Выпуск № 2 (195) | 1955 - страница 19

земле, еще недавно выжженной врагом и политой кровью защитников волжской твердыни, — это явилось источником глубоких раздумий и чувств, запечатленных композитором. Музыка «Сталинградских картин» написана взволнованно, горячо.

Симфонический цикл В. Трамбицкого — не простое чередование разнохарактерных эпизодов, сгруппированных по принципу контраста. Моменты внешне описательные, путевые наблюдения и зарисовки играют здесь подчиненную роль. Музыка «Сталинградских картин» — это лирический дневник композитора, в котором задушевно и просто рассказаны и воспоминания о славных ратных подвигах героев Сталинграда, и непосредственные впечатления картин созидательного труда советских людей, воздвигнувших на месте руин войны новый прекрасный город.

Первая часть названа автором «Навстречу сталинградскому берегу». Светлая, величаво покойная музыка вступления рисует картину неоглядного простора, безграничных степных далей. На трепетном фоне «колышущихся» триолей (отдаленно напоминающих медленную часть соль-минорной симфонии В. Калинникова) звучит широкая, раздольная мелодия песни:

Эта тема постепенно разрастается, приобретая торжественный характер, затем медленно угасает... В наступившей тишине возникает тревожное тремоло струнных, которое подводит к основной, героической теме, объединяющей все части симфонического цикла. Эта энергичная, ритмически упругая тема маршевого характера интенсивно развивается на протяжении всей первой части:

Пример

Отдельные попевки темы мастерски варьируются; на их основе возникают новые мелодические построения, дополняющие и усиливающие героическое звучание образа. Музыка в своем развитии передает и настроение тревоги, и напряжение сил, достигающее высокого подъема. Первая часть заканчивается ликующими звуками победного марша.

Вторая часть — «У памятника». На площади Павших борцов в Сталинграде, недалеко от памятника-обелиска, находятся братские могилы воинов — героев великой Сталинградской битвы. Размышлениями о бессмертии этих героев, простых советских людей, отдавших жизнь во имя любви к Родине, навеяна музыка второй части.

Начинается она краткой интродукцией — в суровых тонах мужественной скорби. Но вот возникают новые темы иного характера, энергически сильные в своем непреклонном движении. Твердая поступь марша, построенного на разработке героической темы из первой части, придает музыке черты взволнованного романтического пафоса. Композитор воссоздает образ отважных советских патриотов. Заключительный раздел марша приобретает торжественно-величавый, триумфальный характер.

Первые две части цикла во многом родственны; они сходны и по характеру тематизма, и по методам его разработки. Отсутствие яркого контраста создает здесь ощущение некоторой заторможенности развития.

Этот недостаток драматургической композиции цикла в значительной степени искупается третьей, пожалуй, наиболее сильной частью — «Повесть матери». Проникновенно задушевная музыка «Повести» согрета теплом истинного, глубоко человечного чувства. Широко распетая мелодия, выдержанная в характере народной русской песни, рисует образ простой советской женщины — матери солдата, погибшего в боях за Сталинград:

Этой песенной темой-мелодией обрамляется «Повесть матери». Центральное место в ней занимает динамичная, богатая драматическими контрастами картина жаркого боя. Рассказ матери о героическом подвиге сына и о его гибели исполнен высокого трагизма. Окончена повесть, и вновь звучит мелодия протяжной грустной песни. Скорбью дышит короткий эпизод траурного марша, в который вплетается уже знакомая героическая тема (из первой части). Постепенное просветление, словно напоминающее о красоте жизни, о счастье мирного созидательного труда, завершает «Повесть матери».

Четвертая часть цикла — «Там, за рекой» — жанровая картинка: на волжских просторах веселится молодежь после трудового дня. Звучат бойкие гармошечные переборы, частушки, плясовые напевы. Но вот постепенно стихает веселый гомон. Раздается привольная, светлая мелодия молодежной лирической песни. Ее одинокий запев подхватывают многие звонкие голоса.

Финал цикла — энергичный марш «Смена идет». По мысли автора, эта часть должна была дополнить образ советской молодежи, нарисованный в предшествующем эпизоде, чертами героизма, могучей, всепобеждающей силы.

Однако именно этой эпической шири и мощи не хватает в музыке финала. Сам композитор остался не удовлетворен ею. И надо надеяться, что он вернется к работе над финалом «Сталинградских картин». Это необходимо сделать, тем более, что предыдущие четыре части цикла оставляют глубокое впечатление.

Большая патриотическая идея беззаветной любви к Родине правдиво и талантливо воплощена в «Сталинградских картинах» В. Трамбицкого.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Содержание