За действенную критику

Наша музыкальная критика все еще не научилась глядеть вперед — она все еще предпочитает глубокомысленно «констатировать», а не оценивать факты творческого развития нашей музыкальной жизни; она все еще ограничивается историческими обзорами — описаниями, вместо того чтобы давать серьезные анализы, ставить назревшие актуальные проблемы, делать научные прогнозы дальнейшего яркого и многообразного, но несомненно сложного и часто противоречивого, развития советской музыки (опять-таки — на основе серьезного и глубокого изучения музыкального материала), — одним словом — вести творческий отряд советских композиторов, т. е. активно участвовать в строительстве советской музыкальной культуры.

Мы не будем сейчас подробно останавливаться на причинах этого пассивно-познавательного, или, быть может, вернее — пассивно-созерцательного, отношения нашей критики к советскому музыкальному творчеству. Их много. Но основная причина все же — одна и заключается она в оторванности большинства наших музыкальных критиков от подлинно творческой кипучей жизни Советской страны.

Они мало и плохо знают советское музыкальное творчество; очень слабо связаны с широким массовым музыкальным движением, получившим в последние годы невиданный размах; наконец, почти совсем не знакомы с современной зарубежной музыкой.

Наша критика большей частью со стороны, «сбоку» рассматривает то или иное художественное произведение нашего (или зарубежного) музыкального искусства: констатирует, т. е. описывает (с большей или меньшей тщательностью) его формальную структуру, немного касается и содержания («без этого нельзя»), широко используя удобные, «резиновые» понятия и эпитеты и обязательное: «с одной стороны и... с другой стороны».

В лучшем случае — и это обычно рассматривается как смелая критика! — устанавливается, что данное произведение представляет собою...«новый этап» в творчестве разбираемого композитора. И быть может, тысячу раз прав тот откровенный читатель, который по

поводу одного такого критического opus’ а об известном ему произведении прямодушно заявил:

— Для вас это, быть может, — и «новый этап», а по-моему, это — просто плохая музыка!

Изолированность, кабинетность работы нашей критики — основная причина ее недопустимо позорного отставания от общего интенсивного развития советского искусства. И «от ней все качества»: и поверхностность, и непонятная робость, и пресловутая «тактика», согласно которой у нас устанавливаются вреднейшие трафареты отношения значительного числа музыкальных критиков к определенным композиторам.

Несмотря на ряд весьма серьезных достижений советской музыкальной критики — главным образом в области исследовательской работы над музыкальным наследством, — сейчас, в свете задач нашей действительности, музыкально-критическую деятельность нужно признать самым отсталым участком нашего творческого фронта. Но этого мало. Мы не можем и не должны ограничиваться констатацией факта недопустимого отставания музыкальной критики (этим очень охотно занимаются сейчас все — в том числе и сами критики), — мы должны на деле добиться решающих — передовых — позиций на фронте борьбы за создание социалистической музыкальной культуры, борьбы за высокое качество советского музыкального творчества, за социалистическое отношение к творческому труду, за глубокую и органическую связь его с интенсивно развивающимися культурными потребностями и запросами широчайших масс Советского Союза. Музыкальная критика должна быть застрельщиком этой борьбы, музыкальная критика должна завоевать ведущее положение в творческой работе Союза советских композиторов, иначе она — не критика и, тем более, не заслуживает высокого обязывающего звания советской музыкальной критики.

Эта борьба должна быть — и будет — активной и страстной! Ибо творческая деятельность советских композиторов достигла того уровня, при котором дальнейшая плодотворная работа немыслима без серьезного критического анализа, без глубокой и тщательной разработки целого ряда важнейших творческих вопросов, без горячей и страстной творческой борьбы.

Советская общественность предъявляет нашей музыкальной критике большой и серьезный счет: целые пласты давно назревших и насущнейших творческих проблем советской музыки остаются до сих пор нетронутыми. Наша музыкальная критика проглядела ряд серьезнейших явлений музыкальной жизни советской страны.

Проблема советской оперы, проблема советского симфонизма, проблема массовой развлекательной музыки, проблема советской лири-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

За действенную критику

Содержание