Выпуск № 7 (236) | 1958 - страница 20

от принципов социалистического реализма. Забывают при этом, что всякая ошибка в сфере идеологии — вольная или невольная — есть всегда идеологическая ошибка, и вовремя распознать ее, откровенно и прямо назвать вещи своими именами — дело чести каждого критика. Оратор высказал ряд замечаний в адрес статьи Ю. Кремлёва «О музыкальной критике» («Советская музыка» № 8 за 1956 год); по мнению Ю. Малышева, тов. Кремлёв проявил непонимание остроты идейной борьбы на современном этапе, призвав к отказу от принципиальной непримиримости, свойственной критической традиции В. Стасова.

Верность традициям русской классической музыки, — сказал в заключение оратор, — в частности, стасовским традициям, непримиримость ко всему чуждому, наносному в советском музыкальном искусстве, боевой наступательный дух, острота и принципиальность критических выступлений, основанных на глубоко научном, объективном подходе к изучению музыки — вот качества, которые необходимо всемерно развивать, чтобы добиться значительного подъема нашей музыкальной критики.

Г. Головинский (Москва) посвятил свое выступление деятельности музыкального отдела газеты «Советская культура».

— Большинство материалов о музыке, помещаемых газетой, — сказал он, — носит чисто информационный характер. Освещая вопросы музыкальной пропаганды и художественной самодеятельности, газета не поднимается до каких-либо обобщений, до серьезного профессионального анализа работы музыкальных коллективов.

Газете недостает страстной заинтересованности в судьбах советской музыкальной культуры, горячего желания активно воздействовать на жизнь.

Оратор привел ряд примеров, когда, публикуя критические материалы по вопросам музыки, газета не пыталась поднять по этому поводу серьезный разговор. Так и повисли в воздухе выступления газеты по вопросам массового музыкального воспитания.

Оставляет желать много лучшего освещение современного музыкального творчества. Статьи о новых советских произведениях появляются от случая к случаю. Из напечатанного за последнее время выделяется статья А. Медведева о балете «Отелло», написанная профессионально, с увлечением. В некоторых статьях, посвященных музыкальным спектаклям (например, М. Габовича о балете «Тропою грома», В. Гроховской об оперетте «За витриной ателье»), о музыке говорится вскользь, мимоходом, как о чем-то второстепенном. Неудовлетворительно были освещены концерты грузинской декады в полуинформационной статье А. Митрофанова. Даже по поводу такого значительного произведения, как балеты «Спартак» А. Хачатуряна и «Горда» Д. Торадзе газета сочла возможным дать вместо рецензии лишь фотографии с развернутыми подписями.

Широко освещая гастроли зарубежных музыкантов, «Советская культура» значительно меньше интересуется повседневной концертной жизнью страны, почти ничего не пишет о музыкальном радиовещании и телевидении и, наконец, полностью замалчивает работу наших музыковедов, опубликовавших за последнее время ряд интересных работ.

Нет достаточной остроты и разнообразия в освещении музыкальной жизни за рубежом. Газета обходит молчанием острые идеологические споры, которые ведутся на Западе по проблемам реализма и модернизма, слабо знакомит читателей с тем, что происходит в музыке Франции, Англии, Италии, США.

Названные недостатки во многом объясняются тем, что редакция опирается на весьма узкий круг авторов, поручая ответственные статьи, в основном, двум штатным работникам музыкального отдела. На страницах «Советской культуры» редко можно встретить имена видных музыкальных критиков, почти не принимают участия в ее работе музыковеды из союзных республик и городов РСФСР.

Серьезные возражения вызывает выступление редактора газеты В. Орлова в качестве музыкального рецензента. Недостаточная компетенция В. Орлова в вопросах музыки особенно отчетливо проявилась в его статье «Созвездие талантов», посвященной итогам Международного конкурса имени Чайковского. Без тени смущения автор пишет относительно Вана Клиберна, что «самые ажурные фиоритуры звучали у него, когда надо, фортиссимо». У Л. Власенко празднично-танцевальный финал кон-

церта Чайковского, по словам рецензента, превратился в «победный марш титанов». Узнав из рецензии, что японец Мацуура «деформирует интонации», читатель справедливо подумает, что японский пианист играет фальшиво.

Неприятно поражает общий стиль статьи с претензией на литературные «красоты». Здесь и рояль, осеняющий исполнителей «черным зеркальным крылом, распростертым, как крыло Пегаса», и «юный гигант Ван Клиберн», с «громадными лапами», в которых рояль кажется «совсем маленьким инструментом».

К сожалению, подобный стиль характерен и для других материалов, публикуемых газетой. В передовой, посвященной величайшему событию нашей эпохи — запуску искусственного спутника, автор ее самым серьезным образом рассуждает о том, что луна всегда вдохновляла художников и поэтов: «Ее серебристое сияние заливает и тополи Куинджи, и волны бетховенской сонаты, и протяжные мелодии Дебюсси!»

Редактор газеты, написав или пропустив в свет приведенную фразу, видимо, и не подозревал о том, что луна к созданию «Лунной сонаты» Бетховена никакого отношения не имеет, что название сонате было дано после ее написания не Бетховеном, а поэтом Рельштабом.

Работа музыкального отдела газеты «Советская культура», — сказал оратор в заключение, — нас не может удовлетворить. Изменить это положение — долг всей музыкальной общественности.

Об освещении вопросов музыки в азербайджанской прессе говорил Д. Данилов (Баку). За последние два года наибольшее число материалов по вопросам музыкальной культуры поместила газета «Бакинский рабочий». Это в основном рецензии и информационные заметки; только в двух-трех статьях были затронуты вопросы принципиального характера.

Остальные республиканские газеты писали о музыке значительно меньше, чаще всего случайно; не чувствовалось твердой принципиальной линии в области музыкальной пропаганды.

Однако, на этом участке есть и положительные факты. За последнее время редакции газет привлекли квалифицированных музыкальных критиков, что повысило профессиональный уровень публикуемых материалов. Недавно созданный в республике журнал «Искусство» поместил ряд интересных статей по вопросам музыки, в частности, статьи Л. Карагичевой о балете «Семь красавиц», И. Абезгауз о балете «Золотой ключик», Г. Измайловой об опере «Севиль». На страницах газеты «Литература и искусство» систематически появляются статьи о музыке, подчас дискуссионного порядка, вызывающие живой отклик читателей.

Д. Данилов предлагает учредить в крупных газетах специальные разделы, в которых систематически освещалась бы музыкальная жизнь. Редакции журнала «Советская музыка» следовало бы четче планировать материалы с мест, чтобы материалы по каждой республике обязательно публиковались хотя бы один-два раза в год в виде обширных обзоров музыкальной жизни. Нужно всячески расширять круг авторов; музыковедам из республик следует поручать и более сложные творческие задания, не ограничивая их только освещением местных проблем.

Д. Данилов заметил также, что пресса еще мало уделяет внимания музыкальной пропаганде на радио и телевидении.

М. Арутюнян (Ереван) говорила о недостаточном внимании армянских музыковедов к проблемам исполнительства. Статьи пишутся в основном об оперных и балетных спектаклях, о выступлениях гастролеров, а повседневную концертную жизнь, в которой принимают участие многие коллективы и солисты, пресса обходит молчанием; их работа, по существу, нигде не получает никакой оценки. В частности, заслуживают серьезного обсуждения вопросы концертного репертуара. В Еревани из года в год звучат одни и те же популярные симфонические произведения; эта застойность филармонического репертуара до сих пор не стала предметом обсуждения в прессе. В дни симфонических и камерных концертов зал Армянской филармонии зачастую бывает полупустым; в то же время гастроли любого, даже второстепенного эстрадного оркестра проходят с аншлагами. Здесь сказывается серьезная запущенность массовой музыкально-воспитательной работы, о необходимости которой наши музыковеды подчас забывают.

Хорошие музыкальные критики у нас есть, — сказал Д. Рабинович (Моск-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание