Выпуск № 11 (216) | 1956 - страница 57

дых и более опытных, которым хотелось бы попробовать писать для джаза. Все эти ссылки на таинственную «специфику джаза» напоминают мне споры того периода, когда у нас появилось звуковое кино и все стали толковать о специфике: для звуковых фильмов, мол, надо как-то поособому писать музыку, по-особому оркестровать, по-особому рассаживать оркестр. Жизнь показала, что эти разговоры были сплошной схоластикой, они лишь отпугивали композиторов от работы в кино.

Сейчас я тоже слышу нечто подобное. Конечно, в джазе есть своя манера исполнения, но я не склонен только ею объяснять весь джазовый стиль. Здесь говорили, что в классической литературе тромбон играет обычно героическую музыку, ему поручают исполнять патетические партии, а в джазе, мол, тромбон может звучать в лирическом плане. Это не совсем верно. И в классической литературе тромбону поручают певучие сольные эпизоды — например, в увертюре «Светлый праздник» Римского-Корсакова.

Если мы хотим добиться сдвига в легкой музыке, мы должны привлекать композиторов самых различных индивидуальностей, а не отпугивать их пресловутой спецификой.

На собственном опыте я убедился, что для джаза надо оркестровать так же, как и для других оркестров. Я пробовал писать для джаза и хотя особенных успехов не достиг, но все же считаю маленькой своей удачей ряд джазовых номеров в кинофильме «Встреча на Эльбе». Вспоминаю, как меня тогда опытные товарищи пугали, что нужно как-то небывало оркестровать, но я все же не испугался, решил попробовать. А. Цфасман сказал мне: оркеструйте так, как вы всегда оркеструете.

Поэтому я говорю нашим молодым композиторам: кто из вас хочет работать в области легкой музыки, пусть меньше слушает разговоры о «специфике» джаза и пусть больше пишет хорошей, веселой, жизнерадостной музьгки, конечно, памятуя о том, что эта музыка будет исполняться определенным оркестровым составом. А составы могут быть самые различные. Главное — надо любить этот род музыки, побольше писать, не чуждаясь в творчестве всего лучшего, что уже достигнуто, и вместе с тем смело искать нового.

Легкая музыка — не только джаз

Т. Ходорковский

Каждый раз, когда мы начинаем рассуждать о легкой музыке, разговор сводится к обсуждению проблем джаза. А ведь легкая музыка исполняется не только в джазе (который, кстати сказать, у нас используется в основном лишь как музыка для танцев). Мы совершенно упускаем из виду инструментальное творчество В. Кнушевицкого: его рапсодии, фантазии. Немало сделал в этой области А. Цфасман — автор многих инструментальных пьес. Все эти сочинения нельзя назвать чистым джазом. Это наша советская эстрадная музыка.

Тут задавали вопрос — можно ли русскую народную песню интерпретировать средствами джаза? Практика показывает, что народная музыка может звучать в джазе. У меня есть предложение — объявить конкурс на лучшее произведение легкой музыки, не ограничивая авторов в выборе жанра и стиля. Такой конкурс, организуемый впервые, может быть очень полезным.

Нам нужны и оркестры легкой музыки

А. Цфасман

Я вполне понимаю руководителей эстрадных оркестров, которые сегодня так горячо обсуждают вопросы специфики своего искусства. До сих пор им не так часто приходилось обмениваться мнениями по этому вопросу.

Но я думаю, что основное, о чем надо говорить, — это качество сочиняемой музыки. Увлечение модным стилем приняло гиперболический характер. Это болезнь роста, и надо от нее избавляться. Большой вред наносит искусству «шарахание» от одной крайности к другой. Так было и с джазом. Сначала его старательно изгоняли, а теперь весь летний сезон повсюду звучит только джаз; дошли даже до того, что решили организовать молодежный джаз в Московской консерватории.

Позволительно опросить: товарищи руководители, куда девались оркестры легкой музыки? У нас есть композиторы,

А. Цфасман

которые любят и умеют писать для таких оркестров, например, М. Вайнберг, Ю. Левитин и другие. Но их произведения некому исполнять. А ведь было время, когда в Москве существовало семь оркестров легкой музыки. Это оркестры под управлением Криша, Пятигорского, Юрьева, Кнушевицкого и других. Все они играли высокопрофессионально, каждый имел свое лицо. А сейчас, по существу, монополия на исполнение легкой музыки принадлежит эстрадному оркестру Всесоюзного радио. По мнению главного редактора музыкального вещания Н. Чаплыгина, совсем не обязательно создавать несколько оркестров, так как коллектив Радио может один сыграть все. Следовать подобным рассуждениям — значит крайне обеднять эту область искусства.

Нам нужны разные оркестры: и джазовые, и «салонные», и струнные, отличные друг от друга по исполнительской манере, по репертуару. Не надо уничтожать джаз, но нельзя ограничиваться им одним. Следует также бороться за разнообразие жанров и форм. Сейчас многие молодые музыканты придают чрезмерно большое значение сложным гармониям. Но ведь сложная гармония сама по себе еще не есть эстетическая ценность. Подобные односторонние увлечения сужают возможности развития легкой музыки и уводят от основного — от поисков яркой мелодии.

Совершенно забыт блестящий опыт наших джазов в области советской массовой песни. Ведь не кто иной, как Леонид Утесов, был ее первым пропагандистом. Если разобраться, то некоторые популярные песни В. Соловьева-Седого и М. Блантера представляют собой фокстроты, и начали они свою жизнь в эстрадных оркестрах. А можем ли мы сейчас назвать какую-нибудь массовую песню, которая вошла в быт с эстрады? Я думаю, что композиторов, способных написать яркую эстрадную песню, у нас и сейчас немало. Все дело в поэтах. Что может привлечь исполнителя в том бессодержательном наборе слов, который выдается в песнях А. Бабаджаняна за поэтический текст? Народ всегда хочет петь о том, что его волнует, чем он живет. Поэтому нужно расширить, обогатить тематику эстрадных песен, иначе и впредь молодежь будет предпочитать репертуар Лолиты Торрес.

Что касается специфики исполнения в джазе, то здесь нужна особая школа и совершенно необходимы хорошие инструменты, а таковых, как известно, нет даже в симфонических оркестрах.

И последнее, что, как мне кажется, тормозит развитие легкой музыки, — это отсутствие вокруг нее благоприятной общественной атмосферы. Ряд лет легкий жанр был в полном загоне, и прохладное отношение к нему до сих пор не изжито и в творческих организациях и в прессе. На страницах «Советской культуры», например, только однажды было упомянуто слово «фокстрот», и то в критическом плане. Вполне понятно, что при таких условиях все наши призывы к молодым композиторам — посвятить себя сочинению легкой музыки — останутся тщетными.

Рецепты... и практика

О. Лундстрем

(Руководитель эстрадного оркестра Казанского радио)

Творческие вопросы легкой музыки лучше всего решаются практикой. Когда композитор А. Ключарев сделал попытку создать на основе татарского фольклора эстрадный танец «Самба», многим уже одно это намерение показалось «крамольным». Однако пьеса прочно вошла в репертуар нашего оркестра и пользуется неизменным успехом. Так же было и с другими обработками национальных мелодий для джаза.

Большим тормозом в развитии легкой музыки является разнобой эстетических

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Цфасман

Содержание