сон. Почему бы в оркестрах народных инструментов и в хорах, репертуар которых основывается на многоголосной культуре, одновременно не развивать на высоком профессиональном уровне народные традиции унисонного исполнения? Такой опыт имеется, например, в казахском оркестре народных инструментов. Незабываемое впечатление оставила унисонная культура индийских артистов, приезжавших на гастроли в СССР.

Пленум показал, что в Союзе композиторов Таджикистана наметились новые, радующие нас тенденции. Растут и активно проявляют себя молодые композиторы, появились новые содержательные произведения в музыкально-сценическом, ораториальном и камерном жанрах. Эти достижения явились своего рода творческим рапортом композиторов Таджикистана к отмечавшемуся в октябре прошлого года 25-летию республики. Однако успехи Таджикистана в экономике и во многих отраслях национальной культуры намного опередили развитие музыкального искусства. Долг республиканского Союза композиторов — при дружественной поддержке Секретариата ССК СССР — в кратчайший срок ликвидировать это отставание.

В. Виноградов

За рубежом

ТВОРЧЕСКИЕ ПРОБЛЕМЫ ВЕНГЕРСКОЙ МУЗЫКИ

Янош МАРОТИ

В развитии современной венгерской музыки исключительно плодотворную роль сыграли традиции народного реализма Золтана Кодаи и Бела Бартока.

Народный реализм — высшая ступень музыкального реализма, развивавшегося в рамках буржуазно-демократической идеологии. Предпосылкой его зарождения послужили передовые идеи буржуазно-революционного движения, опиравшегося на крестьянство.

Классические формы народного реализма проявились в творчестве композиторов Могучей кучки, в первую очередь Мусоргского и Римского-Корсакова, в эстетике Стасова. Русский музыкальный реализм явился непосредственным предшественником социалистического реализма.

Творчество Б. Бартока и 3. Кодаи при всем различии условий исторического развития национальных культур, в сущности, питалось подобными же корнями. Начало их творчества — первое десятилетие нынешнего столетия — связано с революционными демократическими стремлениями эпохи.

В своем творчестве Барток и Кодаи раскрыли огромные богатства венгерской народной музыки. Их деятельность вовсе не сводилась к академическим фольклорным изысканиям. Их произведения рождались в результате пытливого интереса композиторов к жизни народа. Барток и Кодаи стремились услышать в народном искусстве ответ на самые важные проблемы эпохи.

«Тот, кто действительно хочет прочувствовать истинную жизнь этой музыки, — писал Барток, — тот... должен пережить ее, а этого... он может достичь, только непосредственно соприкасаясь с народом».

Кодаи пишет: «Музыковеду надо знакомиться с народной музыкой не для того, чтобы собирать и регистрировать новые варианты мелодий, а для того, чтобы стать не только свидетелем, но и активным участником народной жизни».

Так возникли «Сцены из Матры», «Прядильня», «Танцы из Галанты» с их реалистически выразительными народно-жанровыми картинами, так появились «Psalmus Hungaricus» («Венгерский псалом») Кодаи, «Из прошедших времен» Бартока — сочинения, с огромной силой ответившие на общественные запросы эпохи.

В творчестве Бартока имели место и острые противоречия, обусловленные сложными проблемами эпохи империализма. Ответа на эти проблемы он искал в силе, в правде народа. В его творчестве образы народной музыки противостоят трагическим мыслям об обреченности художника на одиночество в буржуазном обществе. Его интересовала не только венгерская и не только восточноевропейская народная музыка: в его произведениях с исключительной силой зазвучали голоса народов, стоявших в стороне от буржуазной культуры, голоса угнетенных колониальных народов.

_________

Статья венгерского музыковеда Яноша Мароти, напечатанная в теоретическом журнале ЦК Венгерской Партии Трудящихся «Таршадалми семле» (1954, № 4), затрагивает коренные проблемы современной венгерской музыки. Редакция выражает благодарность Венгерско-Советскому обществу, приславшему нам эту статью, представляющую интерес и для советских читателей. Статья публикуется в сокращенном переводе.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

За рубежом

ТВОРЧЕСКИЕ ПРОБЛЕМЫ ВЕНГЕРСКОЙ МУЗЫКИ

Янош МАРОТИ

Содержание