вистом был, голос у меня низкий, густой, даже в церковь звали петь. Руководил я хором в Доме культуры — большой был любитель этого дела. Все нотные новости пелись у нас неукоснительно. Как только что интересное по радио услышим, так на другой день уже поем. Так вот, думаю, как же мне своих подбодрить? Проходит мимо токарь с нашего завода Балагухин, Александр Никанорыч. Тоже любитель пения и к тому же на баяне хорошо играет.

— Вот что, Никанорыч, — говорю я ему, — неси баян, споем песню. Может, на сердце легче станет. Видишь, что на душе у людей. Сердце зажало.

А он горько так усмехнулся и говорит:

— Какие сейчас песни, дядя Яша! У меня и баян, небось, отсырел, звука не даст.

Однако пошел, принес. Душа музыкальная не выдержала. Соскучился по инструменту. Потрогал лады тихонько. Звучит!

Тогда я ему слова подсказал: «На рейде большом»... Заулыбался. Меха растянул и тихонько запел. Я подтянул вторым голосом. Поем, а сами смотрим по сторонам. Никто в вагоне не отзывается. Я махнул головой — давай прибавим! И взяли мы песню в полный голос: «Прощай, любимый город». Гляжу, подходят медленно, вроде стесняясь, наши ребята. Встали в круг. Несмело, как виноватые, улыбаются, а в глазах и грусть, и радость. Кое-кто начал уже подпевать. А кто просто повторяет вслед за поющими, заучивает слова.

Спели песню и замолчали. Все задумались.

С тех самых пор начали мы петь эту песню. Всю войну ее пели. Да и после, когда возвратились по домам, всегда эту песню поминали добрым словом.

Вот я прошу вас: передайте душевную благодарность товарищу Соловьев-Седому за эту песню от старых рабочих Челябинского тракторного завода. Чего греха таить, я ведь только сегодня узнал, кто сложил эту песню. Как-то не задумывались мы прежде. Может, это и не столь важно. Народ пел. Весь советский народ! Стало быть, песня наша, народная!

Вскоре мы распрощались, и я пошел к гостинице пешком, по прямому, как стрела, проспекту, соединяющему завод с центром города. Стояла теплая июльская ночь...

Рассказ старого рабочего всколыхнул во мне много мыслей и чувств. Какая любопытная история! Лирическую песню, созданную А. Чуркиным и В. Соловьевым-Седым, советский народ в тяжелые дни войны переосмыслил, запел с иным чувством. Он внес в песню другой, глубоко трагический смысл. Прощаясь мысленно с любимыми, родными городами, народ выражал в этой песне и тоску разлуки и веру в победу над врагом...

Какое же это счастье — быть автором любимой народом песни! И как велика ответственность советского композитора перед своим народом!

У нас много пишут ученых статей об интонационном строе вокальной лирики Шумана и Шуберта, скрупулезно анализируют старую русскую крестьянскую песню. Все это важно, нужно. Но почему так мало внимания отводится изучению советского песенного фольклора? В наши дни народные песни возникают не только в гуще самодеятельного искусства, но и часто выходят из-под пера профессиональных композиторов. «Полюшко» Л. Книппера, «Марш демократической молодежи» и «Дороги» А. Новикова, «Одинокая гармонь» Б. Мокроусова, фронтовая лирика В. Соловьева-Седого — многие хорошие песни советских композиторов стали истинно народными. Такое слияние профессионального и самодеятельного творчества является характернейшей чертой современного развития народной песни.

На этом, мой друг, я закончу свое последнее письмо из Челябинска. Скоро снова в путь!..

Дела и нужды Киргизской филармонии

Знакомясь с музыкальной жизнью города Фрунзе, ясно видишь, как быстро и плодотворно развиваются духовные богатства киргизского народа. В городе уже много лет функционирует оперный театр, на сцене которого наряду с классическими произведениями идут национальные киргизские оперы. Последняя работа театра — опера A. Малдыбаева «Токтогул» посвящена народному певцу и поэту Киргизии.

Концертную работу в республике организует Киргизская филармония, в составе которой — хор, оркестр народных инструментов, ряд известных певцов-комузистов (комуз — национальный щипковый инструмент киргизов). С энтузиазмом работают старейшие акыны С. Бекмуратов, И. Борончиев, молодые — Т. Тыныбеков, Т. Шабданбаев и другие. Филармонические бригады выезжают с концертами в различные районы республики.

Хор Киргизской ССР (руководитель Р. Хубларов) существует с 1938 года. Вначале он состоял всего из десяти певцов — участников самодеятельности. Коллектив прошел большой путь от одноголосных киргизских песен, пополнявшихся в унисон, до развитых и сложных хоров типа «Эхо» Орландо Лассо. В его репертуаре — около ста двадцати названий: произведения русских классиков (Чайковского, Танеева, Гречанинова), хоры из опер, сочинения советских авторов (например, «Река-богатырь» B. Макарова, отдельные части из «Песни о лесах» Д. Шостаковича), а также русские, украинские, киргизские песни. Коллектив принимал участие в исполнении кантат молодых киргизских композиторов С. Медетова и Т. Эрматова. Из числа участников хора выдвинулся молодой композитор Ч. Джумаканов.

Развитие хоровой культуры в Киргизии — очень отрадное явление, вызвавшее к жизни, новые традиции многоголосного пения.

Оркестр народных инструментов (руководитель Б. Феферман) был организован в 1936 году при Музыкально-драматическом театре. О его создателе — большом знатоке киргизской народной музыки, ныне покойном Ф. Шубине, до сих пор тепло вспоминают «музыкальные старожилы» города Фрунзе. Ядро оркестра составили старейшие народные исполнители.

Произведенная в 1939 году реконструкция национальных инструментов (главным образом кияков и комузов) позволила значительно расширить репертуар оркестра. В его программы включаются и произведения! классики (Вальс-фантазия Глинки, Вальс из «Спящей красавицы» Чайковского, отрывки из сюиты «Пер Гюнт» Грига, Фортепианный концерт Грига и др.). Появилось первое произведение концертного жанра — «Концертино для комуза» Б. Кулболдиева и Р. Мироновича. Новые пьесы для оркестра пишут композиторы А. Аманбаев и М. Абдраев.

При филармонии созданы также вокальный квартет и эстрадный ансамбль.

Что касается гастрольных выступлений, то ими жители Фрунзе не избалованы. Изредка, да и то в летние месяцы, «наезжают» сюда исполнители-солисты. Камерные инструментальные ансамбли почти совсем не бывают во Фрунзе. Совсем плохо обстоит дело с пропагандой симфонической музыки, так как в республике нет своего симфонического оркестра. В сезоне 1954–1955 гг. состоялось всего два симфонических концерта (силами оркестра оперного театра), а в 1955–1956 гг. — ни одного (если не считать концертов, организованных в дни республиканского съезда композиторов).

Удивляет позиция, занимаемая Гастрольбюро. Казалось бы, именно во Фрунзе, где нет своих симфонических и камерных коллективов, следовало в первую очередь направлять симфонические оркестры и камерные ансамбли. Ничуть не бывало. Руководителей Гастрольбюро развитие концертной жизни в Киргизии не беспокоит.... Нельзя не упрекнуть Киргизскую филармонию. Как ни загружены оркестранты оперного театра, все же симфонические концерты можно было бы устраивать чаще. Нужна только согласованность в работе, сознание важности единой цели, которой служат и театр и филармония. К сожалению, этого не чувствуется. Администрация оперного театра организует концерты отдельно от филармонии, и на эти «автономные» концерты находятся средства, время, кадры. Но когда нужно выделить

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Дела и нужды Киргизской филармонии

Содержание