Выпуск № 9 (202) | 1955 - страница 44

кими политональными звучаниями. Эти черты свойственны и ряду других произведений Бела Бартока, чей путь не был свободен от противоречий.

Было бы неправильным умалчивать об этих противоречиях, о том, что далеко не все произведения Бартока могут найти отклик широкой аудитории. Но ошибочно преувеличивать удельный вес подобных сочинений в творческом наследии замечательного венгерского композитора.

Когда мы вспоминаем об исторических условиях, в которых жил и творил Бела Барток, становится ясно, что многие его модернистские увлечения явились выражением крайней противоречивости современного ему музыкального искусства. Но, говоря о творческих заблуждениях композитора, мы не можем и не должны забывать ведущей, прогрессивной роли его деятельности.

Бела Барток никогда не был снобом и космополитом, никогда не отрывался от родной почвы. Несмотря на многие трудности и противоречия, он сумел сохранить яркую творческую индивидуальность от растворения в пучине сталкивающихся модернистских направлений. Правильную точку зрения на творчество Бела Бартока в целом высказал Ференц Сабо: «...мы должны очистить имеющее здоровые народные корни наследие Бартока от чуждых влияний и от всего того, что в настоящее время не может выражать дух нашей эпохи. То, что в Бартоке прогрессивно, живет и сейчас в нашем музыкальном искусстве. В Венгрии играют в первую очередь те его сочинения, в которых ясно и решительно проявляются основы народной музыки, передовые классические традиции прошлого, стремление к реализму»¹.

Бела Барток был истинным демократом, горячо любившим свой народ. Не случайно в 1919 году, в памятные месяцы существования Венгерской Советской Республики, Барток оказался в числе лучших представителей венгерской интеллигенции, сотрудничавших с народной властью. Как известно, он принял активное участие в работе по реорганизации Будапештской музыкальной академии. И в последующие годы, когда временно восторжествовала реакция, Бела Барток не изменил своим прогрессивным убеждениям.

Он с горечью переживал происходившие события, с гневом и болью выступал против фашизма. Перечитывая его письма 1937–1940 гг., мы на каждом шагу встречаемся с высказываниями, свидетельствующими о непримиримой антифашистской позиции композитора-патриота. Захват Австрии гитлеровцами произвел на Бартока угнетающее впечатление. Из его высказываний ясно, что он отчетливо сознавал тяжелые последствия этого события для своей родины.

Нельзя без волнения читать строки его письма от 13 апреля 1938 года: «В настоящее время нависла непосредственная угроза того, что и Венгрия отдаст себя в руки этого разбойничьего, бандитского строя. Вопрос заключается лишь в том, когда и каким образом это произойдет. Как я буду затем жить в такой стране или, что то же самое, работать — я себе и представить не могу...»²

В 1940 году Бела Барток составил политическое завещание, в котором заранее высказывается против того, чтобы после смерти его имя было использовано фашистами; он требует, чтобы до тех пор, «пока в Будапеште есть площади, названные именами фашистских главарей, ни одна улица там не была названа именем Бартока». В том же 1940 году Бела Барток покинул Венгрию и временно поселился в Соединенных

_________

¹ Ф. Сабо. «В защиту Бартока». «Советская музыка», 1949, № 11, стр. 95.

² «Четыре неизданных письма Бартока» (опубликованы Яношем Демень).

Штатах Америки. Там и прошли последние годы жизни композитора. Тяжелой, полной материальных лишений была эта жизнь.

«Наше положение с каждым днем ухудшается, — писал он 2 марта 1942 года из Нью-Йорка. — Я могу лишь сказать, что еще никогда в моей жизни с тех пор, как я сам зарабатываю свой хлеб (то есть с двадцатилетнего возраста), я никогда не был в таком ужасном положении, как сейчас...»¹

Живя на чужбине, Бела Барток ни на минуту не забывал о своей родине. В своей творческой деятельности он попрежнему вдохновлялся образами народного искусства: достаточно напомнить здесь о его замечательном Третьем концерте для фортепиано с оркестром.

Как только Бела Барток узнал радостную весть об освобождении Венгрии, он решил вернуться на родину. «Мне хочется вернуться на родину и — окончательно», — писал композитор в одном из своих последних писем. К несчастью, эти мечты не осуществились: 27 сентября 1945 года композитора не стало. Бела Барток скончался в то время, когда перед ним, наконец, открылась возможность работать и творить в свободной и горячо любимой им Венгрии.

Бела Барток по праву причисляется к самым выдающимся мастерам венгерского музыкального искусства. Это обеспечило ему признание во всем мире — и прежде всего, конечно, на его родине.

Имя Бела Бартока окружено в Венгрии всенародной любовью и уважением. Оно присвоено одной из улиц Будапешта, новому концертному залу венгерской столицы и ряду музыкальных учреждений. Его музыка звучит повсюду, служит примером для нового поколения венгерских композиторов. «Мы, музыканты венгерской народной демократии, все до одного признаем его своим»,— пишет Ференц Сабо. И действительно, творчество Бела Бартока необычайно поучительно для каждого, кто стремится к плодотворному развитию лучших традиций национального искусства.

Венгерский народ законно гордится своим культурным наследием. Это относится и к музыке Бела Бартока, ставшей ныне общенародным достоянием. Слушатели воспринимают ее, как нечто близкое и родное, связанное с передовыми традициями национальной культуры. Напомним, что в 1948 году венгерское правительство провело большой фестиваль Бела Бартока. А в этом году по всей стране широко отмечается десятилетие со дня его безвременной кончины.

Всемирный Совет Мира посмертно присудил Бела Бартоку почетную Премию мира, как композитору, внесшему своими произведениями значительный вклад в дело дружбы между народами. Его имя стало дорогим для передовых людей всех стран.

Оно хорошо известно и советским любителям музыки. Многие из них сохранили память о концертах венгерского композитора, посетившего нашу страну в 1929 году. Автору этих строк довелось слышать Бела Бартока, и, как живое, встает сейчас перед глазами его тонкое, одухотворенное лицо. Бела Барток играл в Москве свои произведения, уже знакомые нашим слушателям: с начала двадцатых годов нотные тетради, украшенные его именем, появлялись на полках магазинов, привлекая внимание музыкантов свежестью и оригинальностью музыки.

_________

¹ Там же.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание