Выпуск № 7 (236) | 1958 - страница 18

ма, которая впитывает в себя все живые силы человечного и народное творчество прошлых эпох, обновляя и умножая их на более высокой ступени культурного развития, музыка, которая осуществляет мечту классических мастеров, обнимая миллионы, достойна носить почетный титул новой музыки».

Можно лишь целиком и полностью присоединиться к этим прекрасным и глубоко верным словам. Мы должны высоко нести знамя социалистического реализма, знамя идей коммунизма в нашем искусстве, доказывая и убеждая, что только сознательное подчинение всех видов художественной деятельности интересам народа, целям и задачам самого передового общественного движения наших дней может послужить источником нового, еще небывалого расцвета искусства.

Насущные практические вопросы

Каковы же условия дальнейшего успешного роста нашей критики, что необходимо для того, чтобы она могла достойно выполнять все свои сложные и многообразные функции в музыкальной жизни? Разумеется, первым из этих условий является усиление требовательности к самим себе, непрерывная упорная работа над повышением своего идейно-теоретического и профессионального уровня. Но есть, кроме того, ряд практически-организационных вопросов, без решения которых мы не сможем добиться коренного улучшения работы в области музыкальной критики. Это, прежде всего, вопросы, связанные с развитием и укреплением ее печатной базы, с расширением, если так можно выразиться, прав критики.

Совершенно ненормально, что у нас всего два музыкальных журнала, причем оба выходят в Москве. Специальные музыкально-критические органы должны быть созданы и в других крупнейших музыкальных центрах страны, в первую очередь, в столицах союзных республик и в Ленинграде. Давно назрел вопрос об издании всесоюзной музыкальной газеты, которая могла бы широко и оперативно отражать все важнейшие события музыкальной жизни в СССР.

Во всех центральных, республиканских и наиболее крупных областных газетах общего типа должны существовать постоянные отделы музыки, где помещались бы систематические обзоры музыкальной жизни, а также статьи об отдельных крупных явлениях советского музыкальноко творчества, театральных постановках и концертных выступлениях. Надо позаботиться о том, чтобы в редакциях газет работали квалифицированные музыкальные сотрудники, чтобы освещение вопросов музыки не доверялось случайным людям, не имеющим специальной подготовки.

Если эти мероприятия будут проведены в жизнь хотя бы частично, то, вероятно, встанет серьезно вопрос о наших музыкально-критических кадрах. Может возникнуть недостаток в опытных, знающих свое дело людях, обладающих не только высокой музыковедческой, но и журналистской квалификацией. В этой связи нельзя не высказать сожаления о том, что некоторые из наших крупнейших музыковедов, живо интересующихся вопросами советской музыки, почему-то совсем отошли от музыкально-критической деятельности. Чрезвычайно редко выступает с музыкально-критическими статьями В. Цуккерман, а когда выступает, то обычно по «боковым», второстепенным, хотя и представляющим определенный интерес темам, а не по тем центральным вопросам, по

которым развертываются самые острые, горячие споры и борьба мнений. Очень давно мы не читали выступлений М. Друскина по поводу новых явлений советской музыки, а ведь когда-то он был активно действующим и боевым критиком. Мало пишут на современные темы советской музыки виднейшие музыковеды некоторых союзных республик — Г. Тигранов в Армении, В. Донадзе в Грузии. У нас есть еще много крупных, авторитетных музыковедов, которые могли бы своим участием в текущей прессе значительно повысить уровень музыкальной критики.

Недостаточно быстро растут и молодые силы. Консерватории выпускают ежегодно большое количество музыковедов, которые не всегда даже находят себе применение. Нельзя сказать, чтобы у них не было интереса к музыкальной современности. На темы советской музыки пишется много дипломных работ и кандидатских диссертаций. Но молодёжь не приучается к боевым, оперативным формам литературной работы. Только единицы проявляют склонность к острой публицистичности, к смелым критическим суждениям, к живому активному участию в творческих спорах. Видимо, пришла пора пересмотреть систему подготовки музыковедческих кадров, недостаточно учитывающую требования жизни.

***

В заключительных строках своей знаменитой статьи «Речь о критике» Белинский писал, присоединяясь к словам современного ему автора — «желаем ей, т. е. русской критике, "больше любви к искусству и больше уважения к самой себе!"»

Нашу критику часто обвиняли в слабой любви к искусству и отсутствии подлинной горячей заинтересованности в его судьбах. Но еще больше, быть может, недостает ей уважения к себе, смелости и независимости мнений. Слишком много при вынесении критических оценок примешивается побочных обстоятельств, связанных с личными, групповыми отношениями, с боязнью нарушить неприкосновенность какого-нибудь авторитетного лица. Для того, чтобы заставить уважать себя и быть достойной уважения, критика должна решительно отметать все подобного рода ложные условности и руководствоваться только одним — стремлением к безусловной правдивости, честности, прямоте и строгой идейной принципиальности высказываемых ею суждений.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание