Выпуск № 9 (202) | 1955 - страница 22

Появление драмы Райниса «Индулис и Ария» (1912) вновь вернуло А. Калныня к мысли об опере. Композитор обратился к Райнису, жившему тогда в Швейцарии, с просьбой переработать драму для оперы. Райнис согласился и вскоре прислал А. Калныню либретто первого акта и текст вступительного хора для второго акта. К 1913 году А. Калнынь успел написать весь первый акт. Посетив в Лугано Райниса, он сыграл ему готовые фрагменты.

Первая мировая война прервала связи композитора с поэтом. Работа над оперой приостановилась. Когда Райнис после войны вернулся на родину, А. Калнынь уже писал оперу «Банюта», постановка которой состоялась в 1920 году. Опера «Индулис и Ария» так и осталась неоконченной.

Перед самой войной (1914) появились первые песни Яна Залита (1884–1943) на слова Райниса — «Песня прядильщиц, чесальщиц и ткачих» для женского хора (из драмы «Огонь и ночь») и «Ночью» для смешанного хора (из сборника «Конец и начало»). Музыкальный язык Я. Залита отличается утонченным гармоническим складом, обилием острых, напряженных звукосочетаний. Это заметно и в его песнях на стихи Райниса, особенно в песне «Ночью». Более проста «Песня прядильщиц, чесальщиц и ткачих», написанная в строфической форме, по характеру мелодии близкая народной песне.

В год Великой Октябрьской социалистической революции А. Калнынь создал произведение большой идейно-художественной значимости: кантату для хора с оркестром «День страшного суда» на слова Райниса. Ранее на этот текст написал песню Эм. Мелнгайлис. Обоих композиторов увлекли в стихах поэта образы борьбы, революционный пафос и воодушевленность. Но один и тот же текст композиторы истолковали по-разному. Если песни Эм. Дарзиня и Эм. Мелнгайлиса на стихотворение Райниса «Былое» очень близки и по общей концепции, и по выражению основного образа, то, напротив, замысел, образы и композиция «Дня страшного суда» у Эм. Мелнгайлиса и А. Калныня совершенно различны. Кантата А. Калныня в буржуазной Латвии почти не исполнялась, она осталась неизданной. Необходимо скорее издать и ввести в хоровой репертуар это замечательное произведение, в котором композитор с большой творческой силой «прочел» пламенное революционное стихотворение Райниса.

В 1918 году А. Калнынь написал песню для смешанного хора «Два голубя» (на стихотворение из сборника Райниса «Те, которые не забывают»). В песне воплотились и грустные думы о судьбе угнетенного народа, и светлые чаяния свободы. Музыка песни задушевная, теплая, светлые образы чередуются с элегическими.

Драма Райниса «Огонь и ночь» сыграла важную роль в становлении национальной латышской оперы. К образам этой драмы не раз обращалась мысль композиторов.

Композитор и дирижер Янис Медынь (род. в 1890 г.) написал на сюжет этой драмы оперу-дулогию, почти полностью сохранив текст Райниса. Первая часть оперы была закончена в 1916 году, вторая — в 1919 году. Работа над оперой велась в бурные годы войны и революции, когда сюжет и образы драмы приобретали особенно острое звучание.

Первая часть оперы «Огонь и ночь» была поставлена на сцене Национального оперного театра в Риге в 1921 году, вторая часть — годом позже. В сезоне 1923/24 гг. опера была показана в сокращенной редак-

ции для одного вечера. «Огонь и ночь» шла в театре недолго: уже в сезоне 1926/27 гг. она сошла с репертуара. Правда, в 1927 году Янис Медынь переработал оперу и заново ее инструментовал; но театр к постановке оперы так и не вернулся. Буржуазная Латвия потеряла интерес к опере, рожденной в эпоху социальных бурь и суровой борьбы. То был период, когда в латышском оперном театре начинался кризис, произведения большого общественного звучания стали вытесняться модными опереттами западного толка.

Опера «Огонь и ночь», по замыслу композитора, — музыкальная драма ¹. В вокальных партиях преобладают мелодически развитые речитативы, но есть и самостоятельные арии. Очень велика в опере роль хоров, написанных в простой фактуре, ярких и выразительных по своей мелодике. В опере широко проведен принцип симфонического развития образов с использованием характерных лейтмотивов. Очень выразительно раскрываются героическая тема Лачплесиса, лирическая тема Лаймдоты и мрачно-угрожающий мотив Черного рыцаря. В опере много развитых симфонических эпизодов (оркестровые вступления к актам, танцы, сцена борьбы Лачплесиса и др.). Музыка оперы привлекает яркой образностью, эмоциональностью, драматизмом. Композитору удалось глубоко и сильно воплотить образы гениальной трагедии Райниса. Правда, известную трудность в восприятии оперы создают многие декламационные диалоги философского характера.

По воспоминаниям композитора А. Калныня, Райнис был удручен сокращенной редакцией оперы; он воспринял ее, как искажение своей драмы. Действительно, драматургия оперы значительно отступала от первоисточника — но эти изменения диктовались специфическими условиями оперного жанра.

Трудным и сложным было развитие латышской музыкальной культуры в двадцатые и тридцатые годы, в период буржуазной Латвии. В музыку стали проникать губительные влияния модернизма. Снижалась прогрессивная общественная роль музыки.

Большое положительное значение в этих условиях приобретало творчество композиторов, связанных с традициями русской классической музыки — Язепа Витола, Эмиля Мелнгайлиса, Альфреда Калныня, Язепа Медыня и других (правда, в ряде произведений названных композиторов также были ощутимы «модные» веяния эпохи). Хотя на тексты Райниса в эти годы написано немного музыки, все же его поэзия и драматургия направляли мысль композиторов по реалистическому пути.

В начале двадцатых годов с поэзией Райниса близко соприкоснулся (хотя и ненадолго) Язеп Витол. В 1920 году он написал одно из лучших своих произведений — дуэт «Весенние дни» (из сборника «Далекие отзвуки синего вечера»), а также музыку к драме «Иосиф и его братья», в 1921 году — музыку к драме «Играл, плясал». Особое значение приобрели детские песни для голоса с фортепиано Я. Витола на слова Райниса. Композитор чутко раскрыл в музыке неповторимую поэтичность, живую образность детской лирики Райниса. Песни «Карлуша», «Загадка», «Бычок в клевере», «Кошечка» очень популярны в Латвии.

В те же годы на тексты Райниса написал ряд произведений А. Калнынь (в том числе и романс «Весенние дни» — почти одновременно с Я. Витолом). Появившиеся в 1920 году сборники стихотворений Райниса «Три круга» и «Серебристый свет» вскоре получили отражение в творче-

_________

¹ В сокращенной редакции опера имеет четыре акта (опущено третье действие драмы Райниса; во всех других актах сделаны сокращения текста).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание