Выпуск № 7 (224) | 1957 - страница 6

в ряды активных строителей советской музыкальной культуры Ю. Шапорин, В. Дешевов, совсем еще молодой Д. Шостакович, а далее — новое поколение композиторской молодежи, в том числе: В. Желобинский, Л. Ходжа-Эйнатов, Ю. Кочуров, позднее — Г. Свиридов. С середины 30-х годов здесь развернулся блестящий песенный талант И. Дунаевского...

Таково недавнее прошлое, о котором полезно вспомнить и сейчас. Но вот миновало два десятилетия — и в Ленинграде не осталось ни одного из тех превосходных музыкантов, которые были только что перечислены! Д. Шостакович, Ю. Шапорин, Г. Свиридов живут сейчас в Москве. Остальных — об этом мы думаем с глубокой болью — уже нет в живых... В годы Великой Отечественной войны погибли, защищая Ленинград, талантливые композиторы В. Томилин, Б. Гольц, В. Фризе, память о которых дорога всем советским музыкантам.

Лишившись стольких выдающихся деятелей, ленинградская композиторская организация, естественно, встала в последние годы перед большими трудностями. И все же эти годы оказались для нее периодом нового творческого подъема, новых серьезных достижений. В ее рядах продолжают успешно трудиться такие представители старшего поколения ленинградских композиторов, как А. Пащенко, А. Митюшин, Б. Арапов, В. Богданов-Березовский, В. Волошинов, А. Животов, Д. Прицкер, В. Пушков, О. Чишко и другие. Рядом с ними достойное место заняли композиторы, завершившие музыкальное образование незадолго до начала войны: И. Адмони, О. Евлахов, Б. Клюзнер, М. Матвеев, Г. Носов, В. Салманов, В. Сорокин... Наконец, выросла и уверенно идет вперед молодежь, вступившая в наши ряды уже после войны: Н. Агафонников, Ю. Балкашин, В. Баснер, Н. Осетрова-Яковлева, А. Петров, Л. Пригожин, Н. Симонян, Д. Толстой, Г. Уствольская, Н. Червинский, А. Чернов, В. Чистяков, Н. Шахматов, И. Шварц...

Я назвал только тридцать членов нашей творческой организации — а ведь это лишь ее четвертая часть! В Ленинграде есть немало других талантливых и плодотворно работающих композиторов, и каждый вносит свой вклад в развитие советского музыкального искусства. У нас много сил, много дарований, и дело лишь за тем, чтобы возможно лучше использовать эти силы во имя дальнейшего процветания музыкальной культуры нашего города и всей страны.

Ленинград — колыбель советской оперы. Здесь были созданы и поставлены первенцы советского оперного искусства — «За Красный Петроград» А. Гладковского, «Орлиный бунт» А. Пащенко. Здесь же спустя десятилетие впервые зазвучали с оперных подмостков «Тихий Дон» И. Дзержинского, «Броненосец Потемкин» О. Чишко, оперы В. Желобинского...

Ленинград — родина многих выдающихся советских балетов. В нашем городе начинали свою сценическую жизнь почти все балеты В. Асафьева, «Ромео и Джульетта» С. Прокофьева, «Лауренсия» А. Крейна, «Гаянэ» А. Хачатуряна, «Сердце гор» А. Баланчивадзе.

Ленинград — город богатых традиций в области советской музыкальной комедии. Здесь состоялись первые постановки лучших оперетт Н. Стрельникова, И. Дунаевского и других корифеев этого жанра.

Четыре музыкальных театра Ленинграда пользуются заслуженной славой пропагандистов советского репертуара. Особенно велики и общеизвестны заслуги Малого Оперного театра, с честью несущего почетное имя застрельщика в борьбе за советскую оперу. Не буду подробно рассказывать о достижениях театра: о них недавно напомнил его дирек-

тор Б. Загурский в статье «Оперный театр и современный репертуар» Приведенные им цифры (в репертуаре Малого Оперного театра сейчас семь опер и девять балетов советских композиторов) — говорят сами за себя.

Крупнейший музыкальный театр Ленинграда — Театр оперы и балета им. С. М. Кирова — не может, к сожалению, похвалиться такими цифрами. Но было бы несправедливым не видеть того, что и этот театр сделал немало для пропаганды советского музыкального творчества. Достаточно сказать, что в послевоенные годы здесь впервые была поставлена одна из лучших советских опер — «Семья Тараса» Д. Кабалевского, недавно осуществлена удачная постановка балета «Каменный цветок» С. Прокофьева, а сейчас готовится премьера оперы «Мать» Т. Хренникова. Поставив первым в стране новые балеты. «Спартак» А. Хачатуряна и «Тарас Бульба» — автора этих строк, Кировский театр показал, что он может работать инициативно, с живым интересом к современному творчеству, опережая в этом отношении своего московского собрата — Большой театр СССР.

Достаточно полно использует свои скромные возможности молодежный театр — Оперная студия Консерватории. После постановок прошлых лет («Молодая гвардия» Ю. Мейтуса, «Волк и семеро козлят» М. Коваля) студия недавно вновь обратилась к советской опере, показав «Таню» Крейтнера.

Оживилась в последнее время работа Театра музыкальной комедии, где за короткий срок прошли две премьеры советских оперетт — «Белая акация» И. Дунаевского и «Поцелуй Чаниты» Ю. Милютина.

Активность музыкальных театров Ленинграда, их заинтересованность в советском репертуаре способствуют оозданию новых опер, балетов, оперетт. За последние пять-шесть лет в театрах показано свыше пятнадцати музыкально-сценических произведений ленинградских авторов. В Ленинграде были поставлены оперы «Далеко от Москвы» И. Дзержинского, «Угрюм-река» Д. Френкеля, «Броненосец Потемкин» (новая редакция) О. Чишко, «Первые радости» («Кирилл Извеков») А. Чернова.

Все это — очень разные произведения, и каждое интересно по-своему. «Далеко от Москвы» — новая попытка И. Дзержинского, энтузиаста современной темы в опере, доказать делом правоту своих эстетических позиций. Смелым обращением автора к столь сложной для оперного воплощения теме труда определяется, по-моему, значение этой оперы. Другое дело, что опера не нашла у слушателей того отклика, на который рассчитывал композитор, но... театр продолжает работу над ней, и к оценке ее, видимо, придется еще вернуться в будущем.

Многообразны по своим жанрам и стилю историко-революционные оперы ленинградских композиторов. Народно-героический эпос «Броненосец Потемкин», бытовая психологическая драма «Угрюм-река», камерно-лирический спектакль «Первые радости» — все это примеры плодотворных поисков разных и во многом новых путей советской оперы.

К сожалению, меньше разнообразия в балетах ленинградских композиторов. Здесь, правда, представлены и современность, и народная сказка, и сюжеты, почерпнутые из классической литературы («Станционный смотритель» А. Петрова, упомянутый уже «Тарас Бульба»), но один круг тем безусловно господствует, тесня другие: это — сказка. Что ж, образы сказочные, фантастические закономерны в балете, освящены ве-

_________

¹ «Советская музыка» № 4 за 1956 г.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание