ИЗ КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛОВ

Фортепианные вечера

Техникой нынче удивить трудно. В этом отношении четыре пианиста, слышанных мною на протяжении пяти дней в Большом зале консерватории, играют один другого лучше. Труднейшие пассажи исполняются ими с такой стремительностью, крепостью, отчетливостью, чистотой (достаточно напомнить Второй концерт Брамса у Д. Башкирова или Токкату Прокофьева у Я. Зака), какой лет тридцать тому назад достигали только первейшие из первых.

Но и по части музыки дело обстоит не хуже. Не только зрелые артисты — М. Юдина и Я. Зак, но и молодой Д. Башкиров и совсем еще юный китайский пианист Фу Цун — серьезные и превосходные музыканты, высокоодаренные художники, радующие содержательностью своих программ и их передачи.

Вместе с тем каждый из них обладает своей яркой индивидуальностью, имеет свой угол зрения на исполняемую музыку. Масштабно, монументально искусство Марии Юдиной, впечатляющее глубиной мысли, силой (иногда переходящей в резкость) выражения, широтой дыхания. Импонирует уверенное и волевое мастерство Якова Зака, его чуткое и вдумчивое вслушивание в свою игру, его умелое пользование различными красками фортепианной звучности. Полна одушевления, жизни, огня игра Дмитрия Башкирова; этот пианист, в котором ключом бьют талант и молодость, — прекрасный музыкант и увлекательнейший виртуоз, в подлинном, нередко забываемом, значении этого слова, значении, включающем не только беглость, точность игры, но прежде всего ее смелость, отвагу. Поэтическое обаяние, целомудренная прелесть свойственны исполнению Фу Цуна — даже там, где этот одареннейший пианист еще не вполне сбросил с себя «кокон ученичества».

В рецензируемых четырех концертах исполнялись произведения различных эпох — от малоизвестной до-минорной Сонаты Скарлатти-отца, которой начал свой концерт Фу Цун, до ре-бемоль-мажорной Прелюдии и фуги Шостаковича, великолепно сыгранной (сверх программы) Яковом Заком.

Интересная программа концерта М. Юдиной (19 октября) была посвящена нe-

М. Юдина
Рис. М. Митряшкина

скольким узловым этапам в развитии немецкой фортепианной литературы: пианистка сыграла шесть прелюдий и фуг из «Клавира хорошего строя» Баха, последнюю Сонату Бетховена (соч. 111), Вариации Брамса на тему Генделя и Третью сонату Хиндемита. В центре внимания оказались сонаты Бетховена и Хиндемита. Первую из них М. Юдина воспроизвела очень ярко и цельно, с подлинно бетховенским размахом, сознательно, видимо, отказываясь ради этого от подчеркивания тех обаятельных частностей, которые так запоминались в трактовке Шнабеля или Игумнова. Столь же вдохновенно и выпукло была исполнена Соната Хиндемита — произведение талантливое и значительное, хотя порой и весьма жесткое по гармониям. Сочинение это вызвало в аудитории споры, для решения которых недостаточно одного прослушивания.

Я. Зак в первом отделении своего концерта (16 октября) играл мастерски (отмечу, в частности, искусную игру света и тени в до-минорной Партите Баха, в особенности в партии левой руки), но порой чересчур уравновешенно, что особенно сказалось в недостаточно «дерзком» исполнении быстрых частей Второй сонаты Прокофьева. Но во втором отделении, как это часто бывает, пианист развернулся, тонус его исполнения заметно повысился, пульс игры обрел хорошее, артистическое наполнение. Прелюдия и девять этюдов-картин Рахманинова произвели в целом большое художественное впечатление; особенно значительно прозвучали этюды-картины до-минор (соч. 39 № 7), ми-бемоль минор (соч. 39 № 5) и до-минор (изданный посмертно и совершенно неосновательно, вопреки воле автора, причисляемый к ор. 33). Мне кажется только, что насквозь «токкатная» трактовка этюдов-картин си-минор и ре-мажор несколько обедняет авторский замысел: здесь было бы уместно большее ритмическое и интонационное разнообразие.

Я. Зак
Рис. М. Митряшкина

Д. Башкиров сыграл три концерта под чуткий аккомпанемент оркестра Московской филармонии во главе с дирижером Геннадием Рождественским (18 октября). До-минорный (двадцать четвертый) концерт Моцарта был исполнен выразительно и тонко, но, может быть, слишком «дробно» по фразировке, что сообщало исполнению (особенно в первой части) некоторую манерность. Зато интерпретация Концерта Скрябина и Второго концерта Брамса была упоительно хороша как в музыкально-художественном, так и в чисто виртуозном отношении. Правда, Артур Рубинштейн в свое время глубже и шире раскрывал содержание замечательного брамсовского творения, но думается, что здесь дело прежде всего в возрасте, в степени творческой зрелости. Нельзя ведь, забывать, что Башкиров находится еще в

Д. Башкиров
Рис. Е. Коротковой

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ИЗ КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛОВ

Фортепианные вечера

М. ЮдинаРис. М. Митряшкина

Я. ЗакРис. М. Митряшкина

Д. Башкиров Рис. Е. Коротковой

Содержание

М. Юдина
Рис. М. Митряшкина

Я. Зак
Рис. М. Митряшкина

Д. Башкиров
Рис. Е. Коротковой