Выпуск № 6 (283) | 1962 - страница 53

Й. Кубо

де всего, большей «представительностью»: в первом туре конкурса сейчас приняли участие 41 скрипач, тогда как в 1958 году их было 26. Я сказал бы, что нынешний состав зарубежных участников в общем сильнее, чем на предыдущем конкурсе.

Очень хорошо, что в программу первого тура была внесена как обязательный номер первая часть одного из концертов Моцарта. Технически концерты эти могут показаться простыми, но в музыкальном отношении они много ответственнее, скажем, каприсов Паганини. Они требуют от исполнителей артистической проникновенности, чувства стиля, глубины мысли — всего этого не подменишь блестящей техникой.

Обязательным для второго тура было Рондо Д. Кабалевского, которым он, по его же выражению, «затруднил жизнь» участникам конкурса. В третьем туре, кроме Концерта Чайковского, участники должны были на этот раз сыграть еще один концерт. Эльгар, Сибелиус, Прокофьев, Брамс, Паганини, Шостакович, Барток, Дворжак — это было целое «созвездие» концертов, в

Ш. Ашкенази

Н. Бейлина

которых (начиная с их выбора) ярко отражалась индивидуальность конкурсантов.

Конечно, вся программа была насыщена музыкой Чайковского. Очень интересно было прислушиваться к различной интерпретации произведений нашего великого композитора артистами разных стран, разных школ: многие ли из них нашли верный «ключ» к его напевности, к его душевной теплоте и человечности?

Кстати, я ничего еще не сказал о тех, кто судил о победах и поражениях, другими словами, о членах жюри и их работе. А они того стоят. В жюри конкурса вошли выдающиеся скрипачи, дирижеры, композиторы разных стран. Наши обсуждения проходили в духе доброжелательности, объективности, высокого взаимного уважения.

О таком же «освежающем воздухе» международной дружбы доводилось мне слышать и от конкурсантов в Большом зале консерватории, где они выступали или «болели» друг за друга, и в гостинице «Украина» на берегу Москвы-реки, где они жили.

Об этой стороне конкурсов — о школе дружбы — тоже не нужно забывать. «Я хотел бы всеми силами души, чтобы музыка моя распространялась, чтобы увеличивалось число людей, любящих ее», — писал Петр Ильич Чайковский. Международные конкурсы его имени в Москве служат и этой светлой цели. Светлой, потому что светла его музыка, полная любви к жизни к людям, самой сущностью своей противоборствующая мраку и злу. И как хорошо, что «путевка» в большую творческую жизнь, полученная в Москве молодыми музыкантами, как бы подписана именем Чайковского!

В заключение этих коротких заметок мне хочется, однако, высказать одно пожелание. Хорошо, если бы наши концертные организации внимательно присматривались и к тем молодым исполнителям, которыене вышли на первые места в -международных конкурсах, а может быть, даже в них и не участвовали. Ведь есть и среди них прекрасные музыканты, которым по свойствам их индивидуальности не дано блистать на конкурсах, но которые могут доставить своим искусством большую радость слушателям. Не нужно, чтобы звание лауреата превращалось в некий чин, без которого нет хода на большую концертную эстраду.

ЕФРЕМ ЦИМБАЛИСТ

Член жюри конкурса скрипачей

Что сказать о конкурсе им. Чайковского?

О нем сказано очень много, так как его значение для выявления молодых дарований трудно переоценить. Я лично считаю, что есть два по-настоящему серьезных конкурса, ставящих весьма высокие требования к участникам, — в Брюсселе и в Москве, и особенно в Москве! Молодым победителям конкурса им. Петра Ильича Чайковвкого вручается как бы «путевка» (я услышал это слово впервые у вас) в большую музыку.

Я чрезвычайно счастлив, что мне оба раза довелось присутствовать на Московском конкурсе в качестве члена жюри, и должен отметить, что исполнительский уровень на сей раз выше, чем в 1958 году. Слушать талантливую молодежь можно бесконечно: это никогда не утомляет, мне ведь постоянно приходится слушать игру молодых исполнителей у себя в институте¹.

Доволен ли я результатами конкурса скрипачей?

Конечно, ведь я был одним из тех, кто способствовал принятию этих решений. Итог конкурса — блистательная победа советской школы скрипичного мастерства, наследницы и продолжательницы великой русской скрипичной школы, к которой я имею честь принадлежать.

Отмеченный золотой медалью Борис Гутников обладает всем, чем должен обладать по-настоящему большой скрипач. О таком артисте трудно говорить, потому что не знаешь, какое качество выделить в его характеристике: чудесный ли звук, виртуозное ли владение инструментом, глубину содержания и законченность исполнения, вкус, темперамент. Все есть, и все — в гармонии. Слушая его, я радовался вдвойне: просто потому, что всегда радостно познакомиться с молодым мастером, и потому, что он окончил ту же консерваторию, которую, правда, более полувека тому назад (!) окончил и я. Должен признаться, что уже с первого тура у меня в сердце было от-

_________

¹ Ефрем Цимбалист занимается педагогической деятельностью с 1928 года, а с 1941 является бессменным директором Музыкального института Кэртис в Филадельфии.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Й. Кубо

Ш. Ашкенази

Н. Бейлина

ЕФРЕМ ЦИМБАЛИСТ

Содержание