Выпуск № 8 (201) | 1955 - страница 9

Увертюра на темы двух башкирских песен 3. Исмагилова и Концерт нал увертюра X. Заимова свидетельствуют о достижениях молодой башкирской музыки в жанре драматической увертюры. Эти два сочинения показали хороший профессиональный уровень авторов, поставивших перед собой более сложные задачи, нежели остальные башкирские композиторы.

В Увертюре на темы двух башкирских народных песен 3. Исмагилов разрабатывает напевы «Салават» и «Урал». С первых тактов Увертюры автор развертывает перед слушателем панораму боя, сменяемую затем лирической картиной природы, драматической разработкой и победным звучанием первой темы. Увертюра говорит о безусловной талантливости автора: она эффектна, темпераментна, динамична, оркестрована, если и не всегда ярко, то во всяком случае умело. Можно было бы пожелать, чтобы автор усовершенствовал свое сочинение, добившись большей ясности выражения программного замысла и заодно устранив некоторые недочеты: калейдоскопичность разработки, механичность переходов (отчасти это объясняется тем, что автор писал Увертюру еще в студенческие годы).

Концертная увертюра — дипломная работа X. Заимова при окончании консерватории (в 1952 г.). Незаурядные творческие способности автора Увертюры чувствуются уже во вступлении (пасторальная мелодия — видоизмененный напев народной песни «Кахам-тура», характеризующая мир природы). Выразительна первая, наступательно-активная тема (контрабасы и виолончели), контрастирующая пасторальному образу вступления. Изложение побочной партии отмечено изысканностью: народная тема «Бииш», о высоких музыкальных достоинствах которой мы уже писали, производит чарующее впечатление в звучании английского рожка (на фоне продолжающегося дыхания первой темы у струнных).

Несмотря на ряд достоинств Концертной увертюры, в ней, так же как и в Увертюре 3. Исмагилова, не совсем ясно воплощен замысел; парой кажется, что определенные приемы музыкальной драматургии использованы в ней несколько формально.

Концерт для скрипки с оркестром Н. Сабитова принадлежит перу самого молодого из башкирских композиторов. Это лирическое, юношески непосредственное произведение. За исключением темы финала (народнотанцовальная тема «Ирандык»), весь музыкальный материал принадлежит автору. Темы Концерта содержательны, певучи, но по характеру несколько лирически нивелированы. Вследствие этого ослаблены контрасты, и вся первая часть кажется несколько растянутой, так же как и в общем очень эффектная скрипичная каденция.

Наибольший общественный резонанс получили спектакли Башкирского музыкального театра.

В центре декады оказалась опера 3. Исмагилова «Салават Юлаев» (либретто Б. Бикбая). И это вполне закономерно.

Создание оперы «Салават Юлаев» явилось выдающимся событием культурной жизни башкирского народа. Посвященная любимому герою его национальной истории, она, естественно, вызвала горячий отклик в сердцах советских людей.

Салават — первый из вождей башкирских народных восстаний, вставший на верный путь борьбы в братском единении с русским народом и увлекший за собой обездоленные крестьянские массы Башкирии. Одаренность Салавата была разносторонней: он был мыслитель, поэт, военачальник, воин-джигит, певец и агитатор. Эта многогранность личности Са-

Сцена из оперы «Салават Юлаев».
Пугачев — А. Сутягин. Салават — М. Хисматуллин

лавата, его дружба с Пугачевым и участие в освободительной борьбе привлекли творческое внимание самых различных художников. Салавату посвящены произведения поэзии и прозы, кино и драмы, живописи и скульптуры, симфонические пьесы и песни. Рождение монументальной башкирской оперы о Салавате, принадлежащей перу башкирского композитора, порадовало советскую общественность.

Идея дружбы русского и башкирского народов сквозным мотивом проведена через всю оперу; она звучит в каждой картине. Трудовому народу с его храбростью, самоотверженностью и душевной простотой противостоит враждебный лагерь, представленный оренбургским генерал-губернатором Рейнсдорфом, писарем Бухаиром и старшиной Колыем, воплощающими жестокость, ложь и коварство.

В образе славного Салавата Юлаева обобщены благородные черты трудового народа. Опера завершается апофеозом: в момент разоблачения шпиона Бухаира, орудовавшего в лагере повстанцев, выходит приветствуемый народом Пугачев, призывающий народ к дальнейшей борьбе за свободу.

Музыка оперы радует лирической выразительностью и напевностью мелодий. Арии, куплеты и песни, характеризующие различных действующих лиц, разнообразны по форме, эмоционально насыщены. В этом отношении большой интерес представляет музыкальная характеристика Салавата. Можно надеяться, что лучшие его арии (ария об Урале в первом акте, монолог над убитой Аминэ в четвертом) прочно войдут в репертуар певцов — и не только в Башкирии. Законченных арий и песен в опере много: напомним арию Пугачева (во втором акте), арию Юлая, шуточную песню матери Салавата Кюнбике, колыбельную его жены Аминэ и др.

Удалась композитору музыкальная характеристика губернатора Рейнсдорфа, соединяющая черты жестокости и тупой твердости. Эта характеристика выдержана в пуччиниевских тонах (жестокий Скарпиа из «Тоски»). Отметим также выразительные хоры, русские и башкирские:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Сцена из оперы «Салават Юлаев». Пугачев — А. Сутягин. Салават — М. Хисматуллин

Содержание

Сцена из оперы «Салават Юлаев».
Пугачев — А. Сутягин. Салават — М. Хисматуллин