кают: довольно пения. Завязывается битва — неистовое fugato оркестра, как и в «Dona Расеm» Мессы, но гораздо более развитое. Струнные в чеканных триолях восьмыми подхватывают тему Радости, преображенную и готовую к бою, тогда как деревянные духовые подхлестывают движение воинственным ритмом и маршевыми акцентами. Эпизоды ожесточенного сражения подчеркнуты необузданной сменой тональностей: си бемоль — фа мажор — соль мажор — до минор — ми бемоль мажор — си бемоль минор — соль бемоль мажор — си минор — ре мажор. Подобно тому, как знамя вождя взмывает над атакой, рукопашной схваткой повелевают акценты упорного движения на четвертой восьмой (четверть, с точкой) каждого такта:
Пример
Ритм марша и убыстренного, но мерного дыхания ломает, в конце концов, все препятствия; взбираясь по ступеням (вплоть до фа диез)
Пример
боец останавливается на вершине, чтобы перевести дух: кажется, слышны неистовые, но ритмичные удары сердца. После девяти тактов они успокаиваются, повторяясь приглушенно. Вокруг фа диез, словно вершины, сосредоточиваются звуковые массы: это центр таинственных изменений, колебаний от си минора к си мажору и обратно.
Затем внезапно прорываются облака. И вот, в блеске ре мажора, вступает торжественная и простая тема Радости, провозглашенная всей массой хора, на непрерывных громовых раскатах контрабасов и остальных струнных, тогда как трубы, валторны и литавры подчеркивают неутомимый шаг. Можно подумать, что мы у предела, перед Торжеством Радости: «Freude, schöner Götterfunken…» («Радость, мира украшенье…»).
Бетховен времен Пятой симфонии, быть может, так и задумал бы финал. Но созревшая мысль композитора миновала стадию блистательной и недолговечной человеческой победы. С тех пор она следовала скорбным путем Мессы и теперь вновь вышла на дорогу, уже освобожденную от тени, озаренную ярким солнечным светом.
*
Внезапно на субдоминанте соль, в порыве бега, волна радости разбивается и повисает в воздухе, словно парящий взмах легкого крыла («Wo dein sanfter Flügel weilt» — «Где веет твое кроткое крыло»); бас-тромбон (поддержанный виолончелями и контрабасами) подхватывает звук соль fortissimo и открывает торжественно-величавое песнопение,
«иную» Мессу — уже не истерзанному «сыну человеческому», а сыну прославленного человека, — братское объятие человечества... Бетховен повторяет здесь первый хоровой припев к первой шиллеровской строфе, соединяя его с третьим хоровым припевом третьей строфы: «Seid umschlungen, Millionen…»
Все вдруг переменилось: тональность (соль), размер (3/2), характер (Andante maestoso); мужские голоса поют два первых стиха первой строфы на мелодию религиозного склада, которая еще не появлялась в Симфонии1. И в этом песнопении Бетховен оттеняет обрядовый характер празднества: низкий регистр мужских голосов унисоном, без сопровождения; первая нота бас-тромбона перед вступлением хора, устанавливающая тон (как в церковных хорах); затем, когда женские голоса присоединяются к песнопению, красивая оркестровая орнаментика струнных и контрафагота, напоминающая о возвышенном настроении некоторых страниц Мессы…
Вступают женские голоса; подобно трепещущим в воздухе крыльям, короткие и нежные взмахи струнных рисуют линию реющего, почти неподвижного полета, колеблющуюся вокруг ре:
Пример
И это же нерешительное ре, витающее в сиянии, становится доминантой соль минора и торжественно вводит в Adagio divoto второй строфы («Ihr stürzt nieder…» — «Ниц падите...»), в его величавое инструментальное вступление (флейты, кларнеты, фаготы, альты, виолончели). Начальное pianissimo, прерванное взрывом тромбонов, внезапно переходит в fortissimo на слове Welt [мир]…
Выходя из мощных ми-бемоль-мажорных аккордов, семь раз повторенных fortissimo, колышущееся движение растворяется pianissimo в чистое ми и рассеивается в неустойчивых уменьшенных септимах, в триолях, дрожащих подобно мерцанию звезд:
Пример
_________
1 Вальтер Энгельсман в своем труде «Планы произведений Бетховена» пытается обнаружить очертания этой темы в первой части:
Примеры
Но надо быть очень уж снисходительным, чтобы поверить в это родство.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 3
- Николай Яковлевич Мясковский 5
- Искусство талантливого народа 13
- О творческой индивидуальности композитора 24
- Композитор и оперный театр 44
- Бетховен — Девятая симфония 51
- Русская кантата Дж. Россини «Аврора» 66
- Первый русский музыкант в Индии 79
- Чешский музыкант в Грузии 82
- Пражский национальный театр в Москве 86
- «Фра-Диаволо» в филиале Большого театра 97
- «Рука об руку» 101
- «Мадмуазель Нитуш» в Московском театре оперетты 108
- Из концертных залов 112
- Тревожные сигналы 129
- Встречи с финскими друзьями 133
- Международный конкурс скрипачей 136
- Музыка и музыканты Франции 141
- Песня — сила в борьбе за мир 145
- В Миланском театре «Ла Скала» 147
- Джордже Энеску 148
- По страницам журнала «Музыка Ирана» 150
- Письмо из Лондона 152
- Новая книга о Шуберте 156
- Собрание русских песен В. Трутовского 159
- Новое об А. Рубинштейне 161
- Неряшливое издание 162
- Сатирикон 165
- Хроника 167