Выпуск № 8 (201) | 1955 - страница 48

Весь спектакль проникнут удивительной цельностью стиля, овеян мечтательной элегичностью. Очень трогательна Милада Шубртова (Русалка), чье пение исполнено глубокой эмоциональности. Выразительны Эдуард Гакен — Водяной, Мария Подвалова — надменная и злая Княжна, Марта Красова — Ведьма. Мягко вплетены в сюжет оперы жанрово-комические эпизоды, с подкупающей непосредственностью проведенные Антонином Вотавой и Дагмарой Жижковой — в небольших, но ярких ролях лесника и поваренка. Необычайно грациозно и тонко прозвучало прелестное трио лесных фей в исполнении Ярмилы Пеховой, Милославы Фидлеровой и Веры Криловой.

И, как всегда, героем спектакля был дирижер — Зденек Халабала, во главе своего замечательного оркестра.

Постановка «Ее падчерицы» Леоша Яначека явилась одной из самых интересных в гастролях Пражского театра. Своеобразно и смело написано это произведение!

Необычайно ярка и красочна симфоническая партитура «Ее падчерицы», мастерски трактованная дирижером Ярославом Фогелем. Тембры отдельных инструментов в обильных соло, которыми она насыщена, приобретают индивидуальную, остро-характерную драматическую экспрессию и выразительность. Но при всем ее неистощимом разнообразии, оркестровка Яначека чужда какого бы то ни было технического изобретательства.

Драматургия этой оперы весьма оригинальна. Замечательный мастер речитатива, посвятивший работе над ним многие годы упорного творческого труда, Леош Яначек умеет достигнуть стройного равновесия между чисто-речитативными эпизодами и развернутыми мелодическими построениями, гибко используя ариозные формы, ансамбли и народно-песенные по своей природе хоры.

Речитативы оперы, выпукло обрисовывающие характеры (как точно вылеплены образы сильной и экспансивной, обуреваемой душевными противоречиями мачехи — старой Бурии, пустой и болтливой Карольки, важного старосты!), индивидуально заостренные, заставляют вспомнить о Мусоргском. Именно от Мусоргского воспринял Яначек, преклонявшийся перед русским реалистическим искусством, умение вслушиваться в музыку человеческой речи, глубокую психологическую наблюдательность. Но претворяя опыт музыкальной драмы Мусоргского, «диалогической» драматургии Вагнера и современных ему композиторов-веристов, Яначек сумел найти свой, национально-самобытный оперный стиль. Девичьи свадебные хоры, рекрутская песня, крестьянские танцы полны свежести и свидетельствуют о превосходном ощущении моравского музыкального фольклора.

В постановке «Ее падчерицы», как и в других спектаклях, Пражский театр добивается замечательной цельности стиля. Декорации художника Карела Сволинского, реалистически воссоздающие быт старого моравского села, в то же время — по напряженности колорита, по тревожной светотени, перекликаются с музыкой оперы, с развитием драмы. Тем же сочетанием естественности, простоты и внутреннего драматизма отличается «звучание» мизансцен. Лудек Мандаус проявил себя в этом спектакле как вдумчивый, глубоко чувствующий музыку режиссер.

Мария Подвалова в роли Мачехи создала образ, не менее яркий и впечатляющий, чем ее Милада. Надо сказать, что только большая артистка, с незаурядным темпераментом и музыкально-сценическим даро-

ванием может справиться с этой сложнейшей ролью. Драгомира Тикалова (Енуфа) также превосходна; Ярослав Стржишка — Лаца, Иво Жидек — Штева, Рудольф Асмус — Староста — все они остаются в памяти рельефными, живыми…

Гастроли Пражского национального театра, горячо принятые общественностью советской столицы, явились крупным событием в нашей богатой и многообразной музыкальной жизни.

Спектакли талантливого чешского коллектива несомненно служат великому делу дружбы советского и чехословацкого народов, способствуют взаимному творческому обогащению их культур.

Искусство Пражской оперы, доставившее нашим слушателям истинное эстетическое наслаждение, дает богатый материал для углубленного анализа, для серьезных обобщений.

Эти заметки — лишь первые впечатления музыканта, непосредственно возникшие от посещений спектаклей Пражской оперы. Не пытаясь подробно разбирать каждый спектакль, мы хотели лишь охарактеризовать приметные черты художественного облика театра и выразить чувство благодарности за ту радость, которую доставил советской аудитории приезд дорогих гостей из Чехословакии.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание