главной теме первой части и в финале. Во вступлении сразу же определяются два эмоционально различных круга образов — неумолимая, грозная сила и противостоящий ей мир проникновенной лирики.
В кульминации вступления властно звучит главная тема первой части. Тема, рождающаяся из отрывистых аккордов солирующего фортепиано, построена на нисходящих интонациях малой секунды; в ней слышится тревожный и горячий протест:
Пример
Последующее развитие главной партии вносит в музыку еще большую тревогу. Пользуясь приемом, нашедшим широкое применение у Чайковского, Л. Гарута дробит и модулирует тему.
После мощного подъема звучность спадает; и как тихий, далекий отголосок прошумевшей бури, появляется окруженная прозрачным орнаментом легкая, солнечно-светлая мелодия побочной партии:
Пример
Спокойные диатонические гармонии, прозрачная фортепианная и оркестровая фактура создают яркий контраст музыке главной партии, насыщенной хроматизмами и модуляциями.
Разработка первой части, сравнительно небольшая по протяженности, играет значительную роль в дальнейшем развитии. В преобразованном виде проходят основные темы первой части, а в кульминации широко и драматично звучит эпический напев латышской народной песни «Темна Даугава течет». К кульминации непосредственно примыкает каденция фортепиано.
Вторая часть Концерта (ми-бемоль минор «In memoriam») построена на напевах двух скорбных латышских народных мелодий (из так называемых «попребальных песен»). Л. Гарута применяет здесь излюбленную ею вариационную форму. Тема песни «Зачем сломался ты, дубок»
без изменения проходит несколько раз то в оркестре, то у фортепиано, сопровождаемая контрапунктирующими подголосками:
Пример
В среднем разделе особенно впечатляюще звучит тема народной песни «Плачьте горько, запрягайте гнедых»; песня излагается засурдиненной струнной группой:
Пример
Развертывается полный тихой грусти диалог между фортепиано и струнными. В репризе вновь трижды проходит тема песни «Зачем сломался ты, дубок». Печаль все еще царит в музыке, но в заключительной коде она уступает место светлой умиротворенности.
В третьей части Концерта (фа-диез мажор) с первых же тактов воцаряется торжественно-приподнятое, жизнеутверждающее настроение. Здесь нетрудно узнать преображенную мелодию вступления первой части. А затем, как свежее дуновение ветра, появляется основная тема финала — чудесная игровая мелодия:
Пример
Оба эпизода (финал написан в форме рондо) контрастируют основной теме. Звучание становится все более радостным, мужественным. Композитор словно поет гимн красоте жизни:
Пример
В каденции фортепиано вновь, как отголосок минувших трагических переживаний, ненадолго появляются образы первой части. Концерт завершается грандиозной кодой, в которой красочная фортепианная партия сливается с оркестром в едином мощном порыве.
Фортепианный концерт — крупное творческое достижение Л. Гаруты. Он занимает важное место среди немногочисленных произведений этого жанра в латышской советской музыке.
г. Рига
Перевел с латышского П. Печерский
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
