Выпуск № 2 (195) | 1955 - страница 11

Прим. 3

Темы, характеризующие отношение советских людей к Родине и к суровым силам природы, играют существенную роль в музыкальном раскрытии идеи оперы. Но все же здесь ощущается пробел — не хватает энергически мощного музыкального образа, который воплотил бы активную, целеустремленную волю и силу тружеников-патриотов. Героический пафос созидательного труда, его высокая романтика (в горьковском понимании) не получили в опере своего полного выражения.

И. Дзержинский

Рис. худ. А. Костомолоцкого

Разумеется, успех оперного произведения решают не отдельные музыкальные темы, а вся его композиция, музыкальная драматургия, раскрывающая идеи в развитии, взаимодействии, в столкновениях и борьбе человеческих характеров. Создание живых образов наших современников было главной задачей авторов оперы. Понимая это они сосредоточили внимание на людях с их переживаниями и стремлениями. В какой же мере удалось им воплотить в опере индивидуальные образы-характеристики героев?

*

В обширной галерее образов романа «Далеко от Москвы» авторы оперы выбрали те, которые наиболее необходимы для музыкально-драматической композиции. В целях концентрации действия в либретто вовсе не введены некоторые персонажи романа (Беридзе, Залкинд, Ольга Родионова, Рогов,

вредители Кондрин и Хмара и др.). Менее значительна в опере по сравнению с романом роль Алексея Ковшова: он представлен преимущественно как помощник и спутник Батманова; только в сцене производственного совещания он произносит горячую речь в защиту нового проекта строительства. Наибольшее место в характеристике Ковшова уделяется лирическим моментам (сцены с Женей).

Ограничение количества персонажей позволило «укрупнить» основные роли — и прежде всего образ Батманова, в котором авторы стремились с возможной полнотой раскрыть черты положительного героя нашего времени.

Однако характеристика Батманова в опере оказалась непоследовательной и неровной. Ей не хватает единого целеустремленного развития, не хватает действенности. В выступлениях Батманова преобладает декларативность: таковы, например, его речи во второй (в лесу после бури) и пятой (в бараке) картинах. Обе сцены строятся одинаково: речь Батманова вызывает мгновенный перелом в настроении рабочих — возмущение или уныние сменяется радостным одобрением и энтузиазмом.

Правда, в этих монологах Батманова есть привлекательные черты. Его монолог во второй картине построен, как большая, многочастная ария с хором. Монолог начинается широким запевом, в котором заметна интонационная близость с дальневосточной партизанской песней «По долинам и по взгорьям». Композитор словно подчеркивает, что его герои — продолжатели великих завоеваний Революции:

Прим. 4

Ария заканчивается темой «Родина любимая» (см. нотный пример 3), которая затем звучит в торжественном послесловии оркестра. К сожалению, партия хора в этой сцене недоразвита: яркое начало (появление рабочих, их отдельные реплики в ответ на речитатив Батманова) не получает логического продолжения. Одобрение народа выражается чисто сценическими средствами.

Более убедительна аналогичная сцена в пятой картине, когда радостный хор рабочих возникает как отклик на речь Батманова, разоблачившего провокационные слухи о сдаче Москвы. Но этот эпизод несколько проигрывает из-за повторения однотипной драматической ситуации, уже встречавшейся ранее.

Черты Батманова — государственного деятеля, умного руководителя — композитор стремится подчеркнуть в его центральной, симфонической теме. Мажорная, ясная, построенная на интонациях русской песни, эта тема звучит мужественно, победно. Жаль, однако, что в этой несколько «плакатной» теме не выявлены черты ярко индивидуальные, свойственные только характеру Батманова. Появляясь впервые в увертюре (на музыке которой развертывается первая картина — буран в тайге), эта тема служит выражением веры народа в победу над суровыми силами природы:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 3

И. Дзержинский

Рис. худ. А. Костомолоцкого

*

Прим. 4

Содержание