Выпуск № 12 (205) | 1955 - страница 19

тиков никак не способствует повышению теоретического уровня наших творческих обсуждений.

К большому сожалению, мы не видим на собраниях молодежной секции старших товарищей, мнение которых для нас очень ценно. Горячие споры приносят хорошие результаты, когда задор молодости соотносится с опытом и мудростью зрелого мастера. А этого у нас как раз нет. Вряд ли могут служить оправданием ссылки на занятость, перегруженность и т. п. Наши маститые композиторы должны находить время для знакомства с творчеством молодежи, которой в недалеком будущем предстоит решать судьбы национальной музыки.

Нам привелось побывать на заседаниях московской молодежной секции. Ее руководитель Д. Кабалевский умело организует собрания, находит интересные темы и, главное, привлекает к участию в работе секции крупных музыкантов. На секции уже выступили Д. Шостакович, Ю. Шапорин, А. Хачатурян, сам Д. Кабалевский. Здесь обсуждают не только крупные сочинения молодых композиторов, но знакомятся с музыкой, написанной для кино, для театра или для радиопостановок; здесь играют в четыре руки редко исполняемые произведения классиков, изучают по партитурам и в записи новые сочинения современных западных композиторов. Не случайно «возрастной состав» собраний молодежной секции столь разнообразен!

Нам кажется, что опыт работы московской молодежной секции следует перенять местным творческим организациям. Нужно пожелать, чтобы Секретариат пристальнее следил за деятельностью молодежных секций в республиках, помогал им не словом, а делом.

Верить в молодой талант

Молодой художник, вступающий в жизнь, нуждается в чутком, внимательном к себе отношении. Это — истина бесспорная. Но можем ли мы утверждать, что все наши музыкальные организации по-настоящему заботятся о судьбах молодежи? К сожалению, не можем!

Молодым композиторам часто приходится сталкиваться с равнодушием, с неверием в их творческие возможности. Им очень редко и с явной неохотой поручают музыкальное оформление спектакля, фильма, радиопостановки. Между тем опыт показывает, что такой «риск» в отношении молодых авторов чаще всего вполне себя оправдывает.

Взять хотя бы С. Цинцадзе. Долгое время ему не решались поручить оформление фильма «Стрекоза». Шла бесконечная бюрократическая волокита — композитора то призывали, то отзывали. Когда же, наконец, ему все-таки поручили эту работу, опыт отлично удался: песни из фильма (особенно чудесная песенка Маринэ) полюбились зрителю, получили широкое распространение.

Руководство тбилисского театра имени Руставели в свое время отказывалось от сотрудничества с такими композиторами, как О. Тактакишвили, Р. Лагидзе, С. Цинцадзе. Тогда это были начинающие авторы, только вступавшие на творческий путь. Теперь же, когда эти композиторы завоевали известность, театр ищет сотрудничества с ними. И не зря: именно эти композиторы написали отличную музыку к театральным постановкам.

Упреки в недостаточном внимании к молодым композиторам можно адресовать и другим театрам республики, а также руководству киностудии «Грузия-фильм».

А между тем — как окрыляет молодых композиторов доверие старших товарищей! Мы, например, были очень обрадованы, когда Союз

композиторов по рекомендации московской молодежной секции заказал нам кантату к пятидесятилетию Первой русской революции. Такой ответственный заказ заставил нас отнестись к работе с большой серьезностью. Нужно ли говорить, как важно такое внимание для молодых художников!

Об отношении к фольклору

Народное творчество, и старинное, и современное, — неисчерпаемый источник вдохновения для композиторов.

Не раз отмечалось, что лучшие произведения грузинских композиторов как старшего, так и младшего поколений характерны своею близостью народному песенному творчеству. На этой единой основе выросли столь различные по своей индивидуальности композиторы, как А. Баланчивадзе и Ш. Мшвелидзе, А. Мачавариани и О. Тактакишвили, С. Цинцадзе и А. Чимакадзе. Подобная картина наблюдается и в других советских республиках.

В качестве удачных примеров претворения русской песенности назовем хотя бы «Эпическую поэму» Г. Галынина (темы ее, как известно, взяты композитором из сборника М. Балакирева) или основанный на частушках финал Фортепианного концерта Р. Щедрина, так захвативший слушателей своей свежестью и непосредственностью. В то же время, слушая музыку некоторых других молодых русских композиторов, не определишь ни их национальности, ни их индивидуального почерка.

Все чаще у нас появляются симфонические произведения на зарубежные темы. Здесь и «Албанская рапсодия», и «Финская фантазия», и «Венгерские напевы», и «Польские напевы», и «Испанская рапсодия», и т. д. Авторами таких произведений часто являются молодые композиторы. Разумеется, обращение к фольклору зарубежных народов — дело интересное и нужное. Но не следует при этом забывать народно-песенное творчество своей Родины.

Почему в последнее время мы сравнительно редко слышим крупные симфонические или камерные сочинения, основанные на русских темах или на темах музыки других советских народов? Увлекаясь фольклором зарубежных стран, не забываем ли мы порой свою родную песню? Это замечание мы относим ко многим молодым композиторам, в том числе и к себе, как к представителям грузинской музыки.

Нам кажется, что молодому композитору следует сперва выработать собственный, индивидуальный стиль на основе глубокого изучения национального искусства своего народа, а потом уже обращаться к фольклору других народов. Только тогда он сумеет глубоко выказать свое отношение к новому материалу, найти оригинальное его раскрытие.

Крепить творческие связи

У нас еще слабо налажен обмен творческим опытом между республиканскими и областными Союзами композиторов. Как богата интересными событиями жизнь наших творческих организаций! Но все-таки, что конкретно нового совершилось в той или иной республике, крае, городе, мы не знаем. Живая связь между местными союзами отсутствует, а если случаются интересные творческие встречи, то весьма несистематично. Это очень досадный пробел в организационной работе руководства Союза композиторов.

Вспоминается, как весной нынешнего года с большим успехом прошли «встречные» концерты грузинских композиторов в Ереване и армянских композиторов в Тбилиси. В программах концертов были произ-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Верить в молодой талант

Об отношении к фольклору

Крепить творческие связи

Содержание