Выпуск № 7 (236) | 1958 - страница 21

ва), — вся беда в том, что им почти негде печататься. На протяжении ряда лет основной трибуной для музыковедов является только один журнал «Советская музыка». А ведь если вспомнить 20-е годы — как много издавалось тогда журналов и как широко они освещали музыкальную жизнь страны, чего нельзя сказать о недавно созданном журнале «Музыкальная жизнь».

Отрадно, что газета «Правда» за последнее время стала регулярно помещать материалы о музыке. К сожалению, газета подала плохой пример в смысле оперативности, поместив статью об опере «Укрощение строптивой» лишь через восемь месяцев после премьеры, а небольшую рецензию на концерт В. Ашкенази — спустя много недель после того, как концерт состоялся. Неплохо было бы возродить в наших газетах традицию, когда рецензент зачастую прямо с концерта ехал в типографию и уже в утренних газетных выпусках появлялась его рецензия.

Д. Рабинович отметил, что большая группа квалифицированных, опытных музыковедов старшего и среднего поколения почти совсем не привлекается к работе в общей прессе. Чем важнее и серьезнее событие музыкальной жизни, тем охотнее газеты предпочитают печатать так называемые «отклики», вместо серьезных критических статей. В качестве авторов в подобных случаях выступают не критики, а именитые артисты, как правило, сами не пишущие. В результате подавляющее большинство «откликов» представляет собой не высказывания самих мастеров, а ремесленные поделки репортеров.

Такая подмена профессиональной критики поверхностными «откликами» сводит на нет нашу музыкальную публицистику, лишает ее основного качества — необходимости иметь четко сформулированную и хорошо аргументированную точку зрения.

Для оживления музыкальной публицистики в нашей прессе каждая газета могла бы наладить связь с определенной постоянно действующей группой критиков. Кроме того, назрела крайняя необходимость организовать у нас в стране массовую музыкальную газету.

— На Украине, как сообщил Н. Михайлов (Киев), помимо республиканских органов печати, издается около 800 районных газет, куда РАТАУ и ТАСС регулярно посылают материалы о музыке. Н. Михайлов положительно оценил работу областной газеты «Киевская правда», которая оперативно публикует рецензии на оперные спектакли и концерты. Редакция «Киевской правды» сумела привлечь широкий круг квалифицированных авторов. Ряд содержательных статей по вопросам музыки напечатала и республиканская газета «Радяньска Украина»; так, газета подняла важный вопрос об улучшении музыкального образования в средней школе.

Как это ни странно, — заметил оратор, — но безграмотные высказывания по вопросам музыки встречались в специальной газете «Радяньска культура». Так, автор статьи «Перестраховщики» сетует на то, что в концертах не исполняются вариации Чайковского на тему Аренского «Был у Христа-младенца сад», романс Римского-Корсакова «Полководец» и «Сабат матер» (вместо «Стабат матер»)¹. Дело, конечно, не только в ляпсусах и опечатках, а прежде всего в том, что редакция «Радяньской культуры» уходит от серьезного разговора по важнейшим проблемам музыкального искусства, и всячески избегает публикации остро критических материалов. Из очень немногих критических выступлений газеты можно назвать статью А. Кос-Анатольского «Этого ждет от нас народ» (по поводу пропаганды произведений периферийных композиторов), а также рецензию на спектакль Киевского театра музыкальной комедии «Бал в Савойе». В рецензии газета полемизировала с «Правдой Украины», расхвалившей этот пошлый спектакль. В результате последняя в одной из передовиц вынуждена была признать свою оценку спектакля неверной.

В заключение оратор подчеркнул, что на Украине необходимо создать специальный музыкальный журнал.

За последние годы, — сказал А. Сохор (Ленинград), — интерес наших критиков к современному музыкальному творчеству значительно возрос. В Ленинграде изданы книги о Л. Ходжа-Эйнатове, Г. Свиридове, Г. Носове, выходит книга о Ю. Ко-

_________

¹ Речь идет о вариациях Аренского на тему песни Чайковского и о романсе Мусоргского «Полководец».

чурове. Увеличилось и число статей, посвященных советской музыке. Профессиональный уровень музыковедческих работ стал намного выше. К сожалению, эти работы, призванные влиять на современную творческую практику, не всегда известны композиторам, которые часто не считают нужным знакомиться с музыковедческими трудами.

Настоящая дружба критика и композитора всегда требовательна, но вместе с тем основана на стремлении достичь общего блага. Для того, чтобы композитор считался с мнением критика, последний должен быть авторитетным. К сожалению, профессия музыковеда-критика у нас до последнего времени не пользовалась должным уважением (музыковед стал чуть ли не излюбленным объектом фельетонной и эстрадной сатиры), хотя она является столь же общественно необходимой, как и профессия композитора. Необходимо проявлять больше внимания к выходящим в свет работам музыковедов. Газета «Советская культура», вероятно, из перестраховочных соображений, обходит молчанием музыковедческую продукцию. Лучше обстоит дело в журнале «Советская музыка», хотя и здесь недостает оперативности. Наряду с развернутыми статьями, журналу надо найти более гибкие формы для оценки новых книг. Стоило бы также время от времени публиковать статьи, обобщающие положительный опыт советского музыковедения за последние годы.

А. Сохор выразил тревогу по поводу положения дел с подготовкой музыковедческих кадров. В ленинградский Союз композиторов, — сказал он,— за последние шесть лет было принято всего два музыковеда. В наших консерваториях будущие музыковеды не получают никаких журналистских навыков. Музыкальных критиков у нас по существу никто не готовит. В Ленинградской консерватории, например, семинар по критике ведет очень уважаемый педагог, не написавший в своей жизни ни одной критической статьи.

А. Сохор напомнил о большой воспитательной роли критики. Проблемы массового музыкального воспитания, по существу, забыты нашей прессой. В частности, ленинградские газеты утратили существовавшую ранее хорошую традицию активно вторгаться в музыкальный быт города. А здесь в настоящее время есть о чем писать. Во многих клубах полулегально существуют джазы, исполняющие на молодежных вечерах буги-вуги и прочую западную макулатуру; всевозможная пошлятина звучит и в ресторанах, и на танцевальных площадках. Но главная задача музыкального воспитания — это планомерная пропаганда серьезной классической и современной музыки. Газеты этим почти не занимаются. Множество статей было посвящено успешному выступлению танцевального ансамбля И. Моисеева в Америке, а вот о гастролях Ленинградского оркестра в Японии газеты не дали ничего кроме кратких информаций. У читателя создается мнение, что концерты Ансамбля народного танца — это подлинное искусство, а выступления симфонического оркестра — нечто второстепенное.

Большую музыкально-воспитательную работу призван вести новый журнал «Музыкальная жизнь». Однако этот орган пока что занимает половинчатую позицию, пытаясь одновременно удовлетворить и широких слушателей и музыкантов-профессионалов. Думается, что в основном он должен заниматься вопросами массовой музыкальной культуры.

По мнению К. Розеншильда (Москва), основной орган советского музыковедения — журнал «Советская музыка» успешно исправляет серьезные ошибки, допущенные им в недавнем прошлом. Оратор положительно оценил передовую статью первого номера за 1958 год, содержащую веско аргументированную критику прежних установок журнала по вопросам народности, трагедийности и модернизма в музыкальном искусстве. В этой и некоторых других статьях журнал начал решительную, боевую полемику с некоторыми ревизионистски настроенными польскими музыкантами. К. Розеншильд критиковал передовые статьи во втором и четвертом номерах журнала за излишнюю декларативность и абстрактность, за отсутствие конкретных примеров отрицательных явлений музыкального творчества.

В статьях Л. Лебединского и Ю. Келдыша об Одиннадцатой симфонии Д. Шостаковича, Б. Ярустовского «Опера и современость», И. Рыжкина о «Войне и мире», Е. Грошевой о трех спектаклях оперы «Мать», по мнению К. Розеншильда,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание