Выпуск № 7–8 (25) | 1935

установок. Главные герои характеризуются почти исключительно в плане узко личной биографии, вне освещения взаимоотношений их с социальной средой. Ранние советские оперы показали недостаточно критическое отношение к старым традициям оперных либретто.

Обширный материал, даваемый действительностью, не мог уложиться в формы старой (дореволюционной) драматургии. Хроникальная драма стала наиболее частым типом опер, появившихся на советской сцене («Фронт и тыл» Гладковского, «Лед и сталь» Дешевова). Стремление охватить большие темы привело в этих операх к внешней иллюстрации событий, без убедительного показа новых образов, — образов революционеров. Борьба социальных сил оказалась поданной в таком схематическом изложении, что подлинное значение ее ускользает от зрителя.

В опере Потоцкого «Прорыв» фабула достаточно ясна (взят эпизод из мамонтовского похода). Однако центральный образ большевика страдает неестественной фальшивой «приподнятостью», противоречащей поставленным автором реалистическим задачам. «Северный ветер» Книппера написан в реалистической манере, дающей возможность вопринимать события, как живую действительность, обилие речитативов переносит центр внимания на словесную ткань сценического материала, очень часто отвлекая от музыки. Либретто оперы «Черный яр» Пащенко имеет большие достоинства, но язык его труден для восприятия. Большой интерес представляет либретто Багрицкого «Дума про Опанаса». Либретто оперы «41-й» Ан. Александрова заключает в себе трудности освоения лирического сюжета для оперного спектакля, в котором основное действие ведут два лица. Введение картины в киргизском ауле намечает большое драматическое напряжение и дает красочную бытовую зарисовку.

Далее, т. Яковлев останавливается на либретто оперы Корчмарева «10 дней, которые потрясли мир», написанном С. Городецким по книге Джона Рида (С. Городецким написано также либретто опер, еще не имеющих музыкального оформления — «Мятеж» и «Чапаев» Фурманова), на операх «1905 год» Шехтера и Давиденко (либретто Мстиславского), «Иван-солдат» Корчмарева, «Царь Максимилиан» Пащенко, «Катерина Измайлова» Шостаковича и др. (докладчик не останавливается на либретто опер, о которых на совещании поставлены специальные доклады).

Перечень либретто дает возможность установить, что для революционной тематики, какую стремились использовать композиторы, старые формы оперы оказались явно непригодными. Романтизация положительных героев приводила к подчеркнуто ложным характеристикам. Реальные черты действующих лиц не удавались при отсутствии критического отношения к наследству. В поисках новых путей авторы либретто опер на тематику гражданской войны обратились к приемам хроники, но неудачно. Обилие второстепенных деталей в опере-хронике затрудняло четкую творческую работу композитора. Нечеткость социальных характеристик не давала композитору возможности создать верный образ.

Рассмотрение либретто, как литературного материала узко вспомогательного значения, в большинстве случаев вело к полному непризнанию в нем особой драматургической формы, к умалению его идейного содержания и крайнему снижению литературного качества. Это лишний раз говорит о ненормальных взаимоотношених, существующих между литературой и музыкой в области оперного творчества.

Рассматривая либретто как один из существеннейших моментов, организующих оперный спектакль и составляющих его идеологический стержень, необходимо в самом начале предусмотреть те текстовые формы, какие могут наиболее четко выявить присущий избранному композитором жанру характер.

В прениях по докладу т. Яковлева выступали тт. Городецкий и Арго.

11 апреля заслушано сообщение т. Аро Степаняна об операх композиторов Армении¹.

Заседание 17 и 18 апреля — посвящены обсуждению оперы Шехтера и Давиденко — «1905 год» (докладчик т. Ферман).

Опера Давиденко и Шехтера «1905 год», по мнению докладчика должна быть признана значительнейшей вехой в истории советского музыкального театра. Несмотря на все трудности, стоявшие перед композиторами и во многом непреодоленные ими, эта опера является все же чрезвычайно ценной. «1905 год» можно считать экспериментальным произведением, но этот эксперимент был нужен; этот творческий опыт дал очень много авторам и должен так же много дать другим советским композиторам. В числе достоинств оперы докладчик отметил ряд удачных хоровых сцен и отдельных монологов (ария Егузы и др.).

Останавливаясь на либретто оперы, докладчик указал, как на его характерную особенность, то, что оно представляет собою ряд отдельных сцен, а не единую сюжетную композицию. Это — зарисовки из эпохи революции 1905 г., красочные эпизоды, рисующие тюремную жизнь, эвакуацию русской армии из Манчжурии, стачку, погром, и т. д.

Композиторы, сообразно с либретто, дали ряд достаточно ярких по музыке картин-сцен, в которых однако отсутствует «непрерывное» драматическое развитие материала.

Своеобразие музыкального языка оперы «1905 год» заключается в привлечении ряда мелодий революционных песен, использованных в качестве лейтмотивов. Но цитатное использование мотивов революционных песен для характеристики положительных персонажей оперы (матрос Бекас) приводит к превращению живых лиц в абстрактных носителей определенных идей, что вредит художественной, правдивой выразительности этих характеристик.

В общем же умелое внедрение в музыкальный материал оперы различных песен (тюремных, солдатских, крестьянских) является сильной стороной этого произведения, чрезвычайно обогащающей выразительность его музыкального языка.

Индивидуальные особенности обоих авторов, несмотря на большую сплоченность в работе, все же не могли не сказаться на опере в целом.

В прениях по докладу т. Цуккерман отмечает трудность высказывания о произведении, показанном не полностью.

Авторы оперы стараются базироваться на мелодиях революционных и крестьянских песен, либо на мелодиях, приближающихся к ним. И в этом смысле они достигли простоты, доступности и доходчивости. Но в обработке этих мелодий, во всей ладо-гармонической ткани, чувствуются нарочитость, желание избежать банальности путем

_________

¹Выправленная стенограмма доклада т. Степаняна до сих пор редакцией не получена от музыковедческой секции ССК.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание