Советская башкирская музыка в своем развитии не может ограничиваться только традиционными средствами выразительности народной песни, хотя бы и в ее классических образцах. Башкирские композиторы, глубоко изучая жизнь родного народа, должны неустанно работать над расширением своего музыкально-культурного кругозора, обогащением и развитием музыкально-выразительных средств.

Великие традиции классиков, творчески претворяемые, — вот один из основных принципов, которыми должны руководствоваться наши композиторы. В этом направлении усилия башкирских композиторов должны быть удвоены.

Обращаясь к прошлому своего народа, башкирские композиторы часто обходят драматические ситуации, стараясь несколько «приукрасить историю». Грешат этим и авторы оперы «Салават Юлаев» — драматург Б. Бикбай и композитор 3. Исмагилов. Пугачев и Салават вошли в сознание русского и башкирского народов как образы героические; вся эпопея крестьянской войны в России 1773–1775 гг. явилась великой трагедией. Между тем эта сторона народной эпопеи еще не нашла своего полного отражения в опере 3. Исмагилова.

Башкирская народная музыка отличается глубиной и обобщенностью образов. Это искусство народа, много перевидевшего, перестрадавшего и передумавшего. И не случайно великолепные рассказы Льва Толстого «Много ли человеку земли надо» и «Ильяс» дают правдивые образы, простых башкир, стремящихся разгадать мудрость природы, жизни. Эта черта народного характера — стремление к глубине мысли, к обобщению — должна быть полноценно воплощена в башкирской музыке.

Башкирские композиторы пишут много произведений, посвященных образам уральской природы. Это очень похвальна. Но, к сожалению, порой из произведения в произведение кочуют одни и те же приемы пейзажной лирики: подражание щебетанию птиц, пастушьим наигрышам курая. Вспомним, как описывал прекрасную башкирскую природу страстно влюбленный в нее С. Аксаков. Какое богатство и разнообразие рисовал он, какими дивными красками радуют его повести! По сравнению с этими шедеврами образы природы в произведениях башкирских композиторов кажутся бедноватыми. Между тем советский человек горячо любит родную природу и хочет услышать, почувствовать ее краг соту и поэзию также и в музыке.

Перед башкирскими композиторами стоит задача более интенсивной работы по созданию образов наших современников — простых советских людей, строителей коммунизма, борцов за мир, за счастье человечества.

У башкирских композиторов — богатые возможности для дальнейшего развития. Мы уверены, что успешное проведение декады и высокая оценка достижений башкирского искусства нашей общественностью послужат могучим стимулом творческого движения вперед.

ПРЕДСЪЕЗДОВСКАЯ ТРИБУНА

О творческой индивидуальности композитора

Дм. КАБАЛЕВСКИЙ

Нет нужды доказывать, что даже самый мудрый трактат по эстетике, полный неоспоримых истин, тонких наблюдений и прекрасных советов, не в силах превратить бездарность в гения, бесцветную личность в яркую индивидуальность. Но нет сомнений и в том, что сознательное отношение к эстетическим основам искусства, верное их понимание всегда помогает успешному развитию и таланта, и творческой индивидуальности художника. И особенную важность осознание законов эстетики имеет на первых порах развития молодого художника, когда он не накопил еще большого жизненного и творческого опыта и поэтому особенно легко поддается всяческим ложным и опасным влияниям, способным зачастую увести его с большого пути настоящего искусства.

Вспоминая годы своего учения, я мог бы привести немало примеров того, как «эстетическая слепота» уводила многих из нас, молодых композиторов, с прямого пути искусства, задерживала наше творческое развитие. Отчетливо сказывалось это, между прочим, в том, что некоторые из нас наивно полагали, будто свое творческое лицо, свою индивидуальность, свой стиль мы сможем найти при помощи исключительного применения или даже изобретения каких-либо «необычных», «оригинальных» формально-стилистических приемов.

Так, помню, один молодой композитор всю свою творческую фантазию направлял на придумывание гармоний, составленных только из чистых кварт... Другой, не собираясь отказываться от терцового принципа построения гармоний, упорно снабжал один или два звука каждого применявшегося им аккорда малой секундой... Третий «изобрел» семизвучный терцово-квартовый аккорд и с догматической последовательностью включал его чуть ли не в каждое каденционное построение своих пьес... Сознаюсь, мне самому одно время казалось, что свое творческое лицо я найду лишь в сфере больших септаккордов…

С подобными ошибочными и, конечно, очень наивными тенденциями в творчестве молодых композиторов мы не так уж редко встречаемся и сегодня. На ранних ступенях творческого развития особенно обострен интерес ко всему новому, необычному, неизведанному (в том

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ПРЕДСЪЕЗДОВСКАЯ ТРИБУНА

О творческой индивидуальности композитора

Дм. КАБАЛЕВСКИЙ

Содержание