автора об исчезновении индейской культуры в первых испанских колониях (стр. 272), явно преувеличено цыганское влияние на иберийский фольклор (стр. 278–293), очень сомнительно происхождение ритмической формулы cinquillo из пятидольного метра баскских zortcicos (стр. 290). Можно было бы несколько увеличить этот список, если бы он не превратился при этом в сухой перечень мелких придирок на фоне тех бесспорных достоинств работы, о которых говорилось выше¹.

Своеобразные пути развития национальной американской музыки — от элементарных исходных форм до сложных синтетических жанров нашего времени, от наивных гимнов Биллингса до оперы Гершвина и творчества Копленда, Гарриса и Барбера — освещены в рецензируемой книге с той степенью глубины, аргументированности, четкости и последовательности изложения, которая безусловно позволяет считать ее одной из лучших работ, посвященных исследованию музыкальной культуры западного полушария.

НОТОГРАФИЯ

Любителям музыки

Если собрать все издания песен советских композиторов, вышедшие в Воениздате за последние годы, получится солидная кипа нот. Среди авторов такие известные «песенники», как И. Дунаевский, С. Туликов, М. Блантер, Б. Мокроусов, А. Новиков, В. Соловьев-Седой... Перечислять можно долго: ведь выпущено уже более двадцати сборников.

Мы познакомились лишь с теми из них, что вышли в самое последнее время¹.

Когда перелистываешь небольшие по формату, незамысловатые по оформлению книжечки Воениздата, думаешь прежде всего о том, каким отстоявшимся и определенным по средствам музыкального языка, по закономерностям построения формы является сейчас жанр советской массовой песни. Можно сравнивать оригинальные и самобытные по стилю, отдаленные по времени написания образцы и находить в них много общего: повторяются интонации, заимствованные из одних и тех же источников (походных маршей, революционного фольклора, крестьянских песен, лирических вальсов, романсов), повторяются гармонические обороты и модуляции, секвенции; аналогично строятся куплеты с припевами.

Но такое единство выразительных средств, в котором сказывается влияние эпохи, дыхание времени, отнюдь не нивелирует, не обезличивает «песенников». Наоборот, можно с уверенностью сказать, что в рамках одного русла, по которому развивается жанр массовой песни, каждый из них стремится найти собственное направление. Именно к новизне и своеобразию, к созданию неожиданного, того, что не было еще знакомо слуху, ведут поиски разных композиторов. И когда это удается, песня звучит свежо, легко запоминается и широко распространяется по всей стране.

В каждом из сборников таких необычных, ярко индивидуальных песен много; и чем больше, тем ценнее представляется публикация в целом. Песни эти общеизвестны: «Песня о Ленинской искре», «Небывалый полет», «Как у дуба старого», «Два Максима», «Сирень цветет» — в сборнике Каца; «Морская гвардия», «Нас не трогай», «Чайка», «Ленинские горы», «Провожают гармониста» — у Милютина; популярны и такие песни, как «День моей страны», «Отдыхает родная столица», «Здравствуй, Москва!», вошедшие в сборник Лепина; «Песня о тревожной молодости», «Марш юности», «Геологи», «Главное, ребята, сердцем не стареть!», «Письмо на Усть-Илим», «Старый клен», «Снегурочка» — Пахмутовой; не мало популярных песен и в сборнике Долуханяна: «Мы — вперед идущие», «Под волною», «Песня о боевых подругах», «Ой ты, рожь...», «Тили да тили...».

По этим песням не спутаешь Каца с Пахмутовой, Милютина с Долуханяном или Лепиным.

_________

¹ Стоит также обратить внимание читателя на то, что за время, прошедшее с момента подписания рецензируемой работы в печать, в зарубежной литературе появился ряд фундаментальных исследований об африканской музыке, в частности труды А. Джонса, Р. Брендля, К. Нкетсии и другие, в связи с чем II глава книги («Художественное наследие "Африки"») выглядит на сегодняшний день несколько «устарелой».

¹ «Сирень цветет» С. Каца (9,2 печ. листа, тираж 25 ООО экз., ц. 57 к.), «Сирень-черемуха» Ю. Милютина (11,8 печ. листа, тираж 25 000 экз., ц. 70 к.), «Если б гармошка умела» А. Лепина (10 печ. листов, тираж 45 000 экз., ц. 59 к.), «Песни тревожной молодости» А. Пахмутовой (8,5 печ. листа, тираж 50 000 экз., ц. 50 к.), «Новые песни» А. Долуханяна (5,7 печ. листа, тираж 40 000 экз., ц. 40 к.).

И не случайно: ведь их авторы — люди с разными творческими судьбами, различные по возрасту, темпераменту, жизненному опыту. Стремясь найти и воплотить в своей музыке общезначимые мысли, глубокие и типические переживания, они обращаются к разным периодам истории страны и, даже обратившись к одним и тем же событиям, воспринимают и отражают их по-разному.

Сборник Александры Пахмутовой, например, посвящен главным образом нашим молодым современникам; его в какой-то мере можно назвать маленькой энциклопедией чувств и мыслей молодых строителей, геологов, студентов. Свежесть, искренность, оптимистическая бодрость определяют звучание музыки Пахмутовой. Есть в песнях ее героев суровая романтика, чувство большой гражданской ответственности. Они хорошо помнят о подвигах своих отцов, о сражениях минувших лет, но все их помыслы обращены в «тревожную даль» будущего.

А вот в сборнике Милютина явственно почувствовалось стремление отразить в песнях чувства и эмоции особенно теплые, лирически задушевные. Даже «гражданские» темы композитор стремится раскрыть лирически, либо начав песню плавным распевом («Нас не трогай»), либо всю ее изложив в форме элегического плавного воспоминания, повествования о далеком прошлом («Аврора», «Песня о Цусиме»). Во всех подобных случаях композитор подбирает и соответствующий интонационный «лексикон». Основная опасность на этом пути — потерять чувство меры и подменить большую гражданскую тему мелкими эмоциями и сугубо личными переживаниями. Милютину, как правило, этого удается избежать, а вот Лепин, идя по тому же пути «олиричивания» песни, порой грешит слезливой манерностью и сентиментальностью. В его «Фабричной песенке» музыка явно вступает в противоречие с текстом. Подобное же ощущение возникает и при знакомстве с такими сочинениями, как «Солдатская песня», «Ночной патруль», «Куда же ты скрылась?».

Одно общее соображение. Во всех рецензируемых сборниках встречаются бледные, ничем особенным не примечательные сочинения. Видимо, стремясь как можно шире представить творчество того или иного композитора, издательство не проявило должной строгости и требовательности при отборе материала. В целом же деятельность Воениздата по пропаганде и популяризации творчества композиторов-песенников заслуживает поддержки. Изданные массовым тиражом в переложении для баяна, сборники явятся важным подспорьем для нашей самодеятельности, для миллионной армии любителей песни.

Р. Ш.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НОТОГРАФИЯ

Любителям музыки

Р. Ш.

Содержание