Выпуск № 6 (211) | 1956 - страница 37

впечатлений фестиваля — песня основоположника чувашской профессиональной музыки В. Воробьева «Белая голубка», покоряющая необычайной поэтичностью.

Достижения чувашской музыки могли бы быть значительнее, если бы композиторы предъявляли более высокие требования к своему творчеству. Нередко авторы стремятся создать как можно больше произведений, не заботясь об их художественном качестве. В программы фестиваля наряду с удачными сочинениями попали слабые, ученические работы, вроде Вариаций на чувашскую тему для фортепианного трио А. Васильева, квартетов Т. Фандеева и Ф. Васильева. Лишь немногое из прослушанного заслужило общественное признание. Причины тому — узкий идейно-художественный кругозор композиторов, недостатки профессионального мастерства.

Увереннее других владеют композиторской техникой Ф. Васильев и Т. Фандеев, но им также необходимо смелее овладевать принципами симфонического развития. В свое время недостатки композиции, неслаженность формы были отмечены в Симфонии Т. Фандеева (особенно в первой части). Эти же недочеты характерны для Симфониетты Ф. Васильева: музыкальное развитие в ней не всегда обусловлено характером образов. Серьезные пробелы мастерства ощутимы в творчестве А. Токарева, обладающего интересным мелодическим даром.

В Чувашском квартете В. Ходяшева, включающем ряд интересных тем, следует отметить непомерную растянутость формы и однообразие инструментовки. Показанные на фестивале первая часть Оратории о Владимире Ильиче Ленине я фортепианная Рапсодия на чувашские темы одаренного А. Васильева при всех своих достоинствах свидетельствуют о его технической неопытности.

Мало внимания уделяют чувашские композиторы народному творчеству, почта не выезжают в экспедиции, не занимаются обработкой народных песен. Основоположники чувашской профессиональной музыки В. Воробьев, В. Кривоносое, С. Максимов, Ф. Павлов провели в свое время огромную работу по изучению фольклора и накопили богатые материалы, которые никем не изучаются и не издаются.

Профессиональный рост чувашской симфонической и камерной музыки сильна тормозится отсутствием в республике полного симфонического оркестра, а также, камерных инструментальных ансамблей. Настала пора создать в Чебоксарах музыкально-театральный коллектив, который мог бы осуществить постановку музыкальных комедий В. Кривоносова, Т. Фандеева, Г. Хирбю, чувашской оперы И. Пустыльника «Нарспи», а также произведений, над которыми сейчас ведется работа (опера Ф. Васильева, балеты Т. Фандеева и А. Токарева).

В Чебоксарском музыкальном училище до сих пор нет теоретико-композиторского отделения.

Эти насущные вопросы должны стать предметом внимания вновь избранного правления Чувашского Союза композиторов, в состав которого вошли Ф. Лукин, (председатель), Ф. Васильев и Г. Хирбю.

Ю. Корев

БАШКИРИЯ

Оперой «Салават Юлаев» З. Исмагилова в постановке Башкирского оперного театра открылся Первый съезд композиторов Башкирии. Эта опера получила уже положительную оценку на страницах нашей печати в дни декады башкирской литературы и искусства в Москве.

В симфонических концертах прозвучали сочинения различных жанров. Темпераментная «Увертюра на две башкирские темы» З. Исмагилова посвящена образу Салавата. Для обрисовки героя композитор использовал знаменитую народную песню о Салавате, придав ей активные, волевые черты. Вторая тема Увертюры — народная песня «Урал», олицетворяющая образ родной земли. Увертюре вредит

некоторая фрагментарность развития, затянутость отдельных эпизодов.

Н. Сабитов показал Концерт для скрипки с оркестром, Симфоническую поэму и пьесу «Охота». Наибольшее впечатление произвел Скрипичный концерт, отлично исполненный молодой скрипачкой Н. Бейлиной.

В основу Симфонической поэмы положены две башкирские народные темы «Салават» и «Зюльхизя». Привлекательный мелодический материал, искренность и непосредственность лирических высказываний, хорошее чувство оркестра неоспоримые достоинства Поэмы. Но есть и серьезные недостатки: отсутствие широкого симфонического дыхания, клочковатость разработки. Не удалась автору оркестровая пьеса «Охота», лишенная мелодической ясности, крикливо инструментованная.

Превосходно прозвучала четырехчастная «Праздничная симфониетта» Р. Муртазина. Особенно интересны последние две части — энергичное скерцо с колоритным средним эпизодом и жизнерадостный, полный живых танцовальных и маршевых ритмов финал, основанный на башкирской народной мелодии.

Кантата X. Ахметова «Здравица» (слова X. Каримова) привлекает своей мелодичностью, конструктивной четкостью. Однако кантатой ее можно назвать лишь условно; это скорее развернутая двухчастная песня с широким, выразительным запевом солиста-тенора и быстрым хоровым припевом. В своей «Лирической сюите» X. Ахметов создал контрастные музыкальные образы, глубоко связанные с народной песенностью.

К числу удачных произведений следует отнести также «Увертюру» X. Заимова, отмеченную умелым развитием тематического материала, хорошей оркестровкой.

Колоритно прозвучал «Танец стариков» из Танцовальной сюиты М. Валеева. Эта непритязательная, полная народного юмора пьеса имела большой успех у публики.

В симфонических концертах были исполнены ария Айхылу из одноименной оперы Н. Пейко, ария Наркес из оперы «Акбузат» А. Спадавеккиа и X. Заимова и несколько песен с оркестром.

Большинство исполненных симфонических произведений было написано несколько лет назад. Жаль, что в дни съезда не исполнялись новые работы, например, отрывки из нового балета X. Ахметова и Н. Сабитова «Дружба», а также Концерт для скрипки Р. Муртазина.

За последние годы в Башкирии появилось много новых песен, полюбившихся народу. К числу удачных песен маршевого склада относятся «Мы с тобою, наша партия» и «Дружба» Р. Муртазина, исполненные с оркестром.

Еще более заметны достижения башкирских авторов в жанрах лирической it шуточной песни. Здесь следует отметить хоровые песни М. Валеева («Белая береза»), К. Рахимова («На берегу Дёмы»), Р. Габитова («Поэма об Урале»), а также хоровые обработки народных песен Р. Муртазина, Ш. Ибрагимова, З. Исмагилова. Заметим, что еще сравнительно недавно башкирская музыка была одноголосной. Поэтому появление интересных хоровых сочинений — серьезная удача башкирской музыки последних лет. К сожалению, композиторы Башкирии еще мало работают в этом жанре. Хоровой коллектив Башкирской филармонии (художественный руководитель Ш. Ибрагимов) имеет в своем репертуаре только... девять хоров a cappella.

Из ярких образцов сольной лирики назовем песни X. Ахметова — «Очень соскучился, милый», Р. Муртазина — «Жди меня», З. Исмагилова — «Сыну» и «Я вернусь». Отличные шуточные песни показали Т. Каримов («Попляши, кума» и «Монтер джигит Мухамет»), З. Исмагилов («Чай грузинский, мед башкирский» и «Котелок»), Заслуженной популярностью пользуется эстрадная песня-вальс Т. Каримова «Ночной Урал», виртуозная песня «Жаворонок» Н. Сабитова, «Уфа — моя столица» X. Ахметова, «Лето» К. Рахимова и другие.

Отметим также работы молодого композитора Р. Сальманова — маршевую «Песню труда», лирические песни «Моя белая лебедушка» и «Первая любовь».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Ю. Корев

БАШКИРИЯ

Содержание