Выпуск № 3 (220) | 1957 - страница 46

вия, внутренняя динамика всей картины.

Успех работы режиссера объясняется в первую очередь его проникновением в партитуру С. Прокофьева, уменьем понять и почувствовать ее художественные богатства.

Режиссер помог солистам ощутить сущность образов «Войны и мира», верно найти «эмоциональный подтекст» каждой роли. И в этой работе компасом для режиссера была, опять-таки, выразительнейшая музыка С. Прокофьева. Можно, конечно, обнаружить и отдельные, небольшие промахи режиссера (так, излишне окарикатурено появление императора Александра на балу), но это не имеет принципиального значения. В основном решение спектакля отличается глубиной трактовки, осмысленностью и творческой смелостью.

Успеху сценического воплощения оперы в большой степени способствовала талантливая работа художника А. Петрицкого. Его оформление спектакля углубляет смысл многих картин, помогает передать настроение героев. В первую очередь это относится к декорациям батальных картин. Такова, например, сцена пожара, охватившего все небо, словно грозное предзнаменование трагического конца Наполеона (восьмая картина); такова ослепительно-светлая панорама праздничного финала-апофеоза.

Элен Безухова — Л. Руденко

Андрей Болконский — Б. Пузин

Дивная весенняя ночь в Отрадном, ярко блестящий огнями бальный зал, роскошная гостиная Элен, сумеречное освещение пустынной передней в доме Ахросимовой — все эти картины покоряют правдой художественного выражения.

На высоком уровне музыкальная сторона спектакля. Дирижер А. Климов убедительно раскрыл красоты вдохновенной партитуры С. Прокофьева. И можно надеяться, что от спектакля к спектаклю будет совершенствоваться во всех тонкостях ее звучание.

Как известно, очень важная роль в опере принадлежит оркестру. И надо сказать, что оркестр Киевского театра исполняет свою партию увлеченно, проникновенно. Вступление к третьей картине сразу настраивает слушателя на печально-тревожный лад; трепетно-взволнованно звучат скрипки, оттеняющие внутреннее беспокойство Наташи (шестая картина); мощно, уверенно — трубы в арии Кутузова (девятая картина). Блестяще исполняет оркестр музыку, передающую торжественное на-

строение бала. И совсем иной характер звучания найден в романтическом вальсе Наташи (можно поспорить только с несколько ускоренным темпом середины вальса). Дирижер А. Климов и оркестр театра проявили большую культуру, высокую музыкальность и вкус.

Артисты Киевской оперы много и упорно работали над созданием вокально-сценических образов героев «Войны и мира».

Кутузов, говоря словами Толстого, несет в себе «народное чувство» «во всей чистоте и силе его». Именно эти черты облика Кутузова нашли яркое воплощение в музыке С. Прокофьева. Темы Кутузова тесно сплетены с музыкальной характеристикой народа. В финальном хоровом апофеозе оперы они звучат, как символ единения Кутузова с народом. Эти темы распевны; они написаны в характере народных русских песен. Широта дыхания, сила выраженного в них чувства требуют от исполнителя партии Кутузова не только выдающихся вокальных данных, но и уменья передать мудрый и спокойный, уверенный в правоте своего дела характер Кутузова. Все это удалось исполнителю партии Кутузова, талантливому певцу-актеру М. Роменскому. Особой силы драматизма достигает артист в замечательной арии Кутузова (сцена в Филях).

Исполнителям партий русских генералов — Ермолова (В. Шилов), Бенигсена (С. Иващенко), Барклая де-Толли (С. Коган), Раевского (Д. Гнатюк) — удалось оттенить важнейшие характерные детали этих образов.

Образ Наполеона также получил в спектакле цельное и талантливое воплощение (артист С. Козак). Внешний облик Бонапарта удачно воссоздает известные его портреты. Особенно запоминается артист в последнем диалоге, где подчеркнута растерянность его перед героической стойкостью русской армии. Удачно проведены партии других сподвижников Наполеона: де Боссе (П. Белинник), маршала Бертье (Р. Белицкий), адъютанта Компана (П. Корниенко), адъютанта маршала Мюрата (А. Сопова), генерала Бельяра (Н. Частий) и др.

Мощная сила русского народного патриотизма нашла свое выражение в превосходных хорах оперы. Они исполняются выразительно, стройно (главный хормейстер — В. Колесник, хормейстер Л. Венедиктов). С истинным воодушевлением звучат хор «Как пришел к народу наш Кутузов!», хор солдат в девятой картине, символизирующий стойкость и неколебимое мужество русского народа, торжественный хоровой апофеоз оперы.

Уменье почувствовать романтическую поэзию облика Наташи, многогранность и богатство ее души — необходимое условие для исполнения этой роли. Образ Наташи Ростовой труден для музыкально-сценического воссоздания еще и потому, что он является новым в музыкальной литературе: для него трудно подобрать какие-либо аналогии...

По-разному трактуют этот образ артистки Т. Пономаренко, Г. Шолина и Л. Пронина. Приятный, ласкающий тембр голоса Г. Шолиной, тонкость нюансировки свидетельствуют о большой культуре ее пения. Т. Пономаренко не отличается, пожалуй, столь совершенным вокальным мастерством, но увлекает одушевлением, искренней эмоциональностью. Артистке удалось наметить в образе Наташи главное: силу ее внутреннего горения и жизнелюбия. Не последнюю роль играет и внешний облик Т. Пономаренко, напоминающий юную и тоненькую Наташу, какою создал ее Толстой.

Не менее труден музыкально-сценический образ князя Андрея. Размышляющий о смысле жизни в первой картине, светски-блестящий в сцене бала, целеустремленный, полный решимости отдать жизнь ради великого, всеобщего дела на поле битвы («Бородино»), исполненный нежности и любви к Наташе в сцене смерти — таков многогранный облик героя. Исполнители роли князя Андрея многого добились в работе над этой труднейшей партией. Особенно следует отметить Б. Лузина, показавшего себя в этой партии отличным вокалистом. Все же в его исполнении порой недостает эмоциональной глубины. Это относится к первой картине и к трагической сцене бреда. Артист В. Лутченко в роли Андрея Болконского привлекает сосредоточенностью и глубиной трактовки образа, вдумчивым показом его внутреннего мира.

В опере «Война и мир» множество действующих лиц; и все роли, даже самые «эпизодические», представляют немалую трудность. В лаконично-выразительных музыкальных характеристиках заложено лишь главное — сущность образа. Сцениче-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Элен Безухова — Л. Руденко

Андрей Болконский — Б. Пузин

Содержание