Выпуск № 11 (216) | 1956 - страница 59

Многие деятели легкой музыки, не только композиторы, но и организаторы превосходных оркестров, такие, как А. Цфасман и В. Кнушевицкий, сейчас почему-то отошли от этого жанра. Они должны вновь принять участие в организации интересных эстрадных коллективов, которых у нас еще пока очень мало.

За смелые поиски, претив слепого подражания

В. Кухарский

Регулярно слушая радио, можно убедиться в том, что сейчас джаз постепенно вытесняет все другие виды эстрадной музыки. Надо ли нам от всего этого отказываться и следовать только западным образцам? Мне кажется, что не стоит так себя ограничивать. Нам нужна разнообразная легкая музыка, джазовая и неджазовая. Хотелось бы, чтобы настоящее совещание принесло практическую пользу, чтобы во весь голос прозвучало требование, прежде всего к Радио, — создать хорошие эстрадные коллективы. Безусловно, мы можем многому поучиться у лучших зарубежных оркестров. Но нужно брать у них только хорошее, отбросив все чуждое нам. К сожалению, далеко не всегда так происходит, и зачастую наши коллективы и исполнители перенимают пошлые, дурные образцы. Да и хорошие образцы вряд ли следует слепо копировать.

Хотелось, бы, чтобы, используя все накопленное в нашей музыке и все то хорошее, что есть на Западе, советские композиторы смелее искали свои новые формы, создавали свой стиль советской эстрадной музыки.

Повсюду только джаз

Е. Грошева

Прослушав выступление Польского джаза и артистов зарубежных варьете, я стала больше ценить достижения нашей эстрады. Что же касается шумного успеха некоторых западных джазов, то здесь дело не только в пассивности наших композиторов. Речь должна идти о коренной перестройке эстетического воспитания широких масс слушателей.

Нельзя закрывать глаза на то, что определенная часть молодежи живет нездоровыми интересами. Многие утверждают, что вообще вся наша молодежь любит только джаз, но ведь она другой музыки почти не слышит, настолько сейчас вся наша эстрада «джазирована».

По телевидению недавно передавали программу «Великое противостояние». Помимо того, что эта программа не отличалась содержательностью, меня поразило отсутствие в ней какой-либо другой музыки, кроме джаза. Говорили о Будапеште — и звучал джаз, показывалась Прага — опять джаз. А могли бы существовать у нас и ансамбли типа венских оркестров. Я уверена, что их репертуар также имел бы популярность.

Хорошей легкой музыки у нас, действительно, создается очень мало. Взять хотя бы последнюю программу оркестра под управлением Л. Утесова; в ней, кроме лирических песен М. Табачникова, почти ничего нет. К сожалению, многие мастера легкой музыки, В. Соловьев-Седой и другие, отошли от эстрады. За последние годы выдвинулись молодые дарования, но они проявили себя еще недостаточно ярко. Очень плохо обстоит дело с массовой эстрадной песней, и по этому поводу нашему журналу очень важно было бы выступить с большой статьей. Если композиторы, действительно, захотят настоящего содружества с настоящими поэтами, они этого добьются.

Реплика

Ю. Саульский

Сколько бы мы ни сетовали здесь на то, что наша эстрада чрезмерно джазирована, сколько бы ни предлагали различных замен, необходимо все же признать — потребность в джазовой музыке существует, и очень большая. Я не согласен с теми, кто считает, что джазом увлекаются только «стиляги». Конечно, плохо, когда молодой человек никакой другой музыки, кроме джаза, не хочет слушать. Это происходит обычно от недостаточной культурности. Но я знаю очень культурную, образованную молодежь, интересующуюся серьезной музыкой, которая отдыхать и танцовать хочет только под джаз. Вполне понятно, что такая молодежь охотно слушала выступление польского оркестра и охотно ему аплодировала. И вывод здесь может быть один: надо создать у

нас свой хороший советский джаз, отвечающий всем требованиям высокого художественного вкуса.

Мы не должны забывать о слушателях

Э. Рознер

Работать в эстрадном жанре нелегко. Трудно, мучительно приходится искать новое, свежее. Беден еще репертуар для эстрадного оркестра. Меня крайне удивляет — я сейчас лично в этом убедился, — что наши уважаемые мастера словно разлюбили эстраду, почти ничего не пишут. Я имею в виду А. Цфасмана, В. Кнушевицкого и других композиторов. Я лично обращался к каждому из них, просил, уговаривал писать для нашего оркестра, но никто не откликнулся. Очень хорошо, конечно, что в легкую музыку пришла талантливая молодежь, но все-таки «старая гвардия» не должна вести себя так инертно.

Наша последняя программа интересна, на мой взгляд, тем, что мы попытались создать что-то свое. Мы не пошли по пути американского джаза, как это, например, сделал польский «Голубой джаз». Мы не случайно открываем программу большим двадцатиминутным обозрением на темы песен И. Дунаевского. Это обозрение задает тон всему концерту. И слушатели понимают нас. Обозрение неизменно проходит с успехом.

Е. Грошеву приводит в ужас сплошное «джазирование». У нас в программе есть и не джазовые номера. Но понаблюдайте за. реакцией зала на Венский вальс, который я исполняю с группой скрипачей: два-три хлопка — вот и весь отклик. Зато тот же вальс, исполненный в симфоническом концерте, те же люди встретят восторженно. Это надо учитывать.

Успех определяет масса. Я не могу не прислушиваться к реакции зала. Не могу же я успех «Сан-Луи блюза» приписать одним «стилягам». Полтора месяца играл, я его в программе — и всегда зал гремел. А когда мы играли Венский вальс — равнодушие. В чем тут дело?

В. Мурадели (с места): Люди сейчас совсем другие.

Э. Рознер: Верно, другие. Мы, конечно, не должны все время ссылаться на слушателей, объясняя успех или неуспех номера, но забывать о реакции зала нельзя. Правда, реакция реакции рознь. Меня так же, как и многих товарищей, огорчил ажиотаж вокруг «Голубого джаза». Это шаг назад в легкой музыке: по сути дела, это копирование американских джазовых шлягеров.

В джазовой музыке есть различные тенденции. Мы хотим следовать той, которая отвечает потребностям советских людей, имеет все возможности для успешного развития в будущем.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание