«Фра-Диаволо»

в филиале Большого театра

Л. ПОЛЯКОВА, Л. СОЛОВЦОВА

«...Среди нас нет ни одного, детские воспоминания которого не были бы связаны с мелодиями Обера».

Эти слова Александра Дюма (сына) были сказаны на могиле Даниэля-Франсуа-Эспри Обера (1782–1871), автора лучших французских комических опер.

И правда, куплеты из комических опер Обера «Фра-Диаволо», «Бронзовый конь», «Черное домино» распевались и насвистывались во всех уголках Парижа. «Легкие, игривые, искристые, как блестки шампанского», «типически французские» (А. Серов), мелодии Обера тесно соприкасаются с народной французской песней, танцем. Не только в сольных куплетах и романсах Обера, но и в мастерски развитых ансамблях и хорах всегда ясно ощущается народная основа — несложная шутливая песенка в легком танцовальном движении.

Французская комическая опера выросла из народных ярмарочных представлений — водевилей, которые нередко исполнялись с музыкой — незатейливыми уличными песенками; французы называли их «voix de ville» (буквально — «голос города»). Отсюда получил название и жанр водевиля — непосредственный предшественник комической оперы.

Комическая опера сохранила многие черты водевиля; разговорные эпизоды чередуются в ней с музыкальными номерами. Но по мере развития жанра возрастает значение музыки: незамысловатые уличные песенки сменяются всевозможными ансамблями, хорами, ариями, романсами. Правда, музыка не доминирует здесь над текстом. «В такого рода комических пьесах по французскому идеалу, — писал А. Серов, — музыкальные моменты — только эпизоды; музыкальное течение, лиризм никак не должны надолго приостанавливать кипучий интерес самой интриги, и; вмешиваясь в самое действие, музыка обязана быть столько же шаловливою, пикантною, как самое содержание разговоров и склад целой пьесы»

Французская комическая опера, «опера тонкого плутовства», по меткому определению Рихарда Вагнера, достигла высшего расцвета в счастливом творческом содружестве Обера и Скриба. У них было много общего, и в то же время они дополняли друг друга. «Не будь на свете Скриба, Обер был бы невозможен», — говорил А. Серов.

Автор многочисленных комедий и оперных либретто, Эжен Скриб достиг виртуозного блеска в плетении веселой и сложной, увлекательной интриги. Достоинства Э. Скриба как либреттиста в наибольшей мере выявились именно в жанре комической оперы. В своих комедиях и водевилях он дает реалистические зарисовки быта; он посмеивается над своими современниками — французскими бур-

_________

¹ А. Серов. Избранные статьи. М., 1950, т. I, стр. 350.

жуа. Впрочем, по собственному выражению, Э. Скриб «не поучает», а лишь «развлекает» слушателей.

Остроумие, изящество, неисчерпаемая изобретательность — черты, характерные и для Скриба, и для Обера. Но в своих творческих устремлениях Обер демократичнее Скриба. У Обера больше непосредственности, сердечности.

За свою долгую жизнь Обер написал более сорока комических опер и лишь четыре — в жанре «большой оперы». Наивысшего расцвета творческих сил Обер достиг в конце двадцатых годов, когда появилась на свет его знаменитая большая опера «Фенелла» («Немая из Портичи»).

Через два года после «Фенеллы» Обер обогатил и комическую оперу, создав «Фра-Диаволо». В музыке «Фра-Диаволо» немало общего с «Фенеллой» — свежесть колорита, обилие мелодий, близких народным песням, «кипучесть» динамичных финальных ансамблей (здесь Обер следует по пути Россини). Но в музыке «Фра-Диаволо» есть и новые характерные

Сцена из третьего акта.
Слева направо: Джакомо — И. Михайлов
Фра-Диаволо — С. Лемешев
Беппо — Ю. Филин

черты. В превосходных, мастерски сплетенных ансамблях действие развивается живо и увлекательно. Обер дает скрибовским героям, меткие музыкальные характеристики; комичная пара путешествующих англичан, нежная и лукавая Церлина, «романтический бандит» Фра-Диаволо, внезапно перевоплощающийся в галантного маркиза, — все эти персонажи оживают в музыке Обера.

«Фра-Диаволо» с большим успехом был поставлен в 1830 году на сцене Парижской Комической оперы. С 1831 года «Фра-Диаволо» вошел и в репертуар русской сцены. В овоих отзывах о постановках «Фенеллы» и «Фра-Диаволо» в Москве (1878). Чайковский писал: «Как все хорошие композиторы французской школы, Обер отличается элегантною чистотою гармонической техники, обилием милых, эффектно ритмованных мелодий, разумною расчетливостью на внешние эффекты и красивой инструментовкой... Нигде симпатичные качества французского композитора не проявляются с такою силою, как в его комических операх»¹.

Новую постановку «Фра-Диаволо» нельзя, конечно, причислить к капитальным работам Большого театра. По существу, это побочная линия его репертуара. Но было бы неверно считать эту работу театра случайной, не имеющей значения для современного слушателя. Наша публика уже сказала свое слово, приветствуя новый спектакль — живой, яркий, динамичный.

На этот раз, создавая новую редакцию либретто (автор Н. Кончаловская), Большой театр подошел к литературному первоисточнику бережно и корректно. Сохранена в неприкосновенности фабула (за исключением финала), внесенные изменения нигде не идут вразрез с музыкой. Автор новой редакции благополучно избежал соблазна показать в качестве героя оперы подлинного калабрийского партизана Фра-Диаволо (его настоящее имя Микеле Пецца), боровшегося против французской оккупации в первые годы прошлого столетия. Такая искусственная «подстановка» нарушила бы комедийный жанр

_________

¹ П. И. Чайковский. Музыкально-критические статьи. М., 1953, стр. 68–69.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Фра-Диаволо»

в филиале Большого театра

Л. ПОЛЯКОВА, Л. СОЛОВЦОВА

Сцена из третьего акта. Слева направо: Джакомо — И. Михайлов Фра-Диаволо — С. Лемешев Беппо — Ю. Филин

Содержание

Сцена из третьего акта.
Слева направо: Джакомо — И. Михайлов
Фра-Диаволо — С. Лемешев
Беппо — Ю. Филин