ПРОБЛЕМЫ НАСЛЕДСТВА

Бетховен — Девятая симфония

Ромен РОЛЛАН

Бетховен отмечает в партитуре, вверху страницы оркестрового текста: Recitativo.

Звучит человеческий голос. Его появление, внезапно останавливая бурный поток Симфонии, неизменно производит эффект, не связанный с чисто физическим ощущением. Это нравственное потрясение. В увлекающем нас головокружительном движении могучего и возвышенного мира образуется разрыв: врата сорваны с петель, на пороге Гадеса¹ появляется Орфей и с ним — дыхание земли. Иной мир. Ясная мысль. Никакие сомнения не могут ослабить ее воздействия. Это потрясение было необходимо, чтобы народные массы, к которым обращена Симфония, вышли из неподвижности…

Во внезапно наступившей тишине голос призывает их к действию, смысл которого — сознание общности.

— О, друзья! Не эти звуки!..

Облик говорящего необычен: это гигантский корифей человечества. Его рост соответствует масштабам огромного сценического пространства античного театра, расположенного под открытым небом; вокруг, на ярусах каменных ступеней, — тысячи людей. Они встают и отвечают на призыв. И эти тысячи — мы: Ода обращена к нам!

Если Шиллер вдохнул в нее жизнь, то Бетховен воссоздал Оду, переработав и преобразовав ее. Необходимо выявить главные очертания, новый план и направленность композиции, которую он подчинил своему замыслу, запечатлев в ней личность поэта и мыслителя-музыканта. Ибо только умышленно закрыв глаза, можно не увидеть в музыкальной архитектуре, облекающей и выражающей идею произведения, поэтическое и нравственное значение бетховенской мысли.

_________

Главы из книги Р. Роллана Beethoven. Les grandes époques créatrices. La Neuvième Symphonie (1943). Окончание. См. №№ 3, 4, 5 и 6 журнала «Советская музыка».

¹ Гадес — ад, подземный мир (греч.) — Прим. ред.

Это продолжение, развитие той же мысли, которая искала своего выражения в Торжественной мессе. Мы показали¹, что там Бетховену не удалось найти его полностью: Месса завершается, по выражению музыкантов, неполным заключением — словно дверь, оставшаяся полуоткрытой, — как Adagio в Симфонии… Но неудовлетворенная мысль ищет, жаждет, надеется найти путь, ведущий к цели. И она находит его в Оде к Радости.

Нет такого неискушенного слушателя, который не был бы удивлен — возможно, даже разочарован — тем, как Радость впервые возвещается в Симфонии голосами. Ждут ликующего порыва всего хора либо звучания молодого, высокого, свежего голоса — словно образ весны. Но этого нет. Вступают голоса самого низкого регистра. Солист-баритон дважды возглашает: «Радость!» — призыв, дважды повторяемый басами. Затем он запевает первую строфу (это первая строфа Оды Шиллера):

Freude, schöner Götterfunken,
Tochter aus Elysium,
Wir betreten feuertrunken,
Himmlische, dein Heiligtum.
Deine Zauber binden wieder,
Was die Mode streng geteilt;
Alle Menschen werden Brüder,
Wo dein sanfter Flügel weilt.

Радость, мира украшенье,
Дочь родная небесам!
Мы вступаем в улоеньи,
О чудесная, в твой храм.
Ты опять соединяешь,
Что обычай разделил.
Нищего с царем равняешь
Веяньем отрадных крыл.

Но в интонациях певца ничто еще не говорит об «упоении»:

Пример

Эпитет «приятно», который Бетховен написал чернилами над первым тактом рукописи (жаль, что он не воспроизведен в печатных партитурах) —

Пример

довольно точно характеризует это вступление, приветливое и спокойное. Позволю себе заметить, что нахожу в нем некий нравоучительный умысел…

Первое изложение темы Радости баритоном, находящее отклик в дважды высказанном одобрении басов, напоминает ласковое («приятное») наставление почтенного учителя, человека, умудренного опытом; он призывает вступить в царство доброй богини, где барьеры классов и каст сломаны, где осуществлено братство людей. И когда слова певца вновь повторяются частью послушного хора, ободренного усилившимся оркестром, — молодые голоса еще в меньшинстве. Сопрано молчат.

_________

¹ Ромен Роллан имеет в виду предыдущую книгу «бетховенианы» — Lе Chant de la Résurrection (La Messe solennelle et les dernières Sоnates). — Прим. peд.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ПРОБЛЕМЫ НАСЛЕДСТВА

Бетховен — Девятая симфония

Ромен РОЛЛАН

Пример

Пример

Содержание