Выпуск № 7 (236) | 1958 - страница 7

го могут сделать творческие организации, призванные, как отмечалось в выступлениях товарища Н. С. Хрущева «За тесную связь литературы и искусства с жизнью народа», «вовремя поддержать любое хорошее произведение, проявление полезной инициативы в творческой работе» и вместе с тем «вовремя заметить недостатки или ошибки отдельных творческих работников, предотвратить возможность сползания их с принципиальных позиций, оказать помощь и поддержку тем, кто в ней нуждается».

Коммунистическая партия учит, что в вопросах литературы и искусства нужна высокая принципиальность, чуткое, внимательное отношение к художникам, поддержка их творческой инициативы. Надо стремиться к тому, чтобы прежде всего в самих творческих организациях широко обсуждались насущные вопросы творчества, развивалась принципиальная товарищеская критика и самокритика, проникнутая горячим желанием помочь художнику занять правильные позиции, понять недостатки своего произведения и преодолеть их. При этом важно объективно оценить слабые и сильные стороны произведения. Даже в слабых, несовершенных произведениях могут быть отдельные удачи, положительные стороны, которые важно поддержать. А ведь порой бывает и так, что критика отдельных недостатков приводит к зачеркиванию произведения со всем тем хорошим, что есть в нем, и чуть ли не к отрицанию всего творчества данного автора. После такой огульной критики даже у талантливого мастера невольно опускаются руки. Самая строгая критика, если она справедлива и доброжелательна, всегда поможет делу, воодушевит художника на совершенствование своего мастерства. Справедливая оценка положительных и отрицательных сторон каждого произведения будет способствовать творческому росту автора этого произведения.

Ошибочные оценки и характеристики отдельных произведений и творчества некоторых композиторов, имевшиеся в постановлении об опере «Великая дружба», явились для этого решения наносными, не соответствующими духу самого решения и противоречащими всей практике партийного руководства литературой и искусством. Эти ошибочные оценки вскоре были сняты самой жизнью. Так, например, огульная характеристика творчества ряда выдающихся советских композиторов не оказала отрицательного влияния на отношение к этим художникам. Известно, что Центральный Комитет пресекал попытки ограничить исполнение музыки композиторов, названных в постановлении об опере «Великая дружба».

В то время, как буржуазная пропаганда занималась всякого рода злобными измышлениями о «запрете» в Советском Союзе творчества этих композиторов, их музыка широко звучала по всей стране, лучшие, подлинно демократические произведения, написанные ими вскоре после 1948 года, получили высокую оценку музыкальной общественности и по достоинству отмечены Сталинскими премиями. Признание огромных заслуг перед советской музыкой С. Прокофьева и Д. Шостаковича нашло свое выражение в присуждении этим композиторам высокого звания лауреатов премии имени В. И. Ленина.

Последовательно проводя незыблемые ленинские принципы руководства искусством, партия своим новым постановлением полностью исправляет ошибки, допущенные в оценке опер и творчества ряда композиторов. Это, разумеется, не означает, что сейчас подлежат огульной «реабилитации» все произведения, справедливо раскритикованные в свое время советской общественностью.

Центральный Комитет, устраняя сейчас все наносное, случайное,

что проявилось в оценке опер «Великая дружба», «Богдан Хмельницкий» и «От всего сердца», вновь подчеркивает незыблемость основных положений, выраженных в партийных постановлениях по идеологическим вопросам.

III

Большой и славный путь прошло советское музыкальное искусство за минувшее десятилетие. Год от года нарастала активность всех его творческих сил, значительно шире стал фронт творцов советской музыки; окрепла, оздоровилась деятельность Союза композиторов, преодолевшего былую групповую замкнутость и строящего свою работу на основе тесного сплочения на принципиальной основе всего большого многонационального отряда композиторов и музыковедов страны.

Глубоко примечательным явился бурный рост многонациональной композиторской молодежи во всех наших республиках, выдвижение многих ярких по таланту, самобытных по художественной индивидуальности музыкантов. Политика партии, весь уклад нашей жизни широко открыли путь к профессиональному музыкальному творчеству десяткам и сотням талантливых музыкантов Российской Федерации, Украины и Белоруссии, республик Закавказья и Средней Азии, Казахстана, Прибалтики и Молдавии.

Творчество советских композиторов развивалось после 1948 года под знаком усиления реалистических позиций, укрепления связей с жизнью народа, повышения идейной зрелости. Глубоко плодотворным было обращение композиторов к музыкально-сценическим, вокально-хоровым и программно-симфоническим жанрам, дающим наиболее широкие возможности для передачи идей и сюжетов современности.

В отражении всего многообразия явлений, тем, образов нашей жизни, исторического, героико-революционного прошлого народа перед советскими композиторами раскрылись неисчерпаемые возможности для всестороннего, ничем не ограниченного выявления их творческих индивидуальностей. Перед ними открылся широкий путь для смелых творческих дерзаний, новаторских художественных поисков, в их истинном, глубоко демократическом, народном содержании. Именно это характерно для многих новых опер и симфоний, ораторий и песен, лучших произведений инструментальной, хоровой, камерной музыки. Уровень советской музыки определяют произведения, значительные по идее, овеянные духом современности, отмеченные чертами подлинно реалистического воплощения жизненных образов.

После 1948 года советские композиторы много и плодотворно работали над созданием новых опер. Широко известны оперные произведения русских композиторов: «Декабристы» Ю. Шапорина, «Война и мир» С. Прокофьева, «Семья Тараса» Д. Кабалевского, «Мать» Т. Хренникова и «Укрощение строптивой» В. Шебалина; украинские оперы: «Богдан Хмельницкий» К. Данькевича, «Молодая гвардия» Ю. Мейтуса и «Милана» Г. Майбороды; белорусские: «Девушка из Полесья» Е. Тикоцкого и «Надежда Дурова» А. Богатырева; латышская опера «К новому берегу» М. Зариня, азербайджанская — «Севиль» Ф. Амирова, армянская — «Арцваберд» А. Бабаева. Особенно радует успешное развитие оперного искусства в тех республиках, в которых профессиональная музыка начала свое существование лишь после Великого Октября. Совсем недавно наше многонациональное оперное искусство обогатилось талантливой оперой татарского композитора Н. Жиганова «Джалиль». На сценах театров поставлены оперы: «Назугум» К. Кужамьярова,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание