Выпуск № 7 (224) | 1957 - страница 51

чери лейтенанта флота Елене [неверно: Елизавете.— М. П.] Федоровне Лодыженской, получившей в приданое за собой село Даргомыжл (или Даргомыжское) находилось, конечно, не в Смоленской, а в Тульской губернии, в Белевском уезде (как сообщает А. Зверинскии). Родственные связи Даргомыжского с Лодыженскими подтверждаются еще одним документом — печатной программкой концерта памяти композитора, устроенного в петербургском Собрании Художников (21 марта 1869 г.). На первой странице программки сказано: «А. С. Даргомыжский род. 2-го февраля в Тульской губернии, Чернского уезда в с. Троицком, принадлежащем дяде его В. А. Лодыженскому» (разрядка моя — М. П.).

Далее Даргомыжский пишет в автобиографии: «...в 1819 году начал брать уроки на фортепьяно у девицы Луизы Вольгеборн», то есть начал заниматься музыкой шести лет. Во второй же тетрадке «Заметок и анекдотов», в которой композитор более обстоятельно рассказывает о начале своих музыкальных занятий (выдержка оттуда приводится Ц. Кюи и Н. Финдейзеном в виде дополняющей сноски), говорится: «Я начал учиться музыке семи лет». Между двумя свидетельствами расхождение в один год.

Касаясь раннего своего творчества, Даргомыжский говорит в автобиографии: «На восемнадцатом и девятнадцатом году моего возраста [следовательно, в 1830–1831 гг. — М. П.] написано было мною, конечно, не без ошибок, множество блестящих сочинений для фортепиано и скрипки, два квартета, кантаты и множество романсов; некоторые из этих сочинений были тогда же [разрядка моя. — М. П.] изданы. К этому месту на полях рукописи были приписаны автором названия его восьми романсов, очевидно, созданных и частью напечатанных в то время. При ближайшем рассмотрении оказывается, что перечисленные композитором романсы относятся к различным и, как правило, более поздним годам. Изданы они уж во всяком случае были в конце тридцатых — начале сороковых годов².

К этому месту автобиографии и Н. Финдейзен делает примечание о наиболее ранних изданиях фортепианных пьес и романсов Даргомыжского. В нем много ошибочного и путаного: указаны мифические произведения (несколько контрдансов) и совершенно искажена хронология³.

Важный эпизод автобиографии — знакомство Даргомыжского с Глинкой. Он открывается фразой: «В 1833 году познакомился я с М. И. Глинкой». Уже отмечалось, что это знакомство не могло состояться в 1833 году, так как Глинка в это время был за границей. В действительности Даргомыжский познакомился с Глинкой не ранее конца 1834 года. Это подтверждается и следующей фразой Даргомыжского: «Он [Глинка. — М. П.] тогда был женихом и готовился вступить в тихую семейную жизнь». Как известно, Глинка познакомился с М. П. Ивановой в начале сентября 1834 года, стал ее женихом в конце этого года и женился на ней 26 апреля 1835

_________

¹ Аналогичные данные о происхождении С. Даргомыжского приводит и другой биограф композитора, обращавшийся к первоисточникам, — Г. Тимофеев в своей статье: «А. С. Даргомыжский, его семья, его первые шаги на композиторском поприще». «Музыкальный современник», 1917, 7–8. Здесь же разъясняется, почему отец композитора носил фамилию по названию села: «Отец композитора был внебрачным сыном Елизаветы Федоровны [Лодыженской. — М. П.], родившимся уже после смерти ее законного мужа Н. И. Строева».

² Об этом см. в комментариях к «Полному собранию романсов и песен А. Даргомыжского». Музгиз, 1947, к «Полному собранию вокальных ансамблей и хоров А. Даргомыжского», Музгиз. 1950.

³ См. комментарий к «Собранию фортепианных произведении А. Даргомыжского», М., 1953.

года¹. Здесь же Даргомыжский говорит: «Хотя я был десятью годами моложе его...». В действительности он был моложе Глинки девятью годами.

В связи с сочинением оперы «Эсмеральда» Даргомыжский устанавливает важную хронологическую грань: «В 1839 году опера была окончена, переведена на русский язык и представлена мною в дирекцию театров». Далее он подтверждает эту дату окончания своего оперного первенца: «"Эсмеральда" пролежала у меня в портфеле целых восемь лет...» Но верна ли эта дата?

13 декабря 1841 года в № 141 «Литературной газеты» в заметке «Что нового у нас» сообщалось об окончании Глинкой «Руслана и Людмилы» и здесь же было сказано; «Г. Дорогомыжский пишет также оперу...» А во втором номере от 11 января 1842 года этой же газеты в «Разных новостях» напечатано: «Известный наш сочинитель музыки, г. Дорогомыжский, окончил совершенно свою оперу "Эсмеральда". Носятся слухи, что она уже принята дирекциею петербургских театров и скоро будет поставлена на нашей сцене. Г. Дорогомыжский человек с талантом и мы вправе ожидать от него много хорошего, тем более, что он около четырех лет [т. е. с конца 1837 — начала 1838 года. — М. П.] трудился над своим произведением»².

Сроки эти подтверждаются и эпистолярными свидетельствами самого Даргомыжского. 10 августа 1843 года, еще в непосредственной близости ко времени работы над «Эсмеральдой», композитор писал в письме к своему другу В. Кастриото-Скандербеку: «Эсмеральда» уже около двух лет вполне окончена» (т. е. именно в конце 1841 года).

Очевидно, Даргомыжский в автобиографии дает ошибочную дату завершения «Эсмеральды»³, и это существенно меняет наши представления о творческой биографии композитора на рубеже тридцатых-сороковых годов.

Примечание Н. Финдейзена к абзацу об «Эсмеральде», посвященное изданиям отрывков этой оперы, построено на неточных данных. При жизни Даргомыжского был издан клавираусцуг первого действия «Эсмеральды»⁴, а также, помимо указываемого Финдейзеном «Галопа» из второго действия, Траурный марш и дуэт Клода Фролло и Эсмеральды из четвертого действия. Кроме того, композитор опубликовал два танца на мотивы из «Эсмеральды»⁵. Ссылка Финдейзена на посмертные издания номеров из «Эсмеральды» неверна: В. Бессель не печатал отрывков из этой оперы; им изданы отрывки из начатой Даргомыжским оперы «Рогдана».

Далее, к абзацам «Записки», посвященным «Торжеству Вакха» и петербургской премьере «Эсмеральды», Н. Финдейзен дает примечания о первой постановке «Торжества Вакха» и возобновлениях «Эсмеральды» также в основном неправильные: «Торжество Вакха» было поставлено впервые не в 1868 году, как указывает композитор, а 11 января 1867 года; премьера «Эсмеральды» в Петербурге состоялась не 15 декабря, а 29 ноября 1851 года; возобновление «Эсмеральды» в 1859 году было не в последний раз и не в бенефис А. Булаховой (так пишет Н. Финдейзен), а в предпоследний раз и в бенефис певца П. Булахова⁶, в последний раз опера была во-

_________

¹ См. «Летопись жизни и творчества М. И. Глинки». М., 1952.

² Разрядка всюду моя. — М. П.

³ Закончив оперу в конце 1841 года, Даргомыжский ждал постановки «Эсмеральды» не восемь лет, как он указывает, а шесть лет.

⁴ Экземпляр этого издания хранится в библиотеке Московской консерватории.

⁵ Об этом см. комментарии к «Собранию произведений для фортепиано А. Даргомыжского», Музгиз, 1953, и к «Полному собранию вокальных ансамблей и хоров А. Даргомыжского», Музгиз, 1950.

⁶ О том, что возобновление 1859 года было в бенефис Булахова, говорит и сам Даргомыжский дальше в автобиографии. Жена певца, А. А. Булахова, исполняла в этом спектакле роль Эсмеральды.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание