Выпуск № 9 (202) | 1955 - страница 19

Тканью новых дней, солнечным покровом
Всех тепло оденет, всех, рожденных в скорби...

Пример

Накануне революции, в 1904 году, Эмиль Дарзинь (1875–1910) написал свои знаменитые хоры на слова Райниса — «Сломанные сосны» и «Былое» (оба из сборника «Далекие отзвуки»). Эти песни являются высшим достижением хорового творчества Эмиля Дарзиня.

В песне «Сломанные сосны» музыка звучит, как мощный, величественный гимн борцам-революционерам. Ни в одной другой песне революционная поэзия Райниса не получила такого яркого музыкального воплощения. Начало песни несет в себе черты эпичности: это своего рода пейзажная «зарисовка» морской дали и сломанных сосен на дюнах. Средняя часть, с ее образами грозной борьбы против вражеских сил, вносит в повествование острый драматизм; мощно, подобно гимну, звучит заключение песни, проникнутое горделивым чувством грядущей победы.

Глубоко воплотил Эм. Дарзинь и другое стихотворение Райниса — «Былое». Ни в одной из других песен Эм. Дарзиня мы не найдем такого богатства музыкальной образности и столь ярко выраженного народного стиля.

Поэзия Райниса занимает выдающееся место в хоровом и песенном творчестве Эмиля Мелнгайлиса (1874–1954). Композитор отразил как революционную, так и философскую и интимно-лирическую лирику поэта. Под влиянием событий 1905 года возникли знаменитые революционные песни Эм. Мелнгайлиса — «Былое», «Золотистые листья», «День страшного суда» (все песни — на стихи из «Далеких отзвуков»).

Хор Эм. Мелнгайлиса «Былое», написанный в 1904 году (почти в одно время с песней Эм. Дарзиня на те же слова), — одно из классических произведений латышской музыки. В песнях обоих композиторов много общего; только в музыке Эм. Мелнгайлиса более подчеркнут характер поэтичной легенды — песню обрамляют тихое вступление и заключение. В средней части песни композитор (следуя за Райнисом в эпизоде текста «Без солнышка вечером сироты там поют») использовал напев мрачной, полной ненависти к жестоким эксплуататорам, народной песни «Склонись, солнышко, скоро к закату».

Замечателен по широте, интенсивности и силе мелодического развития романс Эм. Мелнгайлиса «Золотистые листья». В нем два контрастных музыкальных образа: мрачное, суровое по колориту вступление — долгая ночь неволи и угнетения; светлый, широкого мелодического дыхания образ загорающегося утра свободы.

В стихотворении «День страшного суда» Райнис пламенно выразил гнев народных масс, гибель старого мира. На этот текст в латышской музыке созданы два замечательных произведения — песня для смешан-

ного хора Эм. Мелнгайлиса (финал в его хоровом цикле «Латышский реквием») и кантата Альфреда Калныня для смешанного хора с симфоническим оркестром, написанная в дни революции 1917 года.

«Латышский реквием» Эм. Мелнгайлиса рисует последний путь павшего борца. Первые три песни этого цикла, написанные на тексты поэта В. Плудониса, полны глубокой народной печали. Заключительный хор — «День страшного суда» на слова Райниса — придает всему произведению черты героического пафоса:

Нотный пример

Вскоре после выхода «Далеких отзвуков» к поэзии Райниса обратился молодой тогда композитор Альфред Калнынь (1879–1951). Повидимому, уже в 1903 году он написал свои первые романсы на слова Райниса — «Сердцу так тяжело» и «Вечерний покой». Если Я. Витол, Эм. Дарзинь, Эм. Мелнгайлис в своих хорах отразили преимущественно революционные образы поэзии Райниса, то А. Калнынь передал иное — трагизм социальных бурь, гнетущее чувство одиночества, пережитого поэтом в ссылке. Декламационной, эмоционально насыщенной мелодикой, скупыми музыкально-выразительными средствами композитор оттенил в своих песнях скорбные чувства стихотворений Райниса.

После первых произведений на тексты Райниса Альфред Калнынь соприкоснулся с творчеством поэта в период послереволюционного спада. Повидимому, в 1907 году написан романс «Стоны моря» — один из значительных в творчестве композитора. В шуме морских волн поэту слышались стоны угнетенного народа; «Когда будет им конец?» — вопрошает Райнис. В романсе А. Калныня выразительно передан образ бушующего моря; трагическое звучание музыки глубоко раскрывает содержание текста. В те времена, после поражения революции, романс А. Калныня «Стоны моря» приобрел особый смысл; он прозвучал, как гневный протест против страданий обездоленного народа:

Нотный пример

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Нотный пример

Нотный пример

Содержание